，也沒有提按藏鋒的渾厚，自在輕松。我們看"送""邰"等都用這種方式。

二、筆畫中部出人意料的變化

上一節(jié)說過

，筆畫的起收處是所有大書法家都會(huì)注意的地方，都會(huì)運(yùn)營一些手段形成差異與變化，但是筆畫中部，也就是行筆過程中體現(xiàn)豐富的變化，這就是書圣的獨(dú)門絕技了。

孫過庭說"一畫之間,變起伏于鋒杪"

。

清包世臣說：用筆之法

，見于畫之兩端，而古人雄厚恣肆令人斷不可企及者，則在畫之中截。

王羲之筆法注重行筆中段的變化：

1

、輕重變化

我們看再字第二橫

，第三橫，中間都有一個(gè)由粗忽然變細(xì)的狀態(tài)。有人說這是因?yàn)榧?上有折痕，所以筆鋒行到折痕，產(chǎn)生跳動(dòng)，而忽然變細(xì)。也有人認(rèn)為這就是一種故意為之的用筆技巧。這個(gè)問題有爭議，我們先不去分析。但我可以明確的告訴大家，這個(gè)效果用技巧完全可以做到，不必折紙形成。

2、筆鋒變化

米芾學(xué)到了二王的一些技巧

，就自稱"八面出鋒"，在宋代四大家里以獨(dú)特多變的筆法而成名。王羲之的筆鋒變化多么豐富則可想而知。

看”前“字的最后一筆

，表面看來是輕重的變化，很多人也是這樣臨寫的，這就會(huì)失去筆法的神韻