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歷史上王維和禪宗關(guān)系(介紹一下唐朝的兩大詩派)

歷史典故 2023-08-13 09:52:19

王維詩佛由來 王維和禪宗關(guān)系是最新上映的熱門電視劇中重要劇情橋段

,這部劇在吸引了大批觀眾的關(guān)注同時也在劇情和演員表現(xiàn)方面取得了相當(dāng)成功,堪稱一部成功的佳作。王維詩佛由來 王維和禪宗關(guān)系是最近非常關(guān)注的一個話題
,就這個話題今天我們就來聊聊

王維詩佛由來 王維和禪宗關(guān)系

在這篇文章中我們要講述的是王維為什么會被稱為"詩佛"以及禪宗對他的影響
。在唐代開元和天寶年間
,禪宗在本土化的過程中定型
。王維中年時崇奉北宗禪
,晚年則轉(zhuǎn)向南宗禪
,他的思想在儒
、釋、道之間徘徊
。他二十一歲時成為進(jìn)士
,并歷任右拾遺、監(jiān)察御史
、河西節(jié)度使判官
、禮部郎中等職位,最終官至尚書右丞
。青年時代
,王維曾懷有遠(yuǎn)大抱負(fù)。然而他一生經(jīng)歷了政治沉浮
,早年遭遇了坐累太樂署伶人舞獅事件
,也經(jīng)歷了張九齡罷相、李林甫專政等政治風(fēng)波
。之后
,他還因?yàn)榘彩分畞y被任命為偽職而入獄。這些宦海波折逐漸磨滅了他的志向
,他漸漸有了歸隱山林的念頭
。王維的個人生活也屢遭打擊,幼年喪父
,家境中落
,中年時又"喪妻不娶,孤居三十余年"
。他深深體會到了人生的無常
,晚年他持齋奉佛,"退朝后焚香獨(dú)坐
,以禪誦為事"
。他不僅參禪悟理,而且善于將禪意
、禪境融入詩歌創(chuàng)作
,將他對禪宗的體悟發(fā)揮到了藝術(shù)的極致,因此被稱為"詩佛"
。王維的好友孟浩然曾因一句"不才明主棄"而招惹到唐玄宗的不滿
。而他在詩中說"無才不敢累明時"則是反襯的說法。詩的前四句都表達(dá)了他隱居的意愿

王維的好友孟浩然曾因一句“不才明主棄”而觸怒唐玄宗

。“無才不敢累明時”自然是正話反說。詩歌前四句都在表述“道不行
,乘桴浮于?div id="m50uktp" class="box-center"> !钡臍w隱意愿。

草間的蟲子

、林間的秋蟬因時日無多而叫聲愈發(fā)地急促
、悲涼,恰似美好年華逐漸逝去
、而功業(yè)渺渺的詩人
。末句勾勒隱居生活

空蕩蕩的山林里

,詩人守候著寂靜的柴門與山、樹和白云相伴
。畫面看起來一片空境
,實(shí)則這種空境之“空”是和功業(yè)、仕途的“有”互相襯托
、相輔相成的
。“空”完全是外在的
,無有所成之空
,而非空性之空。

歷代論詩家皆以“雨中山果落

,燈下草蟲鳴”一句頗得禪家三味
,單從這句詩的意境來看,的確達(dá)到了心源與造化合一的禪悟之境
。然而
,詩歌的意旨是一氣貫注的。結(jié)合全詩來看
,這句充滿禪意的景物描寫
,卻處在現(xiàn)實(shí)世界中的失意和對生老病死的恐懼情緒中,處在渴望解脫而對解脫之道(求仙或遁入空門)有所取舍的執(zhí)念中
。頸聯(lián)運(yùn)用典故
,喻示道家求仙長生之路不可行,因此詩人選擇參禪之路
,并有明確的現(xiàn)實(shí)目的:破除生老病死之苦

這首詩抒寫隱逸情致,富有幽寂

、空靈的意境之美
,同時又禪意盎然。表面上看,詩人似乎已經(jīng)超脫了現(xiàn)實(shí)世界中的得失取舍
,在幽靜的山林中任情自在地生活
,接近于禪宗頓悟之后“內(nèi)外不住,去來自由”的通達(dá)無礙的生命境界
,但實(shí)際上并非如此
。其審美意象——幽篁、古琴
、深林
,都富有象征性。

竹子歷來被看作名士品節(jié)的象征物

,竹林是其隱居之所
。古琴多為梧桐木所做,而梧桐在傳說中又是非甘露不飲的鳳凰棲息之樹

因此

,彈琴便是不與世俗同流合污的標(biāo)志性行為。此外
,“獨(dú)坐”“長嘯”也不能不使人聯(lián)想到魏晉風(fēng)度
。這些意象和行為又都處在僻靜深林的籠罩之中。

詩歌雖只四句

,卻隱隱顯現(xiàn)出面對世俗的優(yōu)越感和疏離態(tài)度
,有種刻意出世的修行姿態(tài)。這自然不符合禪宗既在孤峰頂上
,又在紅塵浪里的處世態(tài)度

所謂“于六塵中無染無雜,來去自由”“隨所住處恒安樂”

,其意并非要摒棄塵世
、遠(yuǎn)離世俗,而是擁抱世俗
,身處淤泥之中而無所沾染

詩中的意象有“松”“鶴”“綠竹”“紅蓮”等,這些意象所組成的畫面自然不是日常起居的景象

,而有道法隱含其中
,這在一定程度上破壞了禪意的生氣和流動。倒是首聯(lián)和尾聯(lián)描繪的生活景象更自然
、更能體現(xiàn)禪的真意

“行到水窮處,坐看云起時”一句歷來受人激賞

。王維憑借對自然景象的巧妙捕捉
、剪貼,創(chuàng)造了一個超然、圓融的審美意境
,同時又把自己剎那間的禪心體悟蘊(yùn)含在言外之意
、象外之趣中,如水中著鹽般了無痕跡
。宋代胡仔引的《后湖集》云:其“造意之妙
,至與造化相表里”。然而
,從禪境角度來看
,正是由于其巧奪天工般精妙的禪思,恰恰體現(xiàn)出對于“空”
,對于“禪”自身的執(zhí)念
。頷聯(lián)所說的“勝事”,應(yīng)該是詩人面對終南山盛景時心中自覺的微法妙諦
,此中真意可以意會而難以言說
,因此以頸聯(lián)之景進(jìn)行啟示
。清代徐增對此解讀道:“行到水窮處
,去不得處,我亦便止
,倘有云起
,我亦坐而看云之起?div id="d48novz" class="flower left">
!毙?div id="d48novz" class="flower left">
、坐和窮、起兩兩對舉
,人的行止自如和自然的靈妙運(yùn)行之間相映成趣
,水和云又都是隨物賦形,流動感較強(qiáng)的景物
,似乎人與物的界限完全消融了
,詩人對自然的體悟達(dá)到了無我的境界。然而
,實(shí)際上并非如此

“空自知”的“空”字,暗含著一種無法與人交流分享的孤獨(dú)感

,因此
,偶然與人在林中相遇后,詩人才會談笑忘歸

而“林叟”既然和詩人一見如故

,也必定不是普通的山中農(nóng)夫,其身份更像隱士。這上下兩句的映襯
,使得頸聯(lián)自然流暢的詩意之中
,隱伏著詩人對無我兩忘之境刻意追尋的意味,那種頓悟的涅槃并沒有真正實(shí)現(xiàn)
,而更似乎是作為一種精神上的向往存在著

這首詩極富禪意。詩中無一字道禪

,卻將禪融入人與萬物的生滅變化的流轉(zhuǎn)之中
。山中紅萼生發(fā),是生命的悄然孕育和美麗綻放
。畫面中雖然沒有人
,實(shí)則人和山中芙蓉,同為蕓蕓眾生的一員
,早已融入造化之中

以無差別的眼光審視天地萬物,不刻意言說平等

,而人與萬物了無差別
。一切生命悄然綻放,又悄然隕落
,歸于沉寂
。這便是空,卻又非死寂之空
,而是心性之空
。空而靈動
,生機(jī)活潑
,正是禪心智慧觀照造化的結(jié)果。

《鳥鳴澗》首句頗有此意味

。月中桂落
,非禪性深者不能感知,而同時人又能做到精神悠閑
,這是禪悟后的生命狀態(tài)
。詩歌境界極靜,卻流轉(zhuǎn)不滯
。至明月一出
,如同平地驚雷,山鳥為之驚鳴
,極動之景蘊(yùn)含在極靜之境中
。令人“讀之身世兩忘
,萬念皆寂”。由此看見
,此“寂”并非與喧囂相對之寂
,而是心性之寂。所謂桂落
、春山
、明月、山鳥等種種景象
,都是從心性深處生發(fā)出來的
,是詩人禪心、禪意
、禪趣的投影

首先,他深受儒家文化的熏陶

,忠義仁孝的信念已經(jīng)深深地浸透了他的靈魂
。這一點(diǎn),從其為母守孝
,以及安史之亂中的表現(xiàn)便能體現(xiàn)出來

這固然受時代風(fēng)氣的影響,但更重要的是

,禪宗的修道方式和儒家思想并不違背
。禪宗注重入世修行
,南宗禪更是以頓悟的方式作為涅槃門徑
,這既能與儒家思想互相調(diào)和,又能為仕途失意
、人生困頓的文人提供精神上的避難所

因此,王維并非真正的宗教信徒

,但他畢竟在生活的磨難之后內(nèi)心虔誠
,同時又具有很高的藝術(shù)天賦,因此
,他的山水田園詩作對禪宗意旨的反映達(dá)到了很高的境界

以上是本文關(guān)于王維詩佛由來 王維和禪宗關(guān)系的所有內(nèi)容了。如果你對歷史人物感興趣

,還希望了解更多關(guān)于歷史相關(guān)內(nèi)容的話
,我們強(qiáng)烈推薦你關(guān)注我們。

介紹一下唐朝的兩大詩派

、王孟詩派

1

、簡介

山水田園詩人以王維

、孟浩然為代表,因此也稱王孟詩派
。他們用開闊的胸懷
,深細(xì)敏感的審美嗅覺,來描繪山水風(fēng)景的優(yōu)美壯麗
,歌詠田園生活閑適靜謐
,從一個側(cè)面折射出盛唐時期社會的安定,農(nóng)民的安居樂業(yè)和時代精神的開朗樂觀

2

、代表作品

①、《九月九日憶山東兄弟》(唐代王維)

原文:

獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客

,每逢佳節(jié)倍思親

遙知兄弟登高處,遍插茱萸少一人

翻譯:

獨(dú)自離家在外地為他鄉(xiāng)客人

,每逢佳節(jié)來臨格外思念親人。

遙想兄弟們今日登高望遠(yuǎn)時

,頭上插茱萸可惜只少我一人

②、《留別王侍御維》(唐代孟浩然)

原文:

寂寂竟何待

,朝朝空自歸

欲尋芳草去,惜與故人違

當(dāng)路誰相假

,知音世所稀。

只應(yīng)守索寞

,還掩故園扉

翻譯:

這樣寂寞我還在等待什么?天天出門求仕卻一無所獲

本打算歸隱山林尋找佳境

,又因與故友離別深感惋惜。

身居高位者誰能保薦我呢

?可惜世上知音人稀若晨星

我這寒士只應(yīng)該甘守寂寞,還是回到故園閉門隱居吧

、高岑詩派

1、簡介

高岑詩派

,中國盛唐詩歌流派之一
,即邊塞詩派
,主要代表人物為高適、岑參
。其詩主要是描寫邊塞戰(zhàn)爭和邊塞風(fēng)土人情
,以及戰(zhàn)爭帶來的各種矛盾如離別、思鄉(xiāng)
、閨怨等

形式上多為七言歌行和五、七言絕句

,詩風(fēng)悲壯
,格調(diào)雄渾,最足以表現(xiàn)盛唐氣象
。其詩人除高
、岑外,還有王昌齡
、李頎
、崔顥、王之渙
、王翰等

2、代表作品

、《逢入京使》(唐代岑參)

原文:

故園東望路漫漫

,雙袖龍鐘淚不干。

馬上相逢無紙筆

,憑君傳語報平安

翻譯:

向東遙望長安家園路途遙遠(yuǎn),思鄉(xiāng)的淚沾濕雙袖模糊面容

在馬上匆匆相逢沒有紙和筆

,只托你給我的家人報個平安。

、《別董大》(唐代高適)

原文:

千里黃云白日曛,北風(fēng)吹雁雪紛紛

莫愁前路無知己

,天下誰人不識君?

翻譯:

千里黃云蔽天日色暗昏昏

,北風(fēng)吹著歸雁大雪紛紛

不要擔(dān)心前路茫茫沒有知己,普天之下哪個不識君

——王孟詩派

——高岑詩派

王維的思想和佛有關(guān)系嗎請給我些資料?

王維早年即是一個虔誠的佛教信徒

,信奉佛教
,隨著政治上遭受挫折,思想趨于消極
,晚年更是奉佛長齋
,衣不文采,居藍(lán)田別墅
,與道友裴迪往來
,“彈琴賦詩,傲嘯終日”
,正如他自己寫的:“一生幾許傷心事
,不向空門何處消?div id="4qifd00" class="flower right">
!薄巴砟晡┖渺o
,萬事不關(guān)心?div id="4qifd00" class="flower right">
!币蚨笃诘牟簧僭娮鲗ΜF(xiàn)實(shí)幾乎無任何積極反映
,佛老消極思想濃厚,有的甚至充滿了佛空無寂滅的唯心哲理
,在他生前
,人們就認(rèn)為他是“當(dāng)代詩匠,又精禪上理”(苑咸《酬王維序》)
,死后更得到“詩佛”的稱號
。“摩詰心淡泊
,本學(xué)佛而善畫
,出則陪岐,薛諸王及貴主游
,歸則饜飫輞川山水
,故其詩于富貴山林,兩得其趣
?div id="m50uktp" class="box-center"> !彼螐埥涞脑捄芎玫馗爬送蹙S隱逸的獨(dú)特之處,也是他人生最大的特色

在盛唐熾盛的佛風(fēng)中
,王維虔誠地投向佛教,連他的名和字摩詰都昭示了他與佛教的契合緊密
,佛教影響了他的生活節(jié)奏和政治態(tài)度
,可以說,佛教左右了他的人生觀與價值觀
。他的一生與政治似遠(yuǎn)似近
,對社會似親似疏
,對自我似執(zhí)非執(zhí),他的一生是這樣
,他的詩與畫也如此
。考察當(dāng)世一般的詩人甚至人
,一般人只將佛境當(dāng)作人生調(diào)節(jié)的手法
,與現(xiàn)實(shí),則是丁是丁
,卯是卯
,王維則不是他將佛引入人生,追求佛境中的“我”與現(xiàn)實(shí)中的“我”的合一
,佛境中的藝術(shù)與藝術(shù)中的佛境合一
,佛教深深地融入他的社會生活、政治追求
、藝術(shù)創(chuàng)作中
,達(dá)到了政、藝
、禪三位一體

王維的禪心可以從他的許多詩中得到明證,如:“清淺白石灘
,綠蒲尚堪把
,家住水東西,浣紗明月下”
。王詩的禪理佛趣可以說是俯首即拾
,觸目菩提。

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