柳永為歌妓寫的一首詞被晏殊嘲笑卻入選《宋詞三百首》

“成也詞，敗也詞”，這句話用在北宋著名詞人柳永身上再合適不過(guò)了。

他出生于北宋的一個(gè)官宦世家，自小飽讀詩(shī)書，有經(jīng)世致用之志。

然而可惜的是，即使他滿腹才華卻屢試不中。

更慘的是，他在一次落榜后，心有不甘，寫下了一首《鶴沖天·黃金榜上》，正是這首詞改變了他一生的命運(yùn)。

當(dāng)時(shí)的皇帝宋仁宗讀到詞中的“忍把浮名，換了淺斟低唱”后，十分不滿，便道“既然如此，何必在乎虛名，且去填詞吧。”

宋仁宗的這句話等于是斷送了柳永的仕途生涯，從此抑郁不得志的他更加放浪形骸，出入于秦樓楚館，自稱“奉旨填詞柳三變”。

也許是因?yàn)槭送旧系牟蝗缫?，他全身心地投入?shī)詞創(chuàng)作，取得了非凡的成就。

“凡有井水處，皆能歌柳詞”，足見柳永的詞在當(dāng)時(shí)有多大的影響力。

他是第一個(gè)專業(yè)填詞的文人，也是第一個(gè)大量創(chuàng)作慢詞的作者。

在他之前，詞壇是小令的天下，因?yàn)樗~才漸漸和小令平分天下。

可以說(shuō)，他以一己之力，便改變了詞壇的格局。

此外，他對(duì)詞的表現(xiàn)手法和創(chuàng)作風(fēng)格也有很大的貢獻(xiàn)。

前面我們說(shuō)過(guò)，最初詞壇是小令的天下，而小令篇幅短小，所以多采用比興的手法，委婉含蓄地表達(dá)主人公的思想感情。

而慢詞則可以層層鋪敘，故而他的詞作多采用鋪敘和白描的寫作手法，毫不掩飾、大膽直露地向讀者傾吐情感。

常年混跡市井的他，常以俗語(yǔ)入詞，用通俗易懂的語(yǔ)言為底層人民發(fā)聲，使得詞漸漸走向市井。

這些貢獻(xiàn)，奠定了他在詞壇上的貢獻(xiàn)，成了很多詞人想要逾越的高峰。

就連大文豪蘇軾在填完詞后，也常常問(wèn)門人“我詞何如柳七”。

寫下“水是眼波橫，山是眉峰聚”的詞人王觀，甚至將自己的詞集命名為《冠柳集》，其中的含義不言而喻。

然而也不是所有的詞人都如此，當(dāng)時(shí)的詞壇上有很多人其實(shí)是看不起柳永的，北宋的神童宰相晏殊便是如此。

有一次，柳永前去拜訪晏殊，晏殊當(dāng)面諷刺他“殊雖作曲子，不曾道‘彩線慵拈伴伊坐’”，大意就是看不上柳永寫的詞。

可就是這首被晏殊嘲笑的詞，最后卻入選了《宋詞三百首》。

這首詞是柳永“俚詞”的代表作，寫盡了女子的相思之苦，令人心碎。

詞的上半闋以景襯情，通過(guò)春天的景物描寫，烘托出女主人公百無(wú)聊賴的孤寂之情。

開頭兩句點(diǎn)明季節(jié)，也奠定了全文的感情基調(diào)。

春天是萬(wàn)物復(fù)蘇，百花盛開的季節(jié)，詞人用“紅”和“綠”這兩種顏色來(lái)表現(xiàn)春天花木的繁盛。

但是這絢爛的春景非但沒有讓女主人公開懷，反而讓她心煩意亂。

一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)，“慘”和“愁”二字淋漓盡致地寫出了女主人公當(dāng)時(shí)愁苦的心境。

那么她到底為何煩惱呢？詞人沒有明說(shuō)，接著的三句寫的是她春日懶起的狀態(tài)。

“日上花梢，鶯穿柳帶”，繼續(xù)刻畫春光的爛漫，太陽(yáng)升上了花樹的枝頭，黃鶯在柳條間穿梭嬉戲。

可是面對(duì)如此明媚的春光，女主人公卻絲毫提不起興致，依舊高床軟臥，這樣的反常實(shí)在是令人好奇。

盡管她懶怠起床，卻也不可能一直賴著，那么她起床后的狀態(tài)又是如何呢？

“暖酥消、膩云亸，終日厭厭倦梳裹”，這兩句寫的就是她起床后的形象。

經(jīng)過(guò)一夜的睡眠，她臉上的脂粉早已消散了，一頭烏黑的秀發(fā)亂糟糟的。

而且她不是只有今天早上如此，而是終日懶怠打扮。

所謂“女為悅己者容”，主人公為何會(huì)如此，答案已經(jīng)呼之欲出了。

歇拍三句，詞人才揭曉了答案：她那無(wú)情的心上人自從走后，竟連一封書信都沒有。

心上人杳無(wú)音信，她怎會(huì)有心情欣賞春光、梳妝打扮呢？

這三句直抒胸臆，寫盡了女子對(duì)情人的思念之情。

雖然她表面上恨情人的“薄情”，但是恨得越深，就表明她愛得越深。

她多么渴望收到情人的音信，可是日復(fù)一日，年復(fù)一年，她的等待終究是一場(chǎng)空。

她恨情人的薄情，卻也更思念，“天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處”。

自古最折磨人心的莫過(guò)于這思而不見的相思之苦了。

接著下半闋寫的是女子內(nèi)心的悔恨以及對(duì)美好愛情的追求。

前兩句極寫她的悔恨之深。

也許，她沒有想到這次的離別竟是這樣的長(zhǎng)久，更沒想到她的情郎自從離開便音信全無(wú)，所以她陷入了深深的懊悔中。

她后悔當(dāng)初沒有留住愛人，最后竟讓兩人天各一方。

這兩句讓我想起了王昌齡的《閨怨》，“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”，只有真正經(jīng)歷過(guò)令人斷腸的離別之痛，才會(huì)有這樣深的悔悟。

這里的“鎖”字很值得玩味。

原本古人倡導(dǎo)的是“好男兒志在四方”，可是一個(gè)深閨婦人，卻為了兒女情長(zhǎng)，居然要將男子“鎖”在屋中。

這樣驚世駭俗的想法，大概也只有柳永才能寫得出來(lái)吧。

他深知平民女子、青樓歌妓心中的愁苦，并愿意為她們發(fā)聲，所以后世說(shuō)他是“婦女之友”也不是沒有道理的。

接下來(lái)的幾句寫的是女主人公想象中的美好生活。

她理想中的愛情應(yīng)該是怎樣的呢？

情郎在書房中讀書寫詩(shī)，而她在一旁拿著針線縫制衣裳，兩人終日相依相偎。

這才是她真正想要的生活，可是如今她的愛人卻一去不返。

現(xiàn)實(shí)和想象形成了鮮明的對(duì)比，讓她陷入了無(wú)盡的痛苦。

全詞采用白描的手法，刻畫了一個(gè)飽受相思之苦的女子形象。

無(wú)論是女子的神態(tài)還是感情都描寫得十分細(xì)膩傳神。

后人常常將這首詞和溫庭筠的《菩薩蠻·小山重疊金明滅》相比較，都是寫女子的閨怨，只不過(guò)一個(gè)含蓄，一個(gè)直白，卻都淋漓盡致地表現(xiàn)了女子的相思之苦，令人心碎。

詞中最具爭(zhēng)議的便是“針線閑拈伴伊坐”這一句了，柳永甚至因此受盡了晏殊的嘲諷。

眾所周知，晏殊的詞以“閑雅”和“富貴”著稱，而柳永卻是“雅俗并陳”。

一個(gè)代表上層人士，一個(gè)為底層人民發(fā)言，階級(jí)思想不同，晏殊看不上柳永也是情有可原的，但是從詞的流傳來(lái)看，顯然柳永是更勝一籌了。

雖然被晏殊嘲笑，但是柳永的這首詞依然入選《宋詞三百首》，關(guān)漢卿的元雜劇《錢大尹智寵謝天香》也出現(xiàn)了這首詞，足見其影響力有多大了。

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