從致李年信札看王鐸對(duì)漲墨法的運(yùn)用

王鐸是明末清初成就最高的書法家，取法高古，承二王一脈，結(jié)字用筆皆有創(chuàng)新，與拘謹(jǐn)乏趣、滑弱無(wú)力的書風(fēng)相比較，他大膽創(chuàng)新，開創(chuàng)一代書風(fēng)。用筆凝練厚重，使轉(zhuǎn)與方折并用，剛?cè)嵯酀?jì)。結(jié)字詭異，疏影橫斜，出乎尋常，但又渾然天成耐人尋味，并無(wú)刻意造作的痕跡。

此外王鐸對(duì)漲墨法的運(yùn)用爐火純青，墨分五彩濃、淡、潤(rùn)、渴、白，漲墨法類似于潤(rùn)墨，但有不等同于潤(rùn)墨，墨入紙后，很快沿筆、紙的接觸點(diǎn)向外漲暈，使墨跡膨脹擴(kuò)大，漲墨含水量比潤(rùn)墨要多，洇濕效果更為明顯，渲染的成厚重又層次分明的圖景。但自古以來(lái)用漲墨法的書家并不太多。首先是因?yàn)樾埳傻哪甏^晚，大概在明代才有宣紙的出現(xiàn)，漲墨效果只能在宣紙上呈現(xiàn)，沒(méi)有的宣紙，前代書家也是巧婦難為無(wú)米之炊。其次，漲墨法的應(yīng)用，對(duì)書寫者的技術(shù)水平要求很高，若太快則流于油滑，提按頓挫的效果沒(méi)有表現(xiàn)出來(lái)，若是太慢輕則成為墨豬，重則成墨團(tuán)。最后漲墨法也只是書法的一種小技巧，并非是不可或缺的功底。

在行草書法作品中采用適當(dāng)?shù)臐q墨,可使墨色富有濃淡變化,黑白反差大,從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的節(jié)奏感,給觀賞者形成視覺(jué)上的節(jié)奏沖擊力和心理反饋的美感。但漲墨法并非是王鐸發(fā)明的，只是在他的作品中漲墨法運(yùn)用的較多，技法純熟，效果絢爛。

整體來(lái)看這幅作品珠圓玉潤(rùn)，厚重端莊。很少有王鐸常用的枯筆飛白等技法。當(dāng)漲墨法放射的光輝讓人不可忽視?？v覽王鐸的書作，不論是條幅、對(duì)聯(lián)、手卷甚至在臨帖中，都大量地使用漲墨。在這幅致李年信札中，參用的漲墨，妙趣天成，構(gòu)成了完美的和諧和視覺(jué)上的沖擊力，在形式也形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。如見(jiàn)，運(yùn)這兩個(gè)字洇濕的已經(jīng)非常嚴(yán)重了，如果把單個(gè)字挑出來(lái)賞析，這樣的表現(xiàn)是失敗的。但若放到作品中去做整體考究，漲墨的字與不漲黑的字相互錯(cuò)落，又使平面空間中產(chǎn)生了“疏可走馬，密不透風(fēng)”的效果，讓欣賞者從中領(lǐng)略到更加豐富的空間世界。

當(dāng)然，漲墨法畢竟不是橫豎撇你這些書法基本功，具體運(yùn)用中，可以無(wú)，但不可以濫。過(guò)多過(guò)重的漲墨，還是多少影響了作品的質(zhì)量，所謂過(guò)猶不及。當(dāng)然，王鐸是以筆力雄強(qiáng)著稱的，漲墨法參用的敲到好處，得心應(yīng)手，作為初學(xué)者還是要老老實(shí)實(shí)的練基本功，欣賞即可，沒(méi)有必要在功力不夠的階段臨習(xí)，從而劍走偏鋒，求怪覓險(xiǎn)，脫離大道。

釋文：

弟昨?yàn)槊醉n馬墨跡夜懷不能寐，天明即繇泥濘訪年兄，欲一快也。不意年兄今遣蒼頭持來(lái)，謂恐為燕石。弟展觀方二行，輒欣喜歡愛(ài)，若對(duì)海岳，親見(jiàn)其運(yùn)腕走毫也。五百年物，兵火不相之而壽如是。迨畢二啟，其筆神淡宕，鳥王金羽戲海以簸揚(yáng)，飛龍變化生云噴風(fēng)雨。忽入縷針小家箝法,惡足以擬議也。且留弟齋，飫?dòng)^數(shù)日，以慰輖饑。令較書多方愛(ài)護(hù)，斷不敢油膩褻此寶。乃題為燕石云乎哉。雖然弟不欣喜歡愛(ài)則已，既欣喜歡愛(ài)，能不嫉妬年兄乎！今夜弟懷如何，又恐不能寐。念一笑。

弟王鐸頓首 梅公李年兄閣下

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