哥窯瓷器特征(請(qǐng)問(wèn)宋代哥窯瓷器有什么特征呢)

哥窯瓷器最大的特點(diǎn)就是胎色很深，一般選用支釘支燒或墊燒制成，底部有一些燒痕，釉色是以青灰色或者米黃色為主，紋片有兩種方式，一種是較大的紋片，另一種是大中有細(xì)的紋片。

哥窯瓷器的特征

哥窯瓷器最大的特點(diǎn)就是容器胎色比較深，瓷胎細(xì)嫩，足邊及口沿釉薄處也看得見(jiàn)深色胎，制造做工精細(xì)，裝燒方式亦選用支釘支燒或墊燒，一點(diǎn)盤(pán)爐容器的足部有極其整齊的環(huán)形支焦痕。

釉色以青灰色，米黃色為主，釉質(zhì)細(xì)潤(rùn)，釉面有微小的片紋，紋有兩種方式，一種開(kāi)比較大的黑色片紋，另一類(lèi)是在黑色片紋中還開(kāi)微小的黃色片紋，別名金絲鐵線，是哥窯容器最為明顯的特征之一。

哥窯是我國(guó)宋代五大名窯其一，在陶瓷史上具有較高的名譽(yù)地位，一般呈黑紫色為主，也有的是貼黑色、黃褐色等，經(jīng)過(guò)染色之后，紋片是以深褐色為主，小紋片是黃褐色。

哥窯瓷器主要分為瓶、爐、碗、碟、盆等容器居多，一般是仿古造型的為主，底面制造通常是不整齊的，釉面有縮釉和棕眼，胎色主要有黑灰色、深灰色、淺灰色、土黃色等。

哥窯器壓坯大多是黑紫色或黃棕色，容器口部口邊沿釉薄處因?yàn)殡[紋外露胎色而呈黃褐色，另外在底足未掛釉處呈現(xiàn)出鐵黑色，從而，能夠　歸納出其有紫口鐵足一說(shuō)，那也是區(qū)別真?zhèn)胃绺G器的傳統(tǒng)方式之一。

請(qǐng)問(wèn)宋代哥窯瓷器有什么特征呢

開(kāi)裂
哥釉瓷的重要特征是釉面開(kāi)片，這是發(fā)生在釉面上的一種自然開(kāi)裂現(xiàn)象。開(kāi)裂原本是瓷器燒制中的缺陷，后來(lái)人們掌握了開(kāi)裂的規(guī)律，有意識(shí)地讓它產(chǎn)生開(kāi)片，從而產(chǎn)生了一種獨(dú)特的美感。宋代哥釉瓷釉質(zhì)瑩潤(rùn)，通體釉面被粗深或者細(xì)淺的兩種紋線交織切割，術(shù)語(yǔ)叫作“冰裂紋”，俗稱(chēng)“金絲鐵線”。哥窯瓷土脈微紫，質(zhì)薄，有油灰色、米色、粉青色三種瓷釉彩，表面滿(mǎn)裂紋。 因?yàn)橥临|(zhì)含鐵量較高，燒胚時(shí)發(fā)生還原，瓷器胚呈紫黑鐵色，瓷器沒(méi)有涂釉的底部顯現(xiàn)瓷胚本來(lái)的鐵色，叫“鐵足”，而釉彩較薄的口部呈紫色，叫“紫口”，俗稱(chēng)“紫口鐵足”。一般來(lái)說(shuō)，大器小開(kāi)片者和小器大開(kāi)片者頗為珍貴。由于哥釉瓷細(xì)致、精美，以后各代對(duì)它都有仿造。特別是到了清代，還出現(xiàn)了一個(gè)仿哥釉瓷的高潮。到了清朝后期，哥釉明顯地不如清前期，顏色越來(lái)越深，開(kāi)片越來(lái)越細(xì)碎，釉面甚至出現(xiàn)凹凸不平的疙瘩釉，胎質(zhì)也變得疏松。 哥窯釉質(zhì)純粹濃厚；不甚瑩澈，釉?xún)?nèi)多有氣泡，如珠隱現(xiàn)，故通稱(chēng)“聚沫攢珠”。釉色寶光內(nèi)蘊(yùn)，潤(rùn)澤如酥。紋片多種多樣，以紋道而稱(chēng)之有鱔魚(yú)紋、黑藍(lán)紋、淺黃紋、魚(yú)子紋；以紋形而稱(chēng)之有綱形紋、梅花紋、細(xì)碎紋、大小格紋、冰裂紋等，總名為百極碎。哥窯器物傳世的以各式瓶、爐、洗、盤(pán)、碗、罐為常見(jiàn)。但哥窯窯址仍未確認(rèn)，成為中國(guó)陶瓷史上的懸案之一。
要點(diǎn)
其一，哥窯釉屬無(wú)光釉，猶如“酥油”般的光澤，色調(diào)豐富多彩，有米黃、粉青、奶白諸色。 其二、“金絲鐵線”的紋樣，哥窯釉面有網(wǎng)狀開(kāi)片，或重疊猶如冰裂紋，或成細(xì)密小開(kāi)片（“俗成百圾碎”或“龜子紋”），以“金絲鐵線”為典型，即較粗琉的黑色裂紋交織著細(xì)密的紅、黃色裂紋。 其三、“聚沫攢珠”般的釉中氣泡，哥窯器通常釉層很厚，最厚處甚至與胎的厚度相等，釉?xún)?nèi)含有氣泡，如珠隱現(xiàn)，猶如“聚沫攢珠”般的美韻，這是辨別真假哥窯器的一個(gè)傳統(tǒng)的方法。 其四、“紫口鐵足”的風(fēng)致，哥窯器坯體大都是紫黑色或棕黃色，器皿口部口邊緣釉薄處由于隱紋露出胎色而呈黃褐色，同時(shí)在底足未掛釉處呈現(xiàn)鐵黑色，由此，可以　概括出故有“紫口鐵足”之說(shuō)，這也是區(qū)別真假哥窯器的傳統(tǒng)方法之一。
區(qū)分
哥窯瓷器從色澤區(qū)分，有月白、灰黃、粉青、灰青、油灰、深淺米黃等種類(lèi)。哥窯瓷最顯著的特征，是釉色沉厚細(xì)膩，光澤瑩潤(rùn)，如同凝脂；若置之于顯微鏡下，可見(jiàn)瓷釉中蘊(yùn)含的氣泡如同聚沫串珠，凝膩的釉面間迸裂有大小不一，或密匝或疏落的冰裂狀網(wǎng)紋，其網(wǎng)紋之色淺黃者宛若金絲，細(xì)黑者如鐵線，二者互相交織，因而被名之為“金絲”、“鐵線”。宋代哥窯胎質(zhì)堅(jiān)細(xì)，瓷器口沿尖窄，厚釉在瓷器口沿不能存留，垂釉多在口沿邊稍下處形成略微凸出之環(huán)形帶，因口沿處胎骨略黯而被稱(chēng)之為“紫口”，此為宋哥窯瓷之一絕，盡管以后歷代有許多仿宋哥窯，但在燒制上皆未能臻此絕藝。1992年，香港佳士得拍賣(mài)一件宋代哥窯“八方貫耳瓶”，雖然當(dāng)時(shí)收藏界仍有人持不同看法，但其拍出價(jià)仍高達(dá)1000萬(wàn)元以上。 哥窯釉質(zhì)純粹濃厚，不甚瑩澈，釉?xún)?nèi)多有氣泡，如珠隱現(xiàn)，故通稱(chēng)"聚沫攢珠"。釉色寶光內(nèi)蘊(yùn)，潤(rùn)澤如酥。紋片多種多樣，以紋道而稱(chēng)之有鱔魚(yú)紋、黑藍(lán)紋、淺黃紋、魚(yú)子紋；以紋形而稱(chēng)之有綱形紋、梅花紋、細(xì)碎紋、大小格紋、冰裂紋等，總名為百極碎。哥窯器物傳世的以各式瓶、爐、洗、盤(pán)、碗、罐為常見(jiàn)。但哥窯窯址仍未確認(rèn)，成為中國(guó)陶瓷史上的懸案之一。

宋代哥瓷收藏 哥窯瓷器鑒定有何特征？

只不過(guò)對(duì)于宋代五大名窯瓷器中的哥窯瓷器收藏，許多藏家表示只能在博物館等機(jī)構(gòu)進(jìn)行欣賞，今天簡(jiǎn)單看一下哥窯瓷器鑒定特征，先了解哥窯瓷器，才有利于進(jìn)一步的收藏。 瓷器收藏，傳世的哥窯瓷，胎色有多種，黑、灰、淺灰、土黃等多種顏色兼具。釉彩為失透的乳濁釉，釉色以灰青為主。器形上常見(jiàn)的有瓶、碗、盤(pán)等，質(zhì)地優(yōu)良，與民窯瓷器不一樣的是，傳世的哥窯瓷器一般都是宮廷專(zhuān)用式樣。 了解最值錢(qián)的瓷器，必須先鑒定后才有判斷。哥窯之器，釉色以青為主，亦有米白、蛋白、粉青、灰、灰綠、奶酪黃等。哥瓷釉比較厚，最厚處與胎的厚度相等，這是區(qū)別其他青釉瓷的依據(jù)。哥瓷的另一特征是以開(kāi)片紋而著稱(chēng)。 多數(shù)開(kāi)片呈網(wǎng)紋冰裂狀，少數(shù)有裂成很細(xì)的小塊，即所謂“百圾碎”。一般有兩種裂紋，即紫黑色裂紋包圍著金黃色細(xì)絲紋，即“金絲線”、“緒血”。有些器物上的細(xì)紋是無(wú)色的，有的只有一種紫黑色的裂紋。哥瓷的第三個(gè)特征是“紫口鐵足”，口緣釉薄露胎，胎呈黃褐色，其足部不掛釉，呈鐵黑色。弟窯的瓷器胎薄如紙，光潤(rùn)如玉，青色無(wú)斷紋，與哥窯有明顯區(qū)別，雖是哥弟不能混為一談。 哥瓷品種較少，多為小件，如小洗、小水丞、小筆架、暖硯、瓷枕、貫耳瓶、朝天耳三足爐等為常見(jiàn)器皿，造型敦厚古樸。由于傳世少，歷代視為珍品，后人為了滿(mǎn)足收藏者的需要，歷代都有仿品出現(xiàn)。元末明初和清乾隆時(shí)仿制的哥瓷比較好。如明仿宋哥窯雙耳爐，大小與宋哥窯相似，釉色青灰，釉面開(kāi)片紋與真品極為相似。由于仿造時(shí)間早、仿得逼真，幾百年來(lái)一直作為宋代真品收藏在清代文獻(xiàn)之中，直到1958年經(jīng)孫流洲等鑒定專(zhuān)家甄別為明代仿哥窯器。 如何甄別真?zhèn)胃绱?，除上述哥瓷的幾個(gè)特征外，還要從造型上去分析。如何鑒別瓷器，真品器形各部線條圓滑優(yōu)美，有自然古樸之感，體胎較厚重，釉色溫潤(rùn)如玉，面釉層較厚，仿品與此相反。清末至民國(guó)以哥瓷釉為地子，繪粉彩、五彩、青花的瓶、碗、碟、盤(pán)、文具等，工藝粗糙，繪畫(huà)呆板，多數(shù)為景德鎮(zhèn)產(chǎn)品。關(guān)閉窗口

哥窯瓷器特點(diǎn)?

哥窯瓷器特征是紫口鐵足。

哥窯是歷史上五大名窯之中唯一的民窯，是北宋朝宮庭制瓷工藝中的稀世珍品，明代文獻(xiàn)中記載的宋代五大名窯之一，全世界現(xiàn)存唯一孤品一件（名為：北宋牡丹三彩洗哥窯）。

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