宋徽宗傳世瘦金體真跡大飽眼福

徽宗瘦金體特征：結(jié)字至瘦而頗具筋力。運(yùn)筆直來(lái)直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細(xì)瘦峭硬，挺勁犀利，無(wú)滯澀現(xiàn)象。起筆收筆轉(zhuǎn)折提頓處痕跡十分夸張強(qiáng)化，撇捺豎彎勾與黃庭堅(jiān)長(zhǎng)畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現(xiàn)游絲，但初期不如后期的明顯。下面讓我們來(lái)欣賞他的瘦金體！

秾芳詩(shī)帖

▲宋徽宗《秾芳詩(shī)帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，后期風(fēng)格，臺(tái)北故宮博物院藏。

宋徽宗《秾芳詩(shī)帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《秾芳詩(shī)帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風(fēng)雨聲。”既是對(duì)這一詩(shī)帖的評(píng)贊，也是對(duì)“瘦金書”的藝術(shù)效果的很好概括。

蠟梅山禽軸

▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 后期風(fēng)格， 臺(tái)北故宮博物院藏。

此圖畫一株臘梅枝干略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯(cuò)而有變化。枝頭幾點(diǎn)黃梅開放，臘梅枝頭上的一對(duì)山雀相互依偎均向著左側(cè)畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細(xì)致，富有生活情趣。臘梅枝干以勁細(xì)墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細(xì)粗、干濕配合協(xié)調(diào)和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩(shī)一首：“山禽矜逸態(tài)，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭?！?/p>

宋徽宗牡丹詩(shī)帖

▲宋徽宗《牡丹詩(shī)帖》，紙本墨筆，縱34.8厘米，橫53.3厘米，后期風(fēng)格，臺(tái)北故宮博物院藏

《牡丹詩(shī)帖》是趙佶的詩(shī)兼書法作品。詩(shī)作品內(nèi)容主要是贊頌?zāi)档せā６鳛闀ㄗ髌?，全部用趙佶獨(dú)特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細(xì)有致，筆勢(shì)圓轉(zhuǎn)流暢，書寫時(shí)以手腕為軸心，少了點(diǎn)剛硬，多了些柔和，充分表現(xiàn)出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯(cuò)落，一氣呵成，表現(xiàn)出了作者高度的藝術(shù)修養(yǎng)。

欲借風(fēng)霜二詩(shī)帖

▲宋徽宗《欲借風(fēng)霜二詩(shī)帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺(tái)北故宮博物院藏。

這幅詩(shī)帖，就是展現(xiàn)了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個(gè)字都細(xì)瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉(zhuǎn)折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運(yùn)轉(zhuǎn)提頓的痕跡保留下來(lái)，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點(diǎn)，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細(xì)長(zhǎng)而內(nèi)斂，連筆似飛而乾脆等特點(diǎn)，通幅極具精神。這幅詩(shī)帖是由兩首七言與五言律詩(shī)合并而成，也名為“欲借、風(fēng)霜”二詩(shī)帖。

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