大清宮廷畫家郎世寧作品欣賞

郎世寧（Giuseppe Castiglione，1688-1766），意大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奧內(nèi)，生于米蘭，清康熙帝五十四年（1715）作為天主教耶穌會(huì)的修道士來中國(guó)傳教，隨即入宮進(jìn)入如意館，成為宮廷畫家，曾參加圓明園西洋樓的設(shè)計(jì)工作，歷任康、雍、乾三朝，在中國(guó)從事繪畫達(dá)50多年。

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郎世寧作品有哪些呢?宮廷畫師郎世寧生平事跡

宮廷畫師郎世寧 宮廷畫師郎世寧本來是一位意大利人，但是在1715年的時(shí)候他來到了清朝進(jìn)行傳教，當(dāng)時(shí)他很快就和康熙見了面，康熙本身就十分喜歡科學(xué)以及一些藝術(shù)，所以盡管并不相信他的宗教問題但是卻一直對(duì)他十分的禮遇有加，于是在此之后就立即將他封為了專門為大清皇室服務(wù)的畫師，住進(jìn)了如意館之中，之后的五十年郎世寧一直潛心作畫，取得了非常多的榮耀。

宮廷畫師郎世寧的一生，有五十多年是在中國(guó)度過的。他從康熙開始經(jīng)歷了三個(gè)朝代的變更，取得了許多其他人所沒有的榮耀，他的成就是之前所有進(jìn)入中國(guó)傳教的外國(guó)畫家所不能企及的，同時(shí)也讓許多本土的畫家無法超越?？墒抢墒缹幵跒榛适胰藛T服務(wù)的時(shí)候，身份并沒有任何特殊的地方，只是一個(gè)普通的畫家而已，而且當(dāng)時(shí)作畫的條件也是十分簡(jiǎn)陋的，所以說他的榮譽(yù)是十分難得的，也可以看出郎世寧為了作畫所付出的巨大努力。

1766年，宮廷畫師郎世寧在自己七十八歲生日之前離開了人世，在此之后他的尸骨被埋葬在城外的傳教士墓地之中，乾隆對(duì)此表示了十分的惋惜和關(guān)系，特地讓人為他操辦了后事，并且在他的墓碑上刻下了他的生平事跡，就連墓志銘都是皇帝親手寫的。他的一生在中國(guó)度過了半個(gè)世紀(jì)，為清朝和國(guó)外的藝術(shù)做出了許多貢獻(xiàn)，也受到了許多人的敬仰。

郎世寧作品 郎世寧是清朝時(shí)期非常有名的一位畫師，他本來是一位正宗的意大利人，自從1715年的時(shí)候進(jìn)入中國(guó)之后就被康熙封為了宮廷畫師，專門為大清皇室中人服務(wù)，盡管當(dāng)時(shí)的作畫環(huán)境十分的簡(jiǎn)陋和艱苦但是郎世寧卻在清朝經(jīng)歷了三個(gè)朝代，時(shí)間達(dá)到了五十多年，在此期間郎世寧作品非常的豐富，也因此而取得了許多外國(guó)以及本土畫家都無法追趕和超越的成就，那么郎世寧作品有哪些呢?

郎世寧作品是非常豐富多變的，包括《瑞谷圖》、《百駿圖》以及《百子圖》等著名作品，其中最為出色的還是《百駿圖》。這幅《百駿圖》是在1728年的時(shí)候完成的，在這幅作品中總會(huì)繪制了一百匹形象各異的馬兒，它們姿勢(shì)都是不同的，有些是站立的，有些是正在奔跑，還有一些跪著或是臥在地上，可以說將所有馬兒的姿態(tài)全部繪畫出來了。另外在這幅郎世寧作品中還有一些正在看守馬匹的牧馬人，他們和自然界以及馬兒表現(xiàn)的都十分和諧。

這幅《百駿圖》在郎世寧作品中表現(xiàn)手法也是十分突出的，他還將歐洲的一些明暗畫法融合到作品之中，這樣一來馬兒的形象就變得十分立體，而筆鋒也表現(xiàn)的十分細(xì)膩，將馬兒身上的皮毛都表現(xiàn)的非常好。其實(shí)馬兒是十分傳統(tǒng)的繪畫題材，之前也有許多畫家以此而創(chuàng)作過，但是郎世寧的作品卻又十分的獨(dú)特，由此可見他的成就如此之高也是名副其實(shí)的。

郎世寧所畫的乾隆的12名妃子中，究竟哪個(gè)最好看，美在何處？

其實(shí)，郎世寧為乾隆畫的肖像畫其實(shí)只有三幅畫，分別是乾隆本人的畫像、皇后和令妃的畫像。而其余的是十一位妃子不是由郎世寧畫的，其中有七位妃子是由郎世寧的弟子畫的，剩下的三位是其他宮廷畫家按照前面的畫像風(fēng)格所續(xù)畫的。因?yàn)槔墒缹幃嫷腻又挥袃晌?，所以還是很容易比美，個(gè)人覺得畫像中的令妃更勝一籌。

說起令妃，不得不提的就是令妃的美貌了?；实鄣暮髮m可是佳麗三千，令妃的美貌那可以說是后宮的翹楚。令妃長(zhǎng)相可以后宮的顏值擔(dān)當(dāng)，傾國(guó)傾城的美貌在女人堆里十分出眾?？梢詮那』实蹖?duì)她的態(tài)度中就能看出來，乾隆對(duì)令妃那是寵愛至極。令妃為乾隆生了一個(gè)兒子之后就立即被冊(cè)封成為了皇貴妃，并且孩子還被封為了皇太子。

因?yàn)榱铄陨淼牡鬃颖緛砭秃?，所以?jīng)過郎世寧的妙筆，令妃自然是美得不可方物。在郎世寧的畫筆下，令妃的五官是非常精致小巧。郎世寧根據(jù)令妃的五官特點(diǎn)，對(duì)令妃進(jìn)行“量身打造”的VIP服務(wù)。他在令妃的脖子和鼻翼周圍畫了一點(diǎn)陰影，從而顯得令妃的五官更加立體，并且還對(duì)令妃的臉型進(jìn)行了適當(dāng)?shù)男揎?，顯得令妃的臉型十分精致小巧。并且，令妃的眼睛也是一大亮點(diǎn)。令妃天生眼睛屬于天生的杏仁眼，所以郎世寧在畫令妃的眼睛的時(shí)候，刻意突出了令妃眼睛的溫柔和飽含的深情。

郎世寧巧具匠心的畫法讓令妃的美更加獨(dú)一無二，讓令妃在眾妃子的畫像中顯得更加精致迷人。郎世寧和弟子為乾隆畫的肖像畫，乾隆這一生也只打開來看過三次。并且在乾隆在八十歲的時(shí)候，那次也是他最后一次觀賞。他欣賞完畢就立即將畫密封于一個(gè)盒子里面，還下旨：竊視此畫者必凌遲處死。

宮廷畫師郎世寧的介紹

宮廷畫師郎世寧的簡(jiǎn)介 ?郎世寧(Giuseppe Castiglione，1688年7月19日-1766年7月16日)是意大利人，原名朱塞佩?伽斯底里奧內(nèi)，生于米蘭，清康熙帝五十四年(1715)作為天主教耶穌會(huì)的修道士來中國(guó)傳教，隨即入宮進(jìn)入如意館，成為宮廷畫家，曾參加圓明園西洋樓的設(shè)計(jì)工作，歷任康、雍、乾三朝，在中國(guó)從事繪畫達(dá)50多年。

郎世寧青年時(shí)期受到系統(tǒng)的繪畫訓(xùn)練，很年輕的時(shí)候就加入了歐洲下屬的宗教組織耶穌會(huì)。大家知道從明朝末年利瑪竇、湯若望這些人到中國(guó)來之后，陸續(xù)就有歐洲的傳教士到中國(guó)傳教，一些人就到了宮廷，成為帶有顧問性質(zhì)的人。郎世寧在他二十多歲的時(shí)候(1714年，即康熙五十三年)以傳教士的身份遠(yuǎn)渡重洋，那時(shí)要到中國(guó)只能走海路，其時(shí)蘇伊士運(yùn)河還沒有開鑿，他們先從地中海上船，往東行駛繞過西班牙直布羅陀海峽，繞過非洲東岸、好望角，進(jìn)入印度洋，然后繞過南亞次大陸，進(jìn)入南中國(guó)海，到達(dá)當(dāng)時(shí)被葡萄牙占領(lǐng)的澳門。上岸后，朱塞佩?伽斯底里奧內(nèi)學(xué)習(xí)中國(guó)的禮儀，熟悉中國(guó)的文化，并取了個(gè)中國(guó)名字叫郎世寧。不久，他從澳門轉(zhuǎn)到廣州。當(dāng)時(shí)的廣東巡撫，知道來華的歐洲人中有位畫家，就上奏康熙皇帝，康熙皇帝很高興，下旨請(qǐng)他到北京來。郎世寧從康熙五十四年到中國(guó)，直至去世，他的后半輩子都是在中國(guó)度過的，最后安葬在了北京。郎世寧到了中國(guó)之后很快進(jìn)入宮廷，成為一名很重要的宮廷畫家。他為皇帝畫了多幅表現(xiàn)當(dāng)時(shí)重大事件的歷史畫，以及眾多的人物肖像、走獸、花鳥畫作品，還將歐洲的焦點(diǎn)透視畫法介紹到中國(guó)，協(xié)助中國(guó)學(xué)者年希堯完成了敘述這一畫法的著作《視學(xué)》，成為當(dāng)時(shí)東西方文化交流的重要使者。1766年7月16日(清乾隆三十一年六月初十)，郎世寧在北京病逝，終年78歲。

宮廷畫師郎世寧的畫作欣賞 圖1是他畫的一幅三米多高的乾隆戎裝像。乾隆皇帝全身披掛，穿鎧甲、戴頭盔，掛箭囊、弓袋，威風(fēng)凜凜，騎著一匹花馬。此時(shí)乾隆皇帝大約40歲出頭。他是以軍隊(duì)統(tǒng)帥的形象出現(xiàn)的。從郎世寧的這幅畫上可以看到鎧甲有一種光影的效果。畫中的馬匹也和中國(guó)傳統(tǒng)畫馬的方法完全不同。我們經(jīng)?？吹降南窆糯嫾依罟?、趙孟等都喜歡用連綿不斷的線條來勾勒馬的輪廓，而郎世寧是通過非常細(xì)小的筆觸來表現(xiàn)馬皮毛的質(zhì)感，而且通過這種筆觸來表現(xiàn)馬的立體效果，畫得很細(xì)致。這是歐洲畫家的長(zhǎng)處。

圖1乾隆皇帝戎裝像

圖2　慧賢皇貴妃朝服像

圖2是他畫的乾隆皇帝皇貴妃的朝服像，慧賢皇貴妃朝服像帶有非常濃厚的歐洲繪畫的痕跡，臉部強(qiáng)調(diào)立體效果;座椅具有前大后小的透視關(guān)系;地毯的繪畫讓觀者的目光有向前延伸的效果;就是衣服上的佩帶，通過光影、顏色表現(xiàn)，也體現(xiàn)出絲織品的質(zhì)感，甚至在膝蓋處表現(xiàn)出轉(zhuǎn)折的感覺。這些畫中的人物，五官都很清晰，但是有一定的明暗效果。

郎世寧藝術(shù)成就 新體畫

從郎世寧一生的業(yè)績(jī)來看，他的主要貢獻(xiàn)在于大膽探索西畫中用的新路，熔中西畫法為一爐，創(chuàng)造了一種前所未有的新畫法、新格體，堪稱郎世寧新體畫。郎世寧來到中國(guó)后仔細(xì)研習(xí)了中國(guó)畫的繪畫技巧，他畫的中國(guó)畫具有堅(jiān)實(shí)的寫實(shí)功力，流暢地道的墨線，一絲不茍的層層暈染，外加無法效仿的顏色運(yùn)用，中西合璧，煥然一新。以其獨(dú)創(chuàng)的新畫體博得了皇帝的賞識(shí)和信任。從現(xiàn)存的`郎世寧親筆畫跡來看，它既有歐洲油畫如實(shí)反映現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)概括，又有中國(guó)傳統(tǒng)繪畫之筆墨趣味，確有較高的藝術(shù)感染力。 在1724年所繪為雍正祝壽的《禽獻(xiàn)英芝圖》中，郎世寧充分展示了他的西畫功底。此圖造型準(zhǔn)確、精細(xì)，以素描和明暗效果使圖中物象具有比較強(qiáng)烈的凹凸立體感。彎曲盤旋的松樹枝葉掩映，樹皮斑駁，居中挺立的白鷹則極為突出，羽毛的質(zhì)感很強(qiáng)，呼之欲出。中國(guó)畫并不僅是將山水動(dòng)植物當(dāng)作自然存在之物，而是要賦予所繪對(duì)象某種喻意。圖中所繪蒼松、雄鷹、靈芝、山石、流水，在中國(guó)文化中多寓意強(qiáng)健、長(zhǎng)壽和吉祥。在色彩上，鷹白、松綠、芝棕紅、土坡絳色和藤蘿花粉紫，也是不同于中國(guó)傳統(tǒng)的郎世寧風(fēng)格的鮮明、絢麗和濃重。 郎世寧以嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)的寫實(shí)功底、注重明暗效果的繪畫特色，以及作品整體上濃厚的歐洲繪畫風(fēng)格和情調(diào)，確立了自己在官廷畫師中的地位。

銅版畫

銅版畫是歐洲版畫的一個(gè)品種，距今已經(jīng)有近六百年的歷史，因其所用的底版以金屬材料銅為主，故稱之為銅版畫。銅版畫的制作要求精致細(xì)膩，故耗費(fèi)人力物力較多，在歐洲也被視為名貴藝術(shù)品。銅版畫在康熙年間傳入中國(guó)。而乾隆時(shí)由郎世寧為主創(chuàng)作的《平定準(zhǔn)部回部.錢圖》則是銅版畫的佳作。此后，清宮廷仿照《平定準(zhǔn)部回部戰(zhàn)圖》又繪制了一系列表現(xiàn)征戰(zhàn)場(chǎng)面的銅版畫。這些畫幅是根據(jù)郎世寧等人所傳授的銅版畫技法而制作的，可以視為中國(guó)最早的銅版畫作品。清代第一套戰(zhàn)圖《平定準(zhǔn)部回部戰(zhàn)圖》，共十六幅，是郎世寧奉命與西洋傳教士畫家王臻誠(chéng)、艾啟蒙、安得意等起稿共同完成的。它描繪了清兵平定西北戰(zhàn)事的主要戰(zhàn)線及其始末，是一套有關(guān)戰(zhàn)史的組畫。根據(jù)郎世寧的建議將圖稿分批寄往法國(guó)巴黎，聘請(qǐng)著名雕刻家李巴刻成銅版畫，壓印200份，寄回內(nèi)廷。這套銅版組畫具有極其濃厚的西洋風(fēng)味，成為中外博物館的珍藏品。

西洋繪畫技巧

焦點(diǎn)透視畫是產(chǎn)生于歐洲的一個(gè)畫種，它運(yùn)用幾何學(xué)、物理學(xué)、光學(xué)等，為的是在平面的畫幅上更真實(shí)地表現(xiàn)出自然界立體狀貌。這種與中國(guó)傳統(tǒng)技法迥異的繪畫方法也隨歐洲傳教士進(jìn)入了清朝內(nèi)廷，郎世寧對(duì)于這一繪畫方法的傳播起了極為主要的作用。雍正年間學(xué)者年希堯在郎世寧的幫助下，出版了首次在中國(guó)介紹西畫焦點(diǎn)透視法的專著《視學(xué)》，序言中特別說明曾受益于翰林院畫院的?郎學(xué)士?。

圓明園設(shè)計(jì)

乾隆要修建圓明園為夏宮，郎世寧又秉旨設(shè)計(jì)圖則。乾隆命郎世寧起草建筑圖樣進(jìn)說：?就采用歐夷的樣式吧。?從那幅帶有巍峨壯麗巴洛克風(fēng)格的藍(lán)圖中，可以見到建筑上的主要旨趣，大理石圓柱以及意大利式豪華富麗的螺旋形柱頭裝飾。

不過，屋頂上金碧輝煌的琉璃瓦和用獸形裝飾的飛檐，卻是中國(guó)傳統(tǒng)式樣。這項(xiàng)工程于1747年至1759年間進(jìn)行。

康熙、雍正、乾隆三朝的百余年間，清朝中央政權(quán)與西北蒙古族各部和維吾爾族回部爭(zhēng)戰(zhàn)頻繁，終于在乾隆中期平定了蒙古族厄魯特部和回部的叛亂，使得西北的邊境有了一個(gè)相對(duì)安定的和平局面。為此乾隆皇帝在宮廷畫家中挑選了以郎世寧為首的中外畫家，創(chuàng)作了一系列史詩般的畫幅。乾隆十九年(1754年)，厄魯特蒙古族的杜爾伯特部首領(lǐng)車凌、車凌烏巴什、車凌孟克(合稱為三車凌)以及厄魯特蒙古族的輝特部首領(lǐng)阿睦爾撒納，相繼歸順清朝，乾隆皇帝特地在承德的熱河行宮避暑山莊舉行盛大儀式表示慶賀。時(shí)年66歲的郎世寧和另外兩位歐洲傳教士畫家王致誠(chéng)、艾啟蒙等一起，趕赴承德，畫了一批蒙古族歸順首領(lǐng)的油畫人物半身肖像。后來又根據(jù)此行搜集的素材，郎世寧和其他中外畫家共同完成了兩幅大型的歷史畫:《乾隆萬樹園賜宴圖》橫幅(北京故宮博物院收藏)和《乾隆觀馬術(shù)圖》橫幅(北京故宮博物院收藏)。這兩幅畫完成之后，張貼在避暑山莊內(nèi)?卷阿勝境?殿的東西墻上。郎世寧描繪這一主題的繪畫作品還有《阿玉錫持矛蕩寇圖》卷(臺(tái)北故宮博物院收藏)、《瑪瑺斫陣圖》卷(有兩幅，臺(tái)北故宮博物院和德國(guó)柏林東亞美術(shù)館收藏)、《哈薩克貢馬圖》卷(法國(guó)巴黎吉美博物館收藏)等。

從乾隆二十七年，(1762年)開始，郎世寧和王致誠(chéng)、艾啟蒙、安德義一起為銅版組畫《乾隆平定準(zhǔn)部回部戰(zhàn)圖》冊(cè)(又稱《乾隆平定西域戰(zhàn)圖》冊(cè)，北京故宮博物院等很多博物館中均有收藏)繪制圖稿。這套十六幅的圖稿后來通過廣州粵海關(guān)將其送往法國(guó)巴黎鐫刻成銅版刷印，成為宮廷藝術(shù)的珍品之一。銅版畫草稿主要是由郎世寧負(fù)責(zé)，他畫了其中的若干幅，還用拉丁文和法文寫了具體說明。遺憾的是當(dāng)這套銅版組畫竣工從法國(guó)運(yùn)回中國(guó)時(shí)，郎世寧已經(jīng)因病去世了。后來清朝宮廷仿照《乾隆平定準(zhǔn)部回部戰(zhàn)圖》繪刻了一系列表現(xiàn)征戰(zhàn)場(chǎng)面的銅版組畫，這些畫幅是由清宮內(nèi)供職的中國(guó)畫家制作的，它們成為中國(guó)最早的銅版畫作品，其中郎世寧的開創(chuàng)之功不可沒。

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