最美不過中國藍(lán)

中國是什么顏色？

是濃烈喜慶的紅，威嚴(yán)富麗的黃，是水墨的黑，玉石的白，是宋徽宗最愛的雨過天青……

縱使不同人心中有不同的答案，卻很少有人會提到藍(lán)色。

在現(xiàn)代人眼中，藍(lán)色是西方人的心頭愛。殊不知，上千年來，我們從未停下對藍(lán)色的追逐。

艷麗華美的

點翠

前些年泛濫的清宮劇，讓不少人了解了點翠首飾，順帶也認(rèn)識了點翠這種美麗又殘忍的工藝。

點翠的翠，指的是翠鳥。

翠鳥的羽毛是漂亮的翠蘭色，在陽光下會隨著光線、角度的變化而呈現(xiàn)出華彩流動，綺麗炫目的神奇效果。

人們驚異于翠羽的美麗，將其運用在中國傳統(tǒng)的金銀首飾工藝上，制作出了比翠羽更為艷麗華美的點翠首飾。

清 點翠鳳凰紋頭花 故宮博物院藏

清 點翠牡丹花紋頭花 故宮博物院藏

制作點翠首飾時，需要在金銀片制成的底托上涂上牛皮膠或糯米漿，把纖細(xì)的翠鳥羽毛一根根小心鋪黏在底托上，最后再鑲嵌上珍珠、翡翠等珠寶玉石。

最終完成的點翠首飾，流光溢彩的翠羽與燦爛奪目的金銀珠寶交相輝映，富麗華美、高貴典雅，很長一段時間內(nèi)只有宮廷后妃們才有資格擁有，幾乎成了身份地位的象征。

明孝端皇后鳳冠 中國國家博物館藏

清 銀鍍金點翠釘珠耳環(huán) 故宮博物院藏

點翠首飾在明清時期的大肆盛行，給不少人造成了兩個誤解

1

點翠誕生于明清時期

2

點翠就是用來制作首飾的

事實如何呢？

買櫝還珠的故事大家都聽過，故事中賣珠子的人極力裝飾盛珠子的木匣，“薰以桂椒，綴以珠玉，飾以玫瑰，輯以羽翠”，其中“輯以羽翠”，就是用顏色鮮艷的翠鳥羽毛加以裝飾。

這個故事出自戰(zhàn)國時期成書的《韓非子》，可見，至少在2000多年前，已經(jīng)出現(xiàn)了點翠工藝的雛形，且是用于裝飾家具陳設(shè)。

清 紫檀木邊座點翠松竹圖插屏 故宮博物院藏

不少人都聽說過，點翠用的翠羽必須得趁翠鳥還活著的時候生拔下來，這樣才能保證點翠物件百年不褪色，一直艷麗如新。

這是人們對點翠工藝的第三個誤解，清宮檔案記載，宮廷點翠用羽多以“翠鳥皮”的方式論張數(shù)進(jìn)口，現(xiàn)代的老點翠師傅也根本不知道有“活體拔毛”一說。

翠羽的色澤和質(zhì)感在翠鳥死后根本不會產(chǎn)生變化，所謂活體取羽的說法，更像是為了極力渲染點翠之珍貴稀有而傳出的謠言。

清 點翠石竹花紋頭花 故宮博物院藏

清 點翠海棠葉蟈蟈紋頭花 故宮博物院藏

雖然“活體拔毛”完全是無稽之談，但為了留住點翠的那一抹藍(lán)也確實付出了巨大代價：一支小小的點翠簪，就要用到十幾只翠鳥的羽毛，像鳳冠這樣的大件，更是每一頂都要犧牲幾百只翠鳥。

急劇消耗之下翠鳥數(shù)量驟減，民國之后，市面上再難見到點翠首飾。

溫潤清雅的

青花

馬未都說，青花瓷是中國人發(fā)明的最偉大的一種瓷器。

明永樂 青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶 故宮博物院藏

明弘治 青花荷塘游龍紋碗 故宮博物院藏

這種偉大的藍(lán)色瓷器，雖然不需要像點翠一樣付出鮮活的生命，但得來也殊為不易。

陶瓷的藍(lán)，來源于一種叫鈷的金屬元素。最早將這種元素運用到釉料里，在窯火中燒出藍(lán)色的，是唐代的著名陶器——唐三彩。

唐三彩燭臺 故宮博物院藏

唐三彩使用的鈷料，是通過絲綢之路傳入的進(jìn)口貨，本身數(shù)量稀少，再加上唐三彩燒成溫度低，鈷料著色困難，好不容易燒成后釉層還會隨著時間的推移不斷剝落。導(dǎo)致帶有藍(lán)色的唐三彩十分少見，收藏界甚至有“三彩掛藍(lán)，價值連城”的說法。

但無論如何，那些燒制唐三彩的窯口初步積累了鈷料的使用經(jīng)驗，又將之繪制在白色瓷器上，燒制出了白底藍(lán)花的瓷器，也就是青花瓷的鼻祖——唐青花。

唐 青花塔形罐 河南博物院藏

可惜，唐青花才剛剛興起不久，唐亡宋興，大概出于審美的原因，宋代更偏愛素雅的青瓷，對鈷藍(lán)彩并不感興趣，青花瓷就此中斷。

一直到元代，統(tǒng)治階級尚藍(lán)尚白，遠(yuǎn)征的蒙古大軍帶回了產(chǎn)自波斯的優(yōu)良鈷料蘇麻離青，剛剛崛起的后世瓷都景德鎮(zhèn)創(chuàng)燒潔白瑩潤的卵白釉，燒制青花瓷的條件終于成熟了。

于是，這種融溫潤的白與典雅的藍(lán)于一體的瓷器，在景德鎮(zhèn)誕生，之后一舉征服世界，大量出口到西亞地區(qū)，直到今天，土耳其的托普卡帕宮和伊朗的國家博物館，都是元青花的主要收藏地。

清乾隆 青花梅雀紋瓶 故宮博物院藏

清康熙 青花山水人物紋蓋罐 故宮博物院藏

即使在青花瓷之后，景德鎮(zhèn)又先后燒制出霽藍(lán)、灑藍(lán)、天藍(lán)、孔雀藍(lán)等多種精美的藍(lán)色釉瓷，但若江南煙雨般溫婉的青花瓷仍然牢牢占據(jù)著主導(dǎo)地位，成為世界人民最熟悉的中國顏色。

雍容華貴的

景泰藍(lán)

在元青花傳入西亞的同時，阿拉伯地區(qū)還流行著一種金屬制品，表面用一種叫做“琺瑯”的礦物質(zhì)顏料做裝飾，看起來非常華麗，被中國人稱為“鬼國窯器”。

蒙古大軍很喜歡這種華麗的器具，于是將大批阿拉伯工匠，連同琺瑯顏料一起帶回國，專為蒙古貴族生產(chǎn)“鬼國窯器”的日用品。

元　掐絲琺瑯纏枝蓮紋鼎式爐 故宮博物院藏

在和中國本土工藝融合之后，這種“鬼國窯器”的制作工藝最終定型為“銅胎掐絲琺瑯”，流程頗為復(fù)雜，

1

先用銅作為胎體制作出器型

2

用柔軟的扁銅絲掐成各種花紋，焊接在胎體上

3

把琺瑯顏料填充在花紋內(nèi)，用800度高溫?zé)?，這一步需要反復(fù)進(jìn)行，直到釉料高出銅絲

4

通體磨光

到了明朝景泰年間，銅胎掐絲琺瑯制品由于受到皇帝的青睞而大為盛行，制作工藝也由此發(fā)展到頂峰，又因為產(chǎn)品多是漂亮的孔雀藍(lán)，而得名景泰藍(lán)。

明 景泰款掐絲琺瑯蓮花鷺鷥圖梅瓶 故宮博物院藏

明 掐絲琺瑯天馬紋龍耳洗 故宮博物院藏

據(jù)史料記載，乾隆四十四年除夕年夜飯，只有乾隆皇帝的餐具是景泰藍(lán)，其余王公貴族、高官大臣們?nèi)坑么善鳌?/p>

不是乾隆太小氣，而是景泰藍(lán)從被蒙古大軍帶回中國那一天，就被打上了“御用”的烙印，一直以來都是宮廷專用。

明清兩代更是明確規(guī)定，只有宮廷才可以使用和制作景泰藍(lán)，就算高官大臣們，也只能在立過大功之后由皇帝親自賞賜才能使用。

清康熙 掐絲琺瑯纏枝蓮紋沖耳爐 故宮博物院藏

清 乾隆款掐絲琺瑯開光山水圖杯盤 故宮博物院藏

點翠的藍(lán)張揚肆意，青花的藍(lán)溫柔婉約，而景泰藍(lán)的藍(lán)色就如孔雀藍(lán)般雍容大氣，高貴而神秘。

明麗清新的

銀燒藍(lán)

琺瑯作為一類礦物質(zhì)顏料，可以用在銅胎上，自然也可以用在其他胎體上。

當(dāng)琺瑯被用在銀質(zhì)胎體上，以500—600度的低溫反復(fù)燒成，就稱為銀燒藍(lán)（也叫燒銀藍(lán)）。

清 宣統(tǒng)款銀燒藍(lán)茶船 故宮博物院藏

清 銀燒藍(lán)嵌玉石玻璃海棠式瓶粉色玻璃月季瓶景 故宮博物院藏

不同于景泰藍(lán)的是，銀燒藍(lán)用到的琺瑯釉料成分不同，多為透明或半透明，燒成之后有一種水彩般的透明感，呈色絢麗而明快，別有情趣。

清 銀燒藍(lán)嵌百寶太平有象燭臺

清 銀燒藍(lán)小盤 故宮博物院藏

銀燒藍(lán)和我們開頭提到的點翠一樣，經(jīng)常作為一種輔助工藝出現(xiàn)在首飾行業(yè)中，用以點綴、裝飾、增加色彩美。

尤其是清朝后期，點翠首飾的市場需求量巨大，但經(jīng)過明清兩代幾百年的捕獵，翠鳥數(shù)量驟減，翠羽開始供不應(yīng)求，好看又便宜（相對點翠而言）的銀燒藍(lán)就脫穎而出，成為點翠首飾的平替。

清 銀燒藍(lán)嵌紅珊瑚發(fā)簪

清 銀燒藍(lán)手鐲

從點翠到銀燒藍(lán)；從自然界直接獲得的翠鳥羽毛，到飄洋過海遠(yuǎn)道而來的礦物顏料；從簡單的粘貼，到經(jīng)過高溫窯火的淬煉，我們通過各種途徑只為獲得一抹藍(lán)色。

它們或張揚，或溫婉，或濃郁，或明快，但每一種，都是最美的中國藍(lán)。

撰寫&排版/東方

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