從李商隱的無(wú)題詩(shī)和晚唐的艷情詩(shī)看唐詩(shī)的審美理想的轉(zhuǎn)向

從初唐的朝陽(yáng)初升到盛唐的如日中天，再到晚唐的日落西山，唐詩(shī)走出了一條從邊關(guān)大漠的雄壯之大，到閨閣紅樓的憂傷之小的歷程，而這個(gè)歷程是由二李完成的。詩(shī)仙李白代表著盛唐自由雄渾浪漫的外在之美，而晚唐朦朧詩(shī)人李商隱，代表著晚唐憂傷細(xì)小的甚至無(wú)法捉摸的內(nèi)在情緒。他的“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”，宣告著唐朝及唐朝的詩(shī)歌從如日中天走向了日暮黃昏。

每個(gè)時(shí)代都有它與之相適配的審美理想。

盛唐的詩(shī)歌雄渾闊大，如同一個(gè)騎著白馬的將軍，馳騁于邊關(guān)大漠之中，盛唐的月亮也豪壯地照著“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”。那時(shí)候人們的理想是建功立業(yè)，“功名只向馬上取，直是英雄一丈夫”，詩(shī)人的情緒是歡快明朗的，縱然將要戰(zhàn)死沙場(chǎng)，也要有“醉臥沙場(chǎng)君莫笑，古來(lái)征戰(zhàn)幾人回”的瀟灑與囂張。他們將死亡當(dāng)成了一種美好，死了又能怎樣，“縱死猶聞俠骨香”。

而晚唐的詩(shī)歌幽深惆悵，他們就像一個(gè)飽經(jīng)滄桑的中年書(shū)生，身材瘦削眼神憂郁，繡口輕吐就是憂傷。那時(shí)候的月亮，似乎也從邊關(guān)照向了閨房，照著離人的悲傷。

安史之亂的鐵蹄徹底踏破了盛唐的審美理想，在經(jīng)歷了千瘡百孔的時(shí)代巨變之后，唐朝的氣運(yùn)已盡，隨之而來(lái)的是唐詩(shī)審美理想的轉(zhuǎn)向。

正如李澤厚在《美的歷程》所說(shuō)，“時(shí)代精神已不在馬上，而在閨房；不在世間，而在心境。不是對(duì)人世的征服進(jìn)取，而是從人世的逃遁退避；不是人物或人格，更不是人們的活動(dòng)事業(yè)，而是人的心情意緒成了藝術(shù)和美學(xué)的主題?！?/p>

唐詩(shī)從中午的炙熱終于走向了黃昏的冷寂。

男人們不在沙場(chǎng)，就在閨房，因?yàn)楹蔂柮煽傂枰獙ふ乙粋€(gè)出口。

晚唐的詩(shī)人們?cè)缫呀?jīng)沒(méi)有了高適李白那樣的雄壯了，他們是李商隱朦朧的感傷；是杜牧“十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名”的風(fēng)流；是白居易的樂(lè)天知命，是元禛的流連紅樓的艷情。唐詩(shī)從沙場(chǎng)走進(jìn)了羅帳。唐詩(shī)所描寫(xiě)的主題，也從沙場(chǎng)血戰(zhàn)變成了被翻紅浪，從萬(wàn)里邊關(guān)變成了嬌柔女子的身體。唐詩(shī)的情緒，已經(jīng)轉(zhuǎn)向身體的快感和詩(shī)人們無(wú)可奈何若有若無(wú)的悲傷。一種莫名其妙的愁思在晚唐的詩(shī)歌中彌漫，這種審美特征，我們稱之為晚唐的黃昏之美。

從中唐開(kāi)始，人們似乎變得更庸俗更流氓了。因?yàn)楦嗟脑?shī)人開(kāi)始寫(xiě)艷情詩(shī)，更多的讀者對(duì)此如癡如狂，風(fēng)流詩(shī)人元禛的《會(huì)真詩(shī)》中充滿了曖昧甚至是赤裸裸的書(shū)寫(xiě)。

因游李城北，偶向宋家東。戲調(diào)初微拒，柔情已暗通。

低鬟蟬影動(dòng)，回步玉塵蒙。轉(zhuǎn)面流花雪，登床抱綺叢。

鴛鴦交頸舞，翡翠合歡籠。眉黛羞頻聚，朱唇暖更融。

氣清蘭蕊馥，膚潤(rùn)玉肌豐。無(wú)力慵移腕，多嬌愛(ài)斂躬。

汗光珠點(diǎn)點(diǎn)，發(fā)亂綠松松。方喜千年會(huì)，俄聞五夜窮。

留連時(shí)有限，繾綣意難終。

這樣赤裸裸的描寫(xiě)，即使是不懂古詩(shī)的讀者，也能感受到迎面撲來(lái)的荷爾蒙與多巴胺的味道。元稹淪陷在嬌媚女子的柔波里，也標(biāo)志著盛唐的雄渾不復(fù)存在，它已經(jīng)成為一灣溫柔的清水了。

晚唐時(shí)代，詩(shī)人們開(kāi)始集體淪陷，出現(xiàn)了一大批艷情詩(shī)人。李商隱的艷情朦朧而傷感；溫庭筠的艷情色彩繁密；杜牧的艷情充滿自責(zé)；而專業(yè)身體寫(xiě)作的韓偓喜歡白描的細(xì)節(jié)，近乎赤裸裸的色情，他甚至有艷情詩(shī)歌的專輯問(wèn)世?！段甯罚?/p>

往年曾約郁金床，半夜?jié)撋砣攵捶?。懷里不知金鈿落?/p>

暗中唯覺(jué)繡鞋香。此時(shí)欲別魂俱斷，自后相逢眼更狂。

光景旋消惆悵在，一生贏得是凄涼。

縱欲主義和享樂(lè)主義彌漫全詩(shī)，也彌漫在晚唐血色的天空，這是末世王朝的典型景象。

我無(wú)意揭開(kāi)晚唐艷情詩(shī)的蓋頭，我想揭開(kāi)的一個(gè)事實(shí)是，晚唐詩(shī)歌的審美理想轉(zhuǎn)向了——從邊關(guān)到閨房，從外在的事功到內(nèi)心的情緒，從豪放到婉約，從明快到朦朧，這種審美理想的轉(zhuǎn)化直接影響了晚唐詩(shī)人李商隱，影響了五代的花間詞，繼而影響到宋詞。

李商隱是一個(gè)高格調(diào)的詩(shī)人，他從來(lái)不會(huì)去赤裸裸地描寫(xiě)女性的身體，從來(lái)不會(huì)明白地抒發(fā)身體官能的快感，他走向了另外一種艷情——他用無(wú)題詩(shī)的形式，用朦朧難懂的語(yǔ)言，用綺麗深情，用含蓄蘊(yùn)藉，表達(dá)他對(duì)愛(ài)情的刻骨銘心，對(duì)人生的無(wú)可奈何，對(duì)晚唐日色已近黃昏的悲嘆。

李商隱的朦朧詩(shī)具有深刻的現(xiàn)代性，他是晚唐詩(shī)歌的大軍中獨(dú)自走得太遠(yuǎn)走進(jìn)現(xiàn)代的詩(shī)人。李商隱的詩(shī)歌具有豐富的意義指向性，我們既可以將他的那些無(wú)題詩(shī)看成是他對(duì)愛(ài)情的無(wú)可奈何的追憶，也可以看成是他一生的悲嘆。

無(wú)意之中陷入牛李黨爭(zhēng)的李商隱，左支右絀狼奔豕突，但總也擺脫不了黨爭(zhēng)的羅網(wǎng)，最終將一生活成悲劇。他的那些內(nèi)心細(xì)小的隱秘的情感絕不似李白那樣的明快，李白高興時(shí)“仰天大笑出門(mén)去，我輩豈是蓬蒿人”，不開(kāi)心時(shí)就“停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然”，但李商隱的朦朧又有幾人能明白？

李商隱詩(shī)歌的多義性來(lái)自于他豐富多彩的意象選擇，他不會(huì)明確告訴你是什么，而是告訴你他的心里有什么，就是讓你去猜。

颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)，芙蓉塘外有輕雷。

金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。

賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰！

這首詩(shī)描寫(xiě)了一個(gè)女子，從對(duì)愛(ài)情的幻想到對(duì)愛(ài)情幻滅的過(guò)程。李商隱何曾明言一個(gè)愛(ài)字一個(gè)情字，他不過(guò)是用了一系列具有暗示意義的意象而已。很顯然這些意象是細(xì)微的，是充滿憂郁幽深的。東風(fēng)細(xì)雨、蓮湖輕雷，香爐以及裊裊而上的清香，兩個(gè)悲劇愛(ài)情的典故，這些意象，完全不同于盛唐詩(shī)歌中的大漠飛雪、長(zhǎng)河落日。所以著名詩(shī)評(píng)家劉希載說(shuō)，“唐末小詩(shī)，五代小詞，雖小卻好，雖好卻小。”這正是對(duì)晚唐詩(shī)歌“風(fēng)云氣少，兒女情多”的絕妙概括。

李商隱詩(shī)的意象很少現(xiàn)實(shí)之物，而是他用心靈情感制造出來(lái)的帶著愛(ài)恨情仇的東西。在現(xiàn)實(shí)中未必有，但是在想象中異常美麗?！跺\瑟》

錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。

莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。

此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。

這首詩(shī)歷來(lái)解釋太多，我們不必去當(dāng)真，一定要搞清楚李商隱在說(shuō)什么，是在感傷愛(ài)情還是傷逝人生，或許連李商隱都說(shuō)不清楚。不過(guò)我們可以從他運(yùn)用的意象來(lái)一探他的心脈。

莊生夢(mèng)蝶的典故告訴我們，人生乃是一場(chǎng)大夢(mèng)而已，現(xiàn)實(shí)是夢(mèng)，夢(mèng)是現(xiàn)實(shí)，想清楚了這些，就達(dá)到了齊物的境界，那么人生何需惆悵憂傷呢？滄海月明遺珠有淚的神話，或許是李商隱暗示自己乃懷才不遇的滄海遺珠？藍(lán)田日暖玉生煙，或許是李商隱的自我安慰？雖然煙花易冷，但他的一生畢竟美麗過(guò)。

此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。最后兩句是他一生的釋?xiě)选松偛荒苋缭?，不過(guò)年輕時(shí)候不懂而已，如今徹悟了人生，但歸來(lái)已不再是少年。

艷情詩(shī)的前鋒元稹，中鋒韓偓，朦朧詩(shī)的元帥李商隱，從中唐到晚唐，他們?cè)姼璧膶徝览硐胪瓿闪藦娜缛罩刑斓氖⑻频酵硖频霓D(zhuǎn)向，正如李商隱的一語(yǔ)成讖，“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”。

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