李清照最著名的30首詞讓孩子富有書香氣質(zhì)

李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號易安居士，漢族，山東省濟(jì)南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。

1、《夏日絕句》

生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。

至今思項羽，不肯過江東。

千古名句：生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。

創(chuàng)作背景：李清照這首詩，手起筆落處，端正凝重，力透人胸臆，直指人脊骨。靖康二年（1127），金兵入侵中原，砸爛宋王朝的瓊樓玉苑，擄走徽、欽二帝，趙宋王朝被迫南逃。李清照為國為夫感到恥辱，在路過烏江時，有感于項羽的悲壯，創(chuàng)作此詩。

2、《聲聲慢·尋尋覓覓》

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？

雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。

憔悴損，如今有誰堪摘？

守著窗兒，獨自怎生得黑？

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。

這次第，怎一個愁字了得！

千古名句：梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

創(chuàng)作背景：這首詞寫于李清照生活的后期?！堵暵暵吩~調(diào)可押平聲韻，也可押入聲韻，詞人選用了入聲韻，能夠很好地表達(dá)憂郁的情懷，并多次運用雙聲字、舌音和齒音字，更加重了凄切悲苦的情調(diào)。

3、《如夢令·常記溪亭日暮》

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。

興盡晚回舟，誤入藕花深處。

爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

千古名句：常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。

創(chuàng)作背景：這首《如夢令·常記溪亭日暮》是李清照的早期之作，這段時間李清照身居閨中，不免會回憶起少時游玩的情形，那些場景在她的腦海中一再出現(xiàn)，對那些生活的懷念之情與日俱增，使得作者感到詩興大發(fā)，于是寫下了這首流傳千古的小令。正所謂“少年情懷自是得”，這首詩不事雕琢，富有一種自然之美。

4、《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》

紅藕香殘玉簟[diàn ] 秋。

輕解羅裳，獨上蘭舟。

云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流。

一種相思，兩處閑愁。

此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

千古名句：此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

創(chuàng)作背景：這是一首傾訴相思、別愁之苦的詞。這首詞在黃昇《花庵詞選》中題作“別愁”，是李清照寫給新婚未久即離家外出的丈夫趙明誠的，她訴說了自己獨居生活的孤獨寂寞，急切思念丈夫早日歸來的心情。

5、《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。

試問卷簾人，卻道海棠依舊。

知否，知否？

應(yīng)是綠肥紅瘦。

千古名句：昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。

創(chuàng)作背景：這首《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》是李清照的早期作品。根據(jù)陳祖美編的《李清照簡明年表》，此詞作于宋哲宗元符三年（1100年）前后。這首小詞，只有短短六句三十三言，卻寫得曲折委婉，極有層次。

6、《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。

佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。

莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

千古名句：莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

創(chuàng)作背景：這首詞是李清照前期的懷人之作。公元1101年（宋徽宗建中靖國元年），十八歲的李清照嫁給太學(xué)生趙明誠，婚后不久，丈夫便“負(fù)笈遠(yuǎn)游”，深閨寂寞，她深深思念著遠(yuǎn)行的丈夫。公元1103年（崇寧二年），時屆重九，人逢佳節(jié)倍思親，便寫了這首詞寄給趙明誠。

7、《漁家傲·天接云濤連曉霧》

天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。

仿佛夢魂歸帝所。

聞天語，殷勤問我歸何處。

我報路長嗟日暮，學(xué)詩謾有驚人句。

九萬里風(fēng)鵬正舉。

風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去！

千古名句：我報路長嗟日暮，學(xué)詩謾有驚人句。

創(chuàng)作背景：此詞作于李清照南渡之后。根據(jù)《金石錄后序》記載，公元1130年（宋高宗建炎四年）春間，李清照曾在海上航行 ，歷盡風(fēng)濤之險。此詞中寫到大海、乘船，人物有天帝及詞人自己，都與這段真實的生活所得到的感受有關(guān)。根據(jù)陳祖美《李清照簡明年表》，此詞就作于公元1130年（建炎四年）。

8、《鷓鴣天·桂花》

暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留。

何須淺碧深紅色，自是花中第一流。

梅定妒，菊應(yīng)羞，畫闌開處冠中秋。

騷人可煞無情思，何事當(dāng)年不見收。

千古名句：何須淺碧深紅色，自是花中第一流。

創(chuàng)作背景：此詞作于建中靖國（1101年）之后，作者與丈夫趙明誠居住青州之時。由于北宋末年黨爭的牽累，李清照的公公趙挺之死后，她曾隨丈夫屏居鄉(xiāng)里約一年之久。擺脫了官場上的勾心斗角，離開了都市的喧囂紛擾，在歸來堂上悉心研玩金石書畫，給他們的隱退生活帶來了蓬勃的生機(jī)和無窮的樂趣。他們攻讀而忘名，自樂而遠(yuǎn)利，雙雙沉醉于美好、和諧的藝術(shù)天地中。此詞就是在這種背景下創(chuàng)作的。

9、《點絳唇·閨思》

寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。

惜春春去。

幾點催花雨。

倚遍闌干，只是無情緒。

人何處。連天衰草，望斷歸來路。

千古名句：寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。

創(chuàng)作背景：此詞是李清照的早期作品，創(chuàng)作地點在青州。據(jù)陳祖美《李清照簡明年表》：“公元1118至1120年（重和元年至宣和二年），這期間趙明誠或有外任，清照獨居青州。是時明誠或有蓄妾之舉。作《點絳唇·寂寞深閨》《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》等?！?/p>

10、《漁家傲·雪里已知春信至》

雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。

香臉半開嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。

造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。

共賞金尊沈綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。

千古名句：雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。

創(chuàng)作背景：據(jù)山西古籍出版社的《李清照集》所附李清照年譜，此詞作于宋徽宗建中靖國元年（1101），那年李清照十八歲。

11、《添字丑奴兒·窗前誰種芭蕉樹》

窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭。

陰滿中庭。葉葉心心，舒卷有馀清。

傷心枕上三更雨，點滴霖霪。

點滴霖霪。愁損北人，不慣起來聽。

千古名句：窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭。

創(chuàng)作背景：這首詞作于南渡以后，通過雨打芭蕉引起的愁思，表達(dá)作者思念故國、故鄉(xiāng)的深情。

12、《清平樂·年年雪里》

年年雪里，常插梅花醉。

挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。

今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。

看取晚來風(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花。

千古名句：挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。

創(chuàng)作背景：這首《清平樂》便是寫于李清照晚年的，是詞人對自己一生早、中、晚三期帶有總結(jié)性的追憶之作。

13、《永遇樂·落日熔金》

落日熔金，暮云合璧，人在何處。

染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。

元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨。

來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。

中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。

鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚。

如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。

不如向、簾兒底下，聽人笑語。

千古名句：染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。

創(chuàng)作背景：這首詞是李清照晚年傷今追昔之作。寫作地點在臨安，約在紹興二十年(1150年)間，這首詞寫了北宋京城汴京和南宋京城臨安元宵節(jié)的情景，借以抒發(fā)自己的故國之思，并含蓄地表現(xiàn)了對南宋統(tǒng)治者茍且偷安的不滿。

14、《臨江仙·梅》

庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲。

為誰憔悴損芳姿。

夜來清夢好，應(yīng)是發(fā)南枝。

玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。

濃香吹盡有誰知。

暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥。

千古名句：庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲。為誰憔悴損芳姿。

創(chuàng)作背景：這首詞以詠梅為題，用梅花暗喻詞人自己，把閨人幽獨的離思與韶華易逝的帳憫，極其高華而深至地表現(xiàn)了出來。

15、《憶秦娥·梧桐》

臨高閣。亂山平野煙光薄。

煙光薄。棲鴉歸后，暮天聞角。

斷香殘酒情懷惡。

西風(fēng)催襯梧桐落。

梧桐落。又還秋色，又還寂寞。

千古名句：斷香殘酒情懷惡。西風(fēng)催襯梧桐落。

創(chuàng)作背景：這一首的寫作背景與《南歌子》相同，都是悼亡之作。此詞舊本或題作“詠桐”，或?qū)⑵錃w入“梧桐門“。

16、《浣溪沙》

繡幕芙蓉一笑開，斜偎寶鴨親香腮，眼波才動被人猜。

一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來。

千古名句：一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來。

創(chuàng)作背景：這首詞為作者早年所作 ，以白描手法寫了熏香、花鈿、斗草、秋草等典型的少女時代的事物，借以抒發(fā)作者愛春惜春的心情。這首詞以物寫人，以景寫情，把春日少女的姿態(tài)和內(nèi)心世界寫得活靈活現(xiàn)，有“無我之境”的妙趣。

17、《菩薩蠻·歸鴻聲斷殘云碧》

歸鴻聲斷殘云碧。背窗雪落爐煙直。

燭底鳳釵明。釵頭人勝輕。

角聲催曉漏。曙色回牛斗。

春意看花難。西風(fēng)留舊寒。

千古名句：歸鴻聲斷殘云碧。背窗雪落爐煙直。

創(chuàng)作背景：此詞作于作者南渡之后的最初幾年。靖康之變后，李清照與趙明誠的家鄉(xiāng)青州府失陷，家藏十余屋的書畫古器被焚，徽、欽二帝被俘，高宗在南京即位。趙明誠南下江寧任職，李清照隨之南遷。根據(jù)陳祖美《李清照簡明年表》，這首詞作于公元1129年（宋高宗建炎三年）。

18、《念奴嬌·春情》

蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。

寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。

險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。

征鴻過盡，萬千心事難寄。

樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。

被冷香消新夢覺，不許愁人不起。

清露晨流，新桐初引，多少游春意。

日高煙斂，更看今日晴未。

千古名句：樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。

創(chuàng)作背景：此詞為春閨獨處懷人之作，是詞人早期作品。政和六年（1116），清照三十三歲。這年三月初四，夫婿趙明誠游覽距青州約一百七十里的名剎靈嚴(yán)寺。夫君離她而去，深閨寂寞，她卻無可奈何。斷腸心事難以寄托，于是在滿懷思念之時創(chuàng)作了這首《念奴嬌》。

19、《南歌子·天上星河轉(zhuǎn)》

天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。

涼生枕簟淚痕滋。

起解羅衣聊問、夜何其。

翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。

舊時天氣舊時衣。

只有情懷不似、舊家時。

千古名句：天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。

創(chuàng)作背景：這首《南歌子》為作者流落江南后所作。根據(jù)陳祖美《李清照簡明年表》，此詞應(yīng)作于公元1129年（宋高宗建炎三年）深秋，趙明誠病卒后，詞人痛定思痛的一段時間。詞的節(jié)拍雖有“舊家”字樣，但此處并非以家喻國，而是一首悼亡詞，詞的每一句，都與作者丈夫生前的情事有關(guān)。

20、《菩薩蠻·風(fēng)柔日薄春猶早》

風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。

睡起覺微寒，梅花鬢上殘。

故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉。

沉水臥時燒，香消酒未消。

千古名句：沉水臥時燒，香消酒未消。

創(chuàng)作背景：這首詞是李清照晚年南渡后眷念淪陷的北方故鄉(xiāng)而作的。此詞作于公元1129年（宋高宗建炎三年），詞人在南方過著顛沛流離的逃難生活，內(nèi)心郁積著國破家亡的無限苦楚。在這種特定的社會歷史條件下，詞人為傾吐深重的故國之思和懷鄉(xiāng)之情，寫下了這篇《菩薩蠻·風(fēng)柔日薄春猶早》。

21、《蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿》

淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關(guān)，唱到千千遍。

人道山長水又?jǐn)?，蕭蕭微雨聞孤館。

惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。

好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。

千古名句：好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。

創(chuàng)作背景：公元1121年（宣和三年辛丑）秋天次年起身赴萊州與丈夫團(tuán)聚，行到昌樂，遇雨宿于旅館中，一時難以見到久別的丈夫，又思念家中姊妹，在寂寞凄苦中寫了這首《蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹》。

22、《蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍》

暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。

酒意詩情誰與共？

淚融殘粉花鈿重。

乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。

獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。

千古名句：獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。

創(chuàng)作背景：此詞很難確切系年，應(yīng)該是李清照前期的作品。在有的版本中，題作”離情“或”春懷“。當(dāng)作于趙明誠閑居故里十年后重新出仕、李清照仍獨自留居青州時。趙明誠擔(dān)任地方官的時候，二人曾有過短暫的離別。

23、《浣溪沙·閨情》

繡面芙蓉一笑開。斜飛寶鴨襯香腮。

眼波才動被人猜。

一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。

月移花影約重來。

千古名句：繡面芙蓉一笑開。斜飛寶鴨襯香腮。

創(chuàng)作背景：這首反映愛情的小令，詞語鮮明生動而不失其樸直。李清照的詞作大概可分為兩個時期——前期及后期，即北宋之末與南宋之初兩階段。前者以閑情逸趣，兒女情長為主。后者則表現(xiàn)出懷家思國，愁緒難解的情懷。作者早期生活優(yōu)裕，作品語言活潑自然，格調(diào)歡快俊。

24、《浣溪沙·髻子傷春慵更梳》

髻子傷春慵更梳。

晚風(fēng)庭院落梅初。

淡云來往月疏疏。

玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇。

通犀還解辟寒無。

千古名句：髻子傷春慵更梳。晚風(fēng)庭院落梅初。

創(chuàng)作背景：這是一首反映貴族女子傷春情態(tài)的小調(diào)。運用正面描寫、反面襯托的手法，著意刻劃出一顆孤寂的心。該篇在寫作技巧上的特點，值得加以強調(diào)的當(dāng)推：煉字維妙，不著雕痕；未畫愁容，愁態(tài)畢現(xiàn)。

25、《題八詠樓》

千古風(fēng)流八詠樓，江山留與后人愁。

水通南國三千里，氣壓江城十四州。

千古名句：千古風(fēng)流八詠樓，江山留與后人愁。

創(chuàng)作背景：紹興四年(1134年)九月，李清照避難金華，投奔當(dāng)時在婺州任太守的趙明誠之妹婿李擢，卜居酒坊巷陳氏第。在金華期間，李清照還曾作《武陵春》詞，感嘆輾轉(zhuǎn)漂泊、無家可歸的悲慘身世，表達(dá)對國破家亡和嫠婦生活的愁苦。又作《題八詠樓》詩，悲宋室之不振，慨江山之難守，其“江山留與后人愁”之句，堪稱千古絕唱。

26、《鷓鴣天·寒日蕭蕭上瑣窗》

寒日蕭蕭上瑣窗，梧桐應(yīng)恨夜來霜。

酒闌更喜團(tuán)茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。

秋已盡，日猶長，仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼。

不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃。

千古名句：不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃。

創(chuàng)作背景：這首詞的感情調(diào)子是比較低沉的。社會亂離，客居異地，詞人在詞中寄托了家國之思，有著身世飄零的感遇。這首詞寫秋景，寄鄉(xiāng)愁，應(yīng)是李清照晚期作品。依詞中“仲宣懷遠(yuǎn)”和“莫負(fù)東籬”兩句，這首詞大概作于李清照南渡后不久，時間大約是公元1128年（宋高宗建炎二年），那時趙明誠正在江寧任知府。

27、《滿庭芳·小閣藏春》

小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽。

篆香燒盡，日影下簾鉤。

手種江梅漸好，又何必、臨水登樓。

無人到，寂寥渾似，何遜在揚州。

從來，知韻勝，難堪雨藉，不耐風(fēng)揉。

更誰家橫笛，吹動濃愁。

莫恨香消雪減，須信道、掃跡情留。

難言處，良宵淡月，疏影尚風(fēng)流。

千古名句：小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽。

創(chuàng)作背景：這是李清照的詠梅詞之一，后人曾補題為“殘梅”，借梅花清瘦高雅之趣，寫個人情思；堪稱詠物詞中的佳作。此詞歷來被視為李清照前期的作品。劉瑜《李清照全詞》認(rèn)為此詞當(dāng)為清照南渡前的詞作。陳祖美《李清照簡明年表》認(rèn)為這首《滿庭芳》為公元1104年（宋徽宗崇寧三年）的作品。但也有學(xué)者認(rèn)為此詞是李清照后期的作品，如謝桃坊就認(rèn)為它應(yīng)是作者遭到家庭變故后所作。

28、《浪淘沙·簾外五更風(fēng)》

簾外五更風(fēng)，吹夢無蹤。

畫樓重上與誰同？

記得玉釵斜撥火，寶篆成空。

回首紫金峰，雨潤煙濃。

一江春浪醉醒中。

留得羅襟前日淚，彈與征鴻。

千古名句：簾外五更風(fēng)，吹夢無蹤。留得羅襟前日淚，彈與征鴻。

創(chuàng)作背景：通過琴聲訴說凄苦情懷，寄托哀思，柳永所謂“無侈恨一，相思意，盡分付征鴻”（《雪梅香》）、賀鑄“恨登山臨水，手寄七弦桐鄉(xiāng)目送歸鴻”（《六州歌頭》），所有詞均如此都是這樣。

29、《訴衷情·夜來沉醉卸妝遲》

夜來沉醉卸妝遲，梅萼[è]插殘枝。

酒醒熏破春睡，夢遠(yuǎn)不成歸。

人悄悄，月依依，翠簾垂。

更挼殘蕊，更捻余香，更得些時。

千古名句：夜來沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝。

創(chuàng)作背景：此首當(dāng)作于作者夫婿趙明誠任職江寧知府期間，其時約為建炎三年（1129）二月，是李清照所作的數(shù)首閨怨詞之一。金兵南下，李清照舉家逃離青州，于建炎二年（1128）春抵江寧。從此開始了后期南渡后的生涯。她平日植樹觀花，冒雪尋詩，似乎很悠閑；其實國土淪喪之悲，離鄉(xiāng)背井之痛，時時郁結(jié)于懷，從而寫下大量詞作宣泄憂愁，其中詠物詞達(dá)十來首，除了《山花子》詠桂花、《添字丑奴兒》詠芭蕉外，其余皆詠梅花，這便是其中一首。

30、《浣溪沙·小院閑窗春色深》

小院閑窗春已深。

重簾未卷影沉沉。

倚樓無語理瑤琴。

遠(yuǎn)岫出云催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰。

梨花欲謝恐難禁。

千古名句：小院閑窗春已深。重簾未卷影沉沉。

創(chuàng)作背景：這當(dāng)是此詞傳播中的一種發(fā)人深思的現(xiàn)象，當(dāng)初的情景是這樣的：李清照于待字之年，從原籍明水來到京都，她的才華深受詞壇高手晃補之等“前輩”的賞識，從而激起了她的創(chuàng)作靈感，遂以記憶中的溪亭、蓮湖之游和現(xiàn)時感受為素材寫了一首首令詞。觀者認(rèn)為這首《洗溪沙》是出自歐陽修或周邦彥之手。（源于網(wǎng)絡(luò)）

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