雖然
藝術(shù)家馬克·特奇納（Mark Titchner）為應(yīng)對(duì)危機(jī)所做的公共藝術(shù)作品
，安裝在倫敦臨時(shí)關(guān)閉的美術(shù)館的窗戶上借鑒羅斯福新政的藝術(shù)計(jì)劃，是否可以避免疫情后英國“文化荒原化”
在疫情期間，英國各地的房屋窗戶中常顯出以彩虹為創(chuàng)作主題的作品
，以表達(dá)對(duì)國民醫(yī)療服務(wù)體系（NHS）的支持和對(duì)未來的希望。英國藝術(shù)家達(dá)米恩·赫斯特（Damien Hirst）在此基礎(chǔ)上制作了自己的版本，一件帶著藝術(shù)家標(biāo)示之一的彩色蝴蝶翅膀組成的“蝴蝶彩虹”，這件作品目前在赫斯特的網(wǎng)站上開放免費(fèi)下載，并可以打印后貼于窗戶或櫥窗中。藝術(shù)家也希望通過這種形式向醫(yī)務(wù)工作者出色的工作致以敬意。赫斯特還將出售該作品的限量版，銷售所得將捐贈(zèng)給國民醫(yī)療服務(wù)體系。特納獎(jiǎng)得主
達(dá)米恩·赫斯特以蝴蝶彩虹致敬醫(yī)務(wù)工作者
一些大牌藝術(shù)家在此時(shí)擔(dān)起了藝術(shù)的公共責(zé)任
這封聯(lián)名信來自英國創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)聯(lián)合會(huì)（CIF），并致函總理和文化大臣
，呼吁政府為創(chuàng)意組織和專業(yè)人員提供緊急資金，以“克服現(xiàn)有政府支持措施的空白”。這封信的簽署者除了卡普爾（Anish Kapoor）等視覺藝術(shù)家外，還包括音樂人和演員。其中歌手洛福斯·溫萊特（Rufus Wainwright）在介紹采訪時(shí)表示，“保護(hù)創(chuàng)意行業(yè)，如同保護(hù)一個(gè)國家的思想和靈魂”，如果英國政府在疫情的危機(jī)中不給予支持，可能是在‘犯罪’。況且即使在疫情期間，藝術(shù)家并沒有停止創(chuàng)作，他們?cè)诰W(wǎng)上發(fā)布不同風(fēng)貌的藝術(shù)項(xiàng)目，讓大眾在‘居家令’時(shí)期獲得藝術(shù)滋養(yǎng)，也希望政府幫助創(chuàng)意行業(yè)度過危機(jī)?div id="4qifd00" class="flower right">今年3月，英國財(cái)政大臣里什·蘇納克(Rishi Sunak)公布了一項(xiàng)計(jì)劃
，向個(gè)體經(jīng)營者支付高達(dá)其近期收入80%的補(bǔ)助，但卻因?yàn)榉N種限制，真正符合條件的人并不多。英國藝術(shù)理事會(huì)(Arts Council England)也宣布了一項(xiàng)1.6億英鎊的緊急響應(yīng)方案，其中除了9000萬英鎊將用于國家藝術(shù)組織外，藝術(shù)家最高可以獲得2500英鎊的現(xiàn)金資助。但英國創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)聯(lián)合會(huì)首席執(zhí)行官卡羅琳·諾伯里(Caroline Norbury)卻表示
，仍有成千上萬的創(chuàng)意組織和自由職業(yè)者正面臨資金缺口，如果沒有緊急的現(xiàn)金支持，他們或無法度過這場危機(jī)。創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)聯(lián)合會(huì)的一項(xiàng)研究表明，英國大約有七分之一創(chuàng)意組織的儲(chǔ)備金只能持續(xù)到4月底
，近5成組織的資金可持續(xù)至6月以后。這也引發(fā)了很多人的擔(dān)憂，未來那些不知名的演員或者藝術(shù)家還有沒有可能重新回到原本的平臺(tái)上英國蛇形畫廊藝術(shù)總監(jiān)
“當(dāng)時(shí)有了WPA，藝術(shù)家進(jìn)入了社區(qū)
、獲得了薪水，并且能夠在‘新政’時(shí)代研究和創(chuàng)作作品。它給了許多藝術(shù)家第一份真正的工作和傭金?div id="d48novz" class="flower left">
作為羅斯福新政藝術(shù)計(jì)劃的一部分
，藝術(shù)家為加利福尼亞州富勒頓郵局為創(chuàng)作壁畫。 史密森尼圖書館資料圖緊急補(bǔ)助力度有限，美國是否有新的“新政”希望
因?yàn)橐咔榈陌l(fā)生
，也讓美國的失業(yè)率上升至20.6％，是自1934年美國處于大蕭條時(shí)期以來的巔峰。在藝術(shù)領(lǐng)域，據(jù)美國新成立的藝術(shù)家救濟(jì)基金會(huì)統(tǒng)計(jì)，在被調(diào)研的9000名在美國工作的藝術(shù)家中，95％的受訪者表示收入減少，有62％處于失業(yè)的狀態(tài)。其實(shí)疫情發(fā)生之前，藝術(shù)行業(yè)在美國就已經(jīng)陷入了某種困境之中。疫情發(fā)生后，勞動(dòng)力市場中短期合同或自由職業(yè)取代了永久性工作，“零工經(jīng)濟(jì)”開始興起，一些藝術(shù)從業(yè)人員也開始兼職司機(jī)或家庭看護(hù)。他們也在最新的方案提出，為藝術(shù)提供額外的緊急資金在這樣的狀況下，當(dāng)年羅斯福的“新政”再次被提及和研究
菲利普·加斯頓為WPA創(chuàng)作的壁畫
。 史密森尼圖書館資料圖但1943年美國加入第二次世界大戰(zhàn)后
，羅斯福的“新政”計(jì)劃逐漸消失，美國公共藝術(shù)政策也開始依賴非營利性組織。例如，1950年代，福特基金會(huì)對(duì)于藝術(shù)相關(guān)的政策的確立起了至關(guān)重要的作用，導(dǎo)致了1965年在肯尼迪政府領(lǐng)導(dǎo)下，聯(lián)邦政府成立了國家藝術(shù)基金會(huì)（NEA）。在疫情造成經(jīng)濟(jì)不斷惡化的境況下
，公眾對(duì)聯(lián)邦政府為藝術(shù)家和文化工作者提供援助的興趣開始回升。藝術(shù)史學(xué)家喬迪·帕特森（Jody Patterson）在其專欄中寫道：“在羅斯福將文化作為民主標(biāo)志之后近一個(gè)世紀(jì)，那種激進(jìn)的包容性和可接受性的目標(biāo)——即藝術(shù)可以造福更多的人——不應(yīng)該成為上一代人的遙遠(yuǎn)愿景。相反，一旦克服了冠狀病毒大流行的挑戰(zhàn)，它應(yīng)該為我們?nèi)绾芜m應(yīng)提供靈感。”但在當(dāng)前的情況下
，藝術(shù)從業(yè)者并不奢望聯(lián)邦政府提供工作的機(jī)會(huì)可以預(yù)期的是，在未來一段時(shí)間中
注：本文部分編譯自《衛(wèi)報(bào)》“頂尖藝術(shù)家稱，英國可能因冠狀病毒而成為‘文化荒原’”（蘭雷·巴卡雷/文）
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