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      春風不解禁楊花
      ，蒙蒙亂撲行人面
      
        
      
            眾妙之門
            2023-06-06 20:03:35
        
      

        
      
           
      北宋詩人晏殊的《踏莎行》

      小徑紅稀
        ，芳郊綠遍，高臺樹色陰陰見。春風不解禁楊花
      ，蒙蒙亂撲行人面。
      翠葉藏鶯
      ，朱簾隔燕
      ，爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場愁夢酒醒時
      ，斜陽卻照深深院
      。

      【賞析】

      此詞描繪暮春景色，上片寫郊外景
      ，下片寫院內(nèi)景
      ，最后以斜陽卻照深深院作結(jié)，流露出淡淡的哀愁
      。
      起首三句描繪一幅具有典型特征的芳郊春暮圖：小路兩旁
      ，花兒已經(jīng)稀疏，只間或看到星星點點的幾瓣殘紅
      ；放眼一望只見綠色已經(jīng)漫山遍野
      ；高臺附近，樹木繁茂成蔭
      ，一片幽深
      。紅稀、綠遍
      、樹色陰陰
      ，標志著春天已經(jīng)消逝，暮春氣息很濃
      。三句所寫雖系眼前靜景
      ，但稀、遍
      、見這幾個詞卻顯示了事物發(fā)展的進程和動態(tài)
      。從小徑、芳郊
      、高臺的順序看
      ，也有移步換形之感。春風不解禁楊花
      ，蒙蒙亂撲行人面
      。所寫的楊花撲面
      ，也是暮春典型景色。但詞人描繪這一景象時
      ，卻注入了自己的主觀感情
      ，寫成春風不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞
      ，亂撲行人之面
      。這一方面暗示已經(jīng)無計留春，只好聽任楊花飄舞送春歸去
      ；另一方面又突出了楊花的無拘無束和活躍的生命力
      。這里雖寫暮春景色，卻無衰頹情調(diào)
      ，富有生趣
      。蒙蒙、亂撲
      ，極富動態(tài)感
      。行人二字，點醒以上所寫
      ，都是詞人郊行所見
      。
      過片翠葉藏鶯，珠簾隔燕兩句
      ，分寫室外與室內(nèi)
      ，一承上
      ，一啟下
      ，轉(zhuǎn)接自然。上句說翠綠的樹葉已經(jīng)長得很茂密
      ，藏得住黃鶯的身影
      ，與上片樹色陰陰相應
      ；下句說燕子為朱簾所隔，不得進入室內(nèi)
      ，引出下面對室內(nèi)景象的描寫
      。著藏、隔二字
      ，生動地寫出了初夏嘉樹繁陰之景與永晝閑靜之狀
      。
      爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)寫如此閑靜的室內(nèi)，香爐里的香煙
      ，裊裊上升
      ，和飄蕩的游絲糾結(jié)、繚繞
      ，逐漸融合一起
      ，分不清孰為香煙
      ，孰為游絲了。逐
      、轉(zhuǎn)二字，表面上是寫動態(tài)
      ，實際上卻反托出整個室內(nèi)的寂靜
      。逐上著一靜字，境界頓出
      。
      結(jié)拍一場愁夢酒醒時
      ，斜陽卻照深深院。跳開一筆
        ，寫到日暮酒醒夢覺之時
        ，原來詞人午間小飲，酒困入睡
        ，等到一覺醒來
        ，已是日暮時分，西斜的夕陽正照著這深深的朱門院落
        。這里點明愁夢
        ，說明夢境與春愁有關(guān)。夢醒后斜陽仍照深院
        ，遂生初夏日長難以消遣之意
        。
      暮春傍晚，酒醒夢回
        ，只見斜陽深院而不見伊人
        。悵惘之情，通過景物描寫隱約地表露出來
        。全詞除一場愁夢酒醒時句外
        ，都是寫景。委婉細致
      ，景中寓情
      ，達到不露痕跡的程度。這首詞溫柔細膩
      ，纏綿含蓄
      ，很少用直寫的方法。
      前人評此詞寫景流麗
      。沈際飛在《草堂古詩文網(wǎng)余正集》中說：結(jié)‘深深’妙
      ，著不得實字。沈謙在《填詞雜說》中進一步指出結(jié)句更自神到
      ，道出了晏殊詞寫景的特點
      ，即重其精神
      ，不重其形跡。 
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      ，蒙蒙亂撲行人面
      

          
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