，強(qiáng)調(diào)物象的真實(shí)性
，畫出的畫作具有照片一樣的效果，更談不上意境韻味
，所以這種學(xué)習(xí)方法并非學(xué)國(guó)畫的理想方法
，實(shí)際上也形成了一個(gè)畫派—寫實(shí)派。傳統(tǒng)畫法以寫意為基礎(chǔ)
，循行漸進(jìn)自成體系為基本方法
。先廣為瀏覽古今名家山水畫作品,初步選定自巳喜歡的風(fēng)格畫家，仔細(xì)觀察分析其特點(diǎn)及畫法
，從臨摹中去揣摹前人的筆法墨法
，構(gòu)圖造型的規(guī)律等，可臨摹一些其它畫家的作品
，了解揣摸各個(gè)畫家不同的畫法和特點(diǎn)
。創(chuàng)作起來必然泉思如涌，這是畫家不竭的創(chuàng)作源泉
。35
、山水畫四寶論文房四寶是作畫的基本原素，作畫用宣紙
，生宣宜畫寫意
，尤以大寫意較佳，因易浸潤(rùn)卻不宜畫工筆
。熟宣宜工筆
，也宜寫意，但寫意墨韻不如生宣
。按常理通常工筆用熟宣較好
，寫意則用生宣作畫較好，寫意花鳥畫用生宣不錯(cuò)
，因?yàn)閷懸饣B畫很少用到渲染
，而山水畫渲染是必不可少的，染山石的陰面
，而生宣渲染很不好掌握
，特別是大型復(fù)雜的畫很容易出敗筆甚至作廢，而熟宣則易作
，所以用熟宣畫寫意
，包括大寫意山水往往比生宣效果好。絹的特牲介于生宣與熟宣之間
，毛筆作畫是中國(guó)畫的特色
，其千變?nèi)f化的筆法使國(guó)畫世界生輝
，毛筆多用制式毛筆，也應(yīng)自制一些特制毛筆
，如本人自制的禿筆
、鈍筆、刀筆等
，還創(chuàng)造出許多特殊的筆法和效果
，對(duì)提高作品的品相作用不可低估。畫山水用筆要求不高
，筆毛硬一些的狼毫較佳
，羊毫太軟，畫出的筆痕無力度
。墨要用鮮墨
，隔夜陳墨無光澤且染不開不可使用，一幅畫其實(shí)只需幾滴墨就夠了
，墨分五色,即運(yùn)用焦墨
、干墨、濃墨
、淡墨
、濕墨五種濃度不同的墨色表現(xiàn)景色，通常焦墨相當(dāng)于用墨錠直接作畫
，未加水的墨汁為干墨
，加三至五倍水為濃墨，五至十倍水為淡墨
，十至二十倍水為濕墨
，山水畫多用后三種足矣，焦干二類用得很少
。繪畫與書法不大一樣,備一個(gè)缸或盆作洗筆用即可
。36、山水畫現(xiàn)代論現(xiàn)代山水畫是相對(duì)于古典山水畫而言
，現(xiàn)代山水畫目前主要有四種形態(tài)
，一是近代史上以黃賓鴻、傳抱石
、李可染以及嶺南派
、關(guān)中派為代表的粗狂黒體山水
，二是以吳冠中等為代表的中西融合式抽象山水
，三是當(dāng)代以白雪石、宋滌為代表的以真山真水為描繪對(duì)象的寫真山水
，四是當(dāng)代以劉有成
、周俗國(guó)
、曾剛、張泉蹤為代表的彩墨山水
，這幾類山水是現(xiàn)代山水畫中風(fēng)格比較突出
，而且作得比較精到的山水畫。山水畫作為中國(guó)畫的第一大科
，清代兩個(gè)復(fù)古期的曲折發(fā)展
，而今出現(xiàn)了一些反傳統(tǒng)的狀況。一批畫家為了突破舊的傳統(tǒng)
，探索了內(nèi)容上寫真山真水
，技法上走中西融合之路的路子，絕大多數(shù)畫家均走的這一條路
，真正以古典風(fēng)格作畫的人己很鮮見了
。典型的古典繪畫，包括唐宋元明大師畫的一些技法畫法在今天看來也都存缺陷
，無必要全盤摹仿
，開創(chuàng)新的畫法技法也是勢(shì)在必然，山水作品層出不窮
，但創(chuàng)新之路走得并不理想
，感覺以真山真水為描寫對(duì)象的路是對(duì)的，但因畫法有別有許多問題應(yīng)當(dāng)探討
。描寫真山真水與畫古典山水是有很大區(qū)別的
，古典山水的技法和繪畫語(yǔ)言、形式都已非常成熟
，而畫真山真水許多人拋異了千余年來人們探索總結(jié)出的許多傳統(tǒng)技巧和法度
，而這種探索絕不是十年百年能成的。古代的山水畫強(qiáng)調(diào)意向描寫
，而是概括提煉了所有山水景物最美的特征
，講究整體構(gòu)圖、景物造型和各種勾皺之法
，技法上體現(xiàn)的是以筆法為主
，墨法為次的理念，墨法僅是區(qū)分陰陽(yáng)面
，表現(xiàn)立體質(zhì)感的手法之一
。古代山水畫中，雖然很推崇水墨
、但除米氏云山外
，幾乎沒有不用勾皺全用水墨作山水畫的。古畫最講究氣韻生動(dòng)，而氣韻主要來自于筆法對(duì)畫面的總體構(gòu)思勾畫
。古代山水畫的一些名畫首先給人的感覺是以畫面總體美給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊力
，再細(xì)看各種景物如樹、石
、云
、水的造型亦非常別致，用筆刻劃也非常細(xì)膩
，從而構(gòu)成了無懈可擊的精品風(fēng)范
，這是古代山水畫最大最顯著的特點(diǎn)。而現(xiàn)代山水大多不注重筆法
，不注重各種景物的構(gòu)圖造型
，許多山水畫體現(xiàn)的水墨和色彩的運(yùn)用，追求的是墨法色法為主
，筆法為次的技法
。南北派風(fēng)格之分，北派風(fēng)格構(gòu)圖雄偉壯麗
，較能表現(xiàn)山的精神山的氣勢(shì)
，南派山水構(gòu)圖典雅雋秀，較能表現(xiàn)水的柔情
，畫真山真水也須分別要表現(xiàn)的對(duì)象
，根據(jù)自己的筆墨特長(zhǎng)把握應(yīng)追隨的風(fēng)格和描寫對(duì)象，自然難有鮮明的獨(dú)立風(fēng)格名世
。山水畫還有粗筆細(xì)筆之分
，粗筆較適合表現(xiàn)高山大川，卻不太適合表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)風(fēng)情
，細(xì)筆適用范圍較廣
，故要根據(jù)不同對(duì)象運(yùn)用不同筆墨方法。山水畫有勾斫法與水墨法之別
，勾斫較能表現(xiàn)山石樹木特質(zhì)
，水墨較適合表現(xiàn)水鄉(xiāng)風(fēng)情并用于渲染山石樹木，并不太適合單獨(dú)表現(xiàn)山石質(zhì)地
，如果用大寫意的墨團(tuán)墨塊去表現(xiàn)高山峻嶺
，用勾斫之法去表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)，則缺乏韻味
，山水畫的寫真和寫意從描寫對(duì)象上看亦有不同
，寫真派畫法具有北派山水的特性，能較好表現(xiàn)山石樹木的本質(zhì)
，卻不太適合表現(xiàn)水鄉(xiāng)風(fēng)情
，寫意畫法相反，對(duì)山石本質(zhì)的表現(xiàn)力要差得多，故寫真派多畫名山大川
