隔行不隔山
辛豐年
圖畫(huà)與音樂(lè)有相通之處，因此
安格爾在美術(shù)方面是一個(gè)古典主義者
浪漫派畫(huà)家德拉克洛亞，最欣賞的也是古典派的莫扎特
印象派畫(huà)家德加小時(shí)候練過(guò)小提琴
雷諾阿愛(ài)音樂(lè)
談及文學(xué)家與音樂(lè)的關(guān)系
托爾斯泰雖說(shuō)并沒(méi)有認(rèn)真學(xué)過(guò)音樂(lè)，卻是一個(gè)不錯(cuò)的業(yè)余鋼琴手
。19世紀(jì)70年代，他經(jīng)常彈琴，還常同他夫人四手聯(lián)彈。小說(shuō)《克萊采奏鳴曲》中人物的原型是一位小提琴家，此人來(lái)訪時(shí)，托爾斯泰常為之伴奏。但是托翁對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的態(tài)度有時(shí)又偏執(zhí)得古怪。在其名著《藝術(shù)論》中，他把古典音樂(lè)的價(jià)值貶得很低。談到《尼伯龍根的指環(huán)》，更是將其說(shuō)得一文不值。這部四聯(lián)樂(lè)劇他只看了第三部，還是開(kāi)演后才入場(chǎng)?div id="4qifd00" class="flower right">不過(guò)在他寫(xiě)的小說(shuō)、日記中
托翁對(duì)藝術(shù)歌曲是不以為然的。他反對(duì)這種硬將詩(shī)歌與音樂(lè)兩種不同的藝術(shù)合而為一的做法
。他也討厭歌劇，只有《唐璜》《自由射手》除外。如果我們想到，后來(lái)的不少歌劇，是以托翁寫(xiě)的那些小說(shuō)為藍(lán)本的，如《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》《安娜·卡列尼娜》等，倒不免有點(diǎn)滑稽之感了！至于屠格涅夫這位“西歐派”
，不僅是西班牙女高音歌唱家維亞多夫人的密友，而且通過(guò)她一家子，和當(dāng)時(shí)歐洲幾乎所有的大音樂(lè)家相識(shí)。屠格涅夫自己也寫(xiě)過(guò)小歌劇腳本
。有一部由維亞多夫人作了曲，曾上演過(guò)。據(jù)估計(jì)，為之配器者很可能是李斯特。屠格涅夫在《父與子》中兩次寫(xiě)到彈鋼琴。對(duì)于增進(jìn)西歐與俄羅斯音樂(lè)界之間的聯(lián)系，他是做了貢獻(xiàn)的
。古諾的《浮士德》，經(jīng)過(guò)他的介紹而與俄國(guó)觀眾見(jiàn)面。俄國(guó)音樂(lè)也通過(guò)他與維亞多夫人而引起西歐人士的注意。他對(duì)柴可夫斯基很是欽佩。他贊助俄國(guó)樂(lè)人出國(guó)游學(xué)
我們聽(tīng)了馬勒的交響音樂(lè)
《人間喜劇》中提到音樂(lè)家的地方很多
，從巴赫到羅西尼，也插進(jìn)了許多對(duì)音樂(lè)的見(jiàn)解。雖然在自序中巴爾扎克自認(rèn)不是內(nèi)行，但其實(shí)音樂(lè)對(duì)其文學(xué)創(chuàng)作的重要影響是人們想不到的，他是從音樂(lè)中逐步找到文學(xué)創(chuàng)作道路的。他同柏遼茲、李斯特本文轉(zhuǎn)自網(wǎng)絡(luò)
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