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      雁字回時月滿西樓
      
        
      
            眾妙之門
            2023-06-06 20:05:10
        
      

        
      
           
      北宋詩人李清照的《一剪梅》

      紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳
      ，獨上蘭舟
        。云中誰寄錦書來
      ？雁字回時
      ，月滿西樓。

      花自飄零水自流
      ，一種相思
      ，兩處閑愁。此情無計可消除
      ，才下眉頭
      ，卻上心頭。

      【賞析】

      詞的起句紅藕香殘玉簟秋
      ，領起全篇
      。一些詞評家或稱此句有吞梅嚼雪、不食人間煙火氣象（梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》）
      ，或贊賞其精秀特絕（陳廷焯《白雨齋詞話》）
      。它的上半句紅藕香殘寫戶外之景，下半句玉簟秋寫室內(nèi)之物
      ，對清秋季節(jié)起了點染作用
      ，說明這是已涼天氣未寒時（韓偓《已涼》古詩文網(wǎng)）。全句設色清麗
      ，意象蘊藉
      ，不僅刻畫出四周景色，而且烘托出詞人情懷
        ?div   id="m50uktp"   class="box-center">  ；ㄩ_花落，既是自然界現(xiàn)象
        ，也是悲歡離合的人事象征
        ；枕席生涼，既是肌膚間觸覺
        ，也是凄涼獨處的內(nèi)心感受
        。這一兼寫戶內(nèi)外景物而景物中又暗寓情意的起句，一開頭就顯示了這首詞的環(huán)境氣氛和它的感情色彩
        。

      上闋共六句
        ，接下來的五句按順序?qū)懺~人從晝到夜一天內(nèi)所作之事、所觸之景
        、所生之情
        。前兩句輕解羅裳，獨上蘭舟
        ，寫的是白晝在水面泛舟之事
        ，以獨上二字暗示處境，暗逗離情
        。下面云中誰寄錦書來一句
        ，則明寫別后的懸念
        。詞人獨上蘭舟，本想排遣離愁
        ；而悵望云天
        ，偏起懷遠之思。這一句
      ，鉤連上下
      。它既與上句緊相銜接，寫的是舟中所望
      、所思
      ；而下兩句雁字回時，月滿西樓
      ，則又由此生發(fā)
      。可以想見
      ，詞人因惦念游子行蹤
      ，盼望錦書到達，遂從遙望云空引出雁足傳書的遐想
      。而這一望斷天涯
      、神馳象外的情思和遐想，不分白日或月夜
      ，也無論在舟上或樓中
      ，都是縈繞于詞人心頭的。

      這首詞上闋的后三句
      ，使人想起另外一些詞句
      ，如日邊消息空沉沉，畫眉樓上愁登臨（鄭文妻孫氏《憶秦娥》）
      ，憑高目斷
      ，鴻雁來時，無限思量（晏殊《訴衷情》）
      ，困倚危樓
      ，過盡飛鴻字字愁（秦觀《減字木蘭花》），以及無言獨上西樓
      ，月如鉤（李煜《相見歡》）
        ，玉樓明月長相憶（溫庭筠《菩薩蠻》），明月
        ，明月，照得離人愁絕（馮延巳《三臺令》）
        ，其所抒寫的情景
        ，極其相似
        。如果聯(lián)系這首詞的起句，還令人想到李益的一首題作《寫情》的七絕：水紋珍簟思悠悠
        ，千里佳期一夕休
        。從此無心愛良夜，任他明月下西樓
        。詞與詩都寫了竹席
        ，寫了月光，寫了西樓
        ，同樣表達了刻骨的相思
        ，對照之下，更覺非常相似
        。

      詞的過片花自飄零水自流一句
      ，承上啟下，詞意不斷
      。它既是即景
      ，又兼比興。其所展示的花落水流之景
      ，是遙遙與上闋紅藕香殘
      、獨上蘭舟兩句相拍合的；而其所象喻的人生
      、年華
      、愛情、離別
      ，則給人以無可奈何花落去（晏殊《浣溪沙》）之感
      ，以及水流無限似儂愁（劉禹錫《竹枝詞》）之恨。詞的下闋就從這一句自然過渡到后面的五句
      ，轉(zhuǎn)為純抒情懷
      、直吐胸臆的獨白。

      一種相思
      ，兩處閑愁二句
      ，在寫自己的相思之苦、閑愁之深的同時
      ，由己身推想到對方
      ，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的
      ，以見兩心之相印
      。這兩句也是上闋云中句的補充和引申，說明盡管天長水遠
      ，錦書未來
      ，而兩地相思之情初無二致
      ，足證雙方情愛之篤與彼此信任之深。前人作品中也時有寫兩地相思的句子
      ，如羅鄴的《雁二首》之二江南江北多離別
      ，忍報年年兩地愁，韓偓的《青春》詩櫻桃花謝梨花發(fā)
      ，腸斷青春兩處愁
      。這兩句詞可能即自這些詩句化出，而一經(jīng)熔鑄
      、裁剪為兩個句式整齊
      、詞意鮮明的四字句，就取得脫胎換骨
      、點鐵成金的效果
      。這兩句既是分列的，又是合一的
      。合起來看
      ，從一種相思到兩處閑愁，是兩情的分合與深化
      。其分合
      ，表明此情是一而二、二而一的
      ；其深化
      ，則訴說此情已由思而化為愁。下句此情無計可消除
      ，緊接這兩句
      。正因人已分在兩處，心已籠罩深愁
      ，此情就當然難以排遣
      ，而是才下眉頭，卻上心頭了
      。唐詩三百首

      這首詩的結(jié)拍三句
      ，是歷來為人所稱道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出
      ，這三句從范仲淹《御街行》都來此事
      ，眉間心上，無計相回避脫胎而來
      ，而明人俞彥《長相思》輪到相思沒處辭
      ，眉間露一絲兩句，又是善于盜用李清照的詞句。這說明
      ，詩詞創(chuàng)作雖忌模擬
      ，但可以點化前人語句，使之呈現(xiàn)新貌
      ，融人自己的作品之中。成功的點化總是青出于藍而勝于藍
      ，不僅變化原句
      ，而且高過原句。李清照的這一點化
      ，就是一個成功的例子
      ，王士禛也認為范句雖為李句所自出，而李句特工
      。兩相對比
      ，范句比較平實板直，不能收醒人眼目的藝術效果
      ；李句則別出巧思
      ，以才下眉頭，卻上心頭這樣兩句來代替眉間心上
      ，無計相回避的平鋪直敘
      ，給人以眼目一新之感。這里
      ，眉頭與心頭相對應
      ，才下與卻上成起伏，語句結(jié)構(gòu)既十分工整
      ，表現(xiàn)手法也十分巧妙
      ，因而就在藝術上有更大的吸引力。當然
      ，句離不開篇
      ，這兩個四字句只是整首詞的一個有機組成部分，并非一枝獨秀
      。它有賴于全篇的烘托
      ，特別因與前面另兩個同樣工巧的四字句一種相思，兩處閑愁前后襯映
      ，而相得益彰
      。同時，篇也離不開句
      ，全篇正因這些醒人眼目的句子而振起
      。李廷機的《草堂詩余評林》稱此詞語意超逸，令人醒目，讀者之所以特別易于為它的藝術魅力所吸引
      ，其原因在此
      。 
      tips：古詩是我國古典文化的精華,其中蘊涵著深厚的傳統(tǒng)文化,對情感的熏陶,精神的提升,習慣的養(yǎng)成,人格的塑造,起著不可估量的作用.非常歡迎各位網(wǎng)友轉(zhuǎn)載分享雁字回時月滿西樓
      

          
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      多情自古傷離別
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      多情自古傷離別
        ，更那堪冷落清秋節(jié)出自宋代詞人柳永的《雨霖鈴》雨霖鈴 寒蟬凄切，對長亭晚
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