李苦禪：學(xué)工筆3年足矣學(xué)寫意30年還不夠

（導(dǎo)讀：畫好大寫意是極難的，李苦禪先生講，三年可以培養(yǎng)出一個工筆畫家，三十年不一定培養(yǎng)出一個寫意畫家來。）

大寫意不是一個畫種，而是傳統(tǒng)中國畫的一種技法。

小寫意和大寫意沒有嚴格的界線。一般地說大寫意畫法粗放、簡筆。凡大寫意畫有兩個特點，其一是筆墨粗獷，常有大塊墨跡，筆劃粗壯。另有一種畫雖筆頭不大，但畫得極其簡率，造形亦很隨意，不求準確，此種畫法徐渭用到極致。大寫意出現(xiàn)在宋朝，梁楷的《潑墨仙人》、石恪的《二祖調(diào)心》，都是大寫意，但多為人物畫，偶爾為之。元明清三代除大寫意人物畫家外，還出了青藤、八大山人兩位花鳥寫意畫大師。

吳昌碩以深厚的書法篆刻功力作畫，達到?jīng)]人企及的高度，開創(chuàng)了大寫意粗筆大墨的畫風(fēng)，強調(diào)金石味，這不同他前代的畫家。青藤大師，是以草書入畫，沒有大塊筆墨，八大山人用筆超逸?？v觀揚州八家，其水平略遜。

齊白石用功最勤，不只筆墨精到且題材廣泛，不起眼的事物點石成金，非人能比。潘天壽才華橫溢，故作霸悍，構(gòu)圖奇特，題字精美。李苦禪先生平和博大，對傳統(tǒng)寫意畫有深刻的研究，早期作品受白石先生影響，其后力追青藤、八大，廣涉揚州八家，其筆墨以隸書魏碑章草為根基，造形精準，大塊布墨，粗獷用筆，形成了自己博大厚重的獨特風(fēng)格。

為什么大寫意畫家都是畫花鳥畫的，原因很簡單，就是因為大寫意畫法只適于畫花鳥畫。山水畫是以精選的環(huán)境塑造美，樹石、山水、房船、人物等等都需要營造出來。大寫意的粗筆大墨表現(xiàn)不了這么多的內(nèi)容。

人物畫要求塑造人物形象，用筆須十分小心。長了不行，短了不行，濃了不行，淡了不行，不允許放筆直抒，大筆大墨的招乎，縱然用大寫意畫幅人物也是墨戲類的小品畫，成不了人物畫的主流。

大寫意只是中國畫的一種畫法，只是出現(xiàn)得比較晚，和其他畫法，如工筆、小寫意等畫法，沒有高低之分。有人著文說大寫意是中國畫發(fā)展的高級階段，這些說法都不正確。

評價作品的好壞，不是看他用了哪種技法，而是看畫的好壞。有人筆墨不精，形象不準，不懂構(gòu)圖，題字低劣，只是粗筆大墨，視為墨豬。肯定屬于大寫意，你能說他好，說他高級嗎？

畫好大寫意是極難的，李苦禪先生講，三年可以培養(yǎng)出一個工筆畫家，三十年不一定培養(yǎng)出一個寫意畫家來。這也可以從美術(shù)院校學(xué)生畢業(yè)展上看得很清楚，如果是用工筆創(chuàng)作的花鳥畫，效果往往比較好，如是用大寫意花鳥畫創(chuàng)作的畫，水平就差。

全國美展大寫意作品很少，除社會因素外，大寫意難畫也是主要原因，有的人自己以為水平很高了，創(chuàng)新了，還吹捧為里程碑了。我也看過不少所謂的“里程碑”，實際上沒什么水平。水平不是吹出來的，站不住的東西，就是站不住，時間就會把這些所謂的里程碑給淘汰了。

大寫意主要難在用筆上，是通過練字獲得的用筆功夫，練不同的字體，不同的主觀取向，不同的智慧，不同的悟性，用功的深度，決定了繪畫的風(fēng)格和水平?，F(xiàn)在動輒風(fēng)格獨特，超越，甚至最后的超越，其實都是很浮淺的。近代大寫意花鳥畫四大家之后，至今不見高人。

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