董其昌 楷書《陰符經(jīng)府君碑卷》滋潤(rùn)生秀纖毫畢現(xiàn)

董其昌《楷書陰符經(jīng)府君碑卷》，紙本，楷書，25.1×143.4cm，天啟四年（1624），上海博物館藏。1624年，董氏70歲，其楷從嫻熟漸返生拙，有人書俱老之趣。光潔的鏡面箋，滋潤(rùn)生秀，纖毫畢現(xiàn)。

從董其昌的傳世作品來看，其書法創(chuàng)作主要集中于楷、行、草三體，篆、隸幾乎無涉，這與明代書法的主流是相一致的。今天看來，在三種書體之中，行、草是其主戰(zhàn)場(chǎng)，但他對(duì)自己的小楷也極為自負(fù)，在《畫禪室隨筆·評(píng)書法》中他如是說道：“吾書無所不臨仿，最得意在小楷書，而懶于拈筆，但以行草行世”足見董氏之得意。既然最為得意，他又為何少作小楷呢？

表面上，他以“懶”字為托，實(shí)際上，可能是因?yàn)樾】^于謹(jǐn)嚴(yán)，不太符合董氏率意的天性吧。這點(diǎn)從其“余性好書，而懶矜莊，鮮寫至成篇者”的自述中也可以得到應(yīng)證。從董其昌的傳世楷書來看．以小楷、中楷為多，大楷極少。其小楷起初清秀飄逸，如44歲所書之《溫泉賦竹扇賦》，結(jié)體修長(zhǎng)，用筆精妙，重提筆，尚清勁，頗有褚遂良《陰符經(jīng)》之面貌，后用顏法，兼采張旭、徐浩之長(zhǎng)，漸趨沉古而成熟，如73歲所朽之《般若波羅蜜心經(jīng)》冊(cè)，結(jié)體變方而更沉穩(wěn)，用筆含蓄，骨肉豐滿。

董其昌的中楷和大楷比較樸拙，主要師法顏真卿，兼用戰(zhàn)掣抖動(dòng)之法，試圖用顏體之雄渾來彌補(bǔ)自已作大字之柔媚，如其80歲所書之《五古》軸，用筆老辣，墨濃筆枯，雖偶用行書起筆，但仍顯含蓄與厚重。

董其昌《楷書陰符經(jīng)府君碑卷》

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