追求雅俗共賞畫大家都能看懂的山水畫錢松喦繪《秦嶺新城》

錢松喦是新派山水畫的代表人物，被稱為新金陵畫派的領(lǐng)軍人物。錢松喦擅長(zhǎng)畫現(xiàn)實(shí)題材，從他的作品中可以看到祖國(guó)建設(shè)過程中日新月異的變化。這些發(fā)生在身邊的畫面，被他用精湛的筆法描繪出來，既有藝術(shù)性的雅致，也能獲得大眾的認(rèn)可。對(duì)于畫家來講，一般都經(jīng)歷過三個(gè)創(chuàng)作階段。第一個(gè)階段畫古人，這是臨仿學(xué)習(xí)的過程；第二階段畫現(xiàn)實(shí)，通過創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材作品錘煉自己的技法；第三個(gè)階段畫自己，直抒胸臆盡情表達(dá)自己的藝術(shù)理念。這樣的劃分標(biāo)準(zhǔn)未必適用于每個(gè)人，比如對(duì)于錢松喦這樣的畫家來講，他畫現(xiàn)實(shí)題材就是畫自己的情感，他畫百姓生活新貌，就是在表達(dá)藝術(shù)追求。

錢松喦 秦嶺新城

有人把錢松喦稱為“紅色畫家”，從20世紀(jì)50年代開始，他用了20余年的時(shí)間，幾乎畫遍了紅色圣地，這樣稱他有一定道理。不過，拋開這個(gè)稱號(hào)，更應(yīng)該稱他為現(xiàn)實(shí)主義題材大師。他畫的不再是文人墨客臆想中的柔弱山水，而是每個(gè)人眼前可見的真切實(shí)景。這幅《秦嶺新城》就是他畫的一幅現(xiàn)實(shí)主義題材佳作，錢松喦寫生途中路過秦嶺，看到秦嶺一帶的變化，喜悅之情油然而生，欣然提筆創(chuàng)作了這幅畫。畫面采用全景式融合邊角構(gòu)圖，這樣處理既可以增加畫面層次，讓空間過渡更加自由，還可以保證畫面的真實(shí)感。從整體看上去，千巖萬壑，高山林立，一下子就把欣賞者的目光聚攏。

錢松喦 秦嶺新城 局部

畫這樣一幅作品，細(xì)節(jié)很重要。傳統(tǒng)山水畫中不重視透視，不重視的明暗的技法肯定要進(jìn)行調(diào)整。錢松喦采取的辦法很嚴(yán)謹(jǐn)，筆墨線條是傳統(tǒng)，但創(chuàng)作理念是現(xiàn)代的。他參加過江蘇畫院的萬里寫生，他擁有強(qiáng)大的構(gòu)圖能力，畫這樣的作品當(dāng)然要比傳統(tǒng)畫家得心應(yīng)手。畫中紅磚新房，跨越山澗的拱橋，山下熱鬧的施工現(xiàn)場(chǎng)，這些表現(xiàn)生活氣息的細(xì)節(jié)，全都按照科學(xué)透視的角度進(jìn)行安排，讓畫面看上去更加合情合理。當(dāng)然了錢松喦也沒有忘記國(guó)畫中的審美標(biāo)準(zhǔn)，他畫這些現(xiàn)代元素的時(shí)候，運(yùn)用對(duì)比手法，有藏有露，有實(shí)有虛，讓作品看上去飽滿細(xì)致。

錢松喦 秦嶺新城 局部

在色彩運(yùn)用方面，錢松喦也下了一番功夫。從元代開始，設(shè)色山水逐漸減少，水墨作品越來越多，漸漸在人們心中形成一種僵化的標(biāo)準(zhǔn)，總會(huì)不自覺地認(rèn)為，畫中顏色多了就會(huì)變得俗氣。錢松喦在創(chuàng)作中要扭轉(zhuǎn)這種荒謬的看法，顏色是為作品服務(wù)的，統(tǒng)一了色調(diào)，在設(shè)色中加入明暗感覺，只會(huì)錦上添花。看《秦嶺新城》就能發(fā)現(xiàn)，畫中的顏色表達(dá)了真摯的熱愛，如果沒有這些色彩，畫面中洋溢的喜悅就會(huì)減淡。

錢松喦 秦嶺新城 局部

錢松喦在創(chuàng)作中追求雅俗共賞，他的作品是為百姓大眾創(chuàng)作的。創(chuàng)作難度再大他也不怕，因?yàn)樗惆l(fā)愛國(guó)的熱情，用作品鼓舞士氣。心有多大，舞臺(tái)就有多大，這句話如果放到錢松喦身上就可以改為，愛有多么真摯，作品就有多么感人。

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