吳氏三代——吳 木

吳 木（1920-2009），生于浙江崇德縣（今崇福鎮(zhèn)），吳待秋長子，為吳氏第三代傳人。幼年隨父遷居蘇州，是一位數(shù)十年醉心于精研傳統(tǒng)而又自成一家的著名山水畫家。年輕時(shí)畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)經(jīng)濟(jì)系，后轉(zhuǎn)為專業(yè)畫家。生前曾任蘇州工藝美專（院）中國畫教研室主任、名譽(yù)院長，蘇州國畫院院長，蘇州吳門畫派研究會(huì)會(huì)長，江蘇省工藝美術(shù)書畫研究會(huì)會(huì)長，江蘇省文史研究館館員，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，國家一級美術(shù)師。

吳 木幼承庭訓(xùn)，四歲習(xí)畫，先人物、花卉，后專攻山水。九歲作《長江萬里圖》，城廓、舟楫、豆人蟻馬無所不有，見者稱奇。他除了摹習(xí)其祖、父作品外，發(fā)憤十余年（其中三年幾乎閉門不出），系統(tǒng)研習(xí)唐、宋、元、明、清歷代大家作品，融會(huì)貫通，深得古人精髓。繼而歷游名山大川，辛勤創(chuàng)作，陸續(xù)繪制上百幅不同技法作品，以求突破。而立之年已自立面目。抗戰(zhàn)時(shí)期，隨父待秋逃難于浙、皖等地，歷經(jīng)艱辛，飽嘗人間磨難?！拔母铩睍r(shí)期，正值盛年，又蒙冤受屈。但他始終沒有舍棄對畫藝的求索，終成大器，令人嘆服。

中國畫是一門獨(dú)特的筆墨藝術(shù)。吳 木深入傳統(tǒng)，熟諳歷代大家的筆墨技藝，師古而化，創(chuàng)造了自己特有的筆墨風(fēng)格。他的線條應(yīng)用，破格而不野，跌宕而韻致，爽而糯，堅(jiān)而柔。他的皴染極富變化，虛實(shí)相間，干濕濃淡相宜而見墨韻。

“得勢達(dá)情”是吳 木山水畫的鮮明特點(diǎn)，他眾多的山水畫，立意高遠(yuǎn)，布局獨(dú)特。有的氣勢磅礴，浩瀚壯觀；有的深邃曲折，忽而開朗。畫中點(diǎn)苔之聚散，線條之參差，均為勢而用。曾記得60年代初，他為蘇州火車站繪制巨幅山水，雖寫蘇州太湖東山之景，然氣勢奔放，筆力通達(dá)，蒼茫渾然，使人過目不忘。他的山水，有意境，有情韻，長松果林，曲徑斷崖，峰巒秀起，顧盼有情。寫湖濱景色，林木有姿，蒼翠如滴，云煙變幻，河沼如笑。其中常用簡筆配點(diǎn)少數(shù)人物、走獸飛禽，生動(dòng)別致。深得“切音之趣，聚虛之妙”。他慣用“大虛大實(shí)”“大黑大白”“大濃大淡”之畫理，使畫面“空靈而不曠達(dá)，渾厚而不沉悶”。有時(shí)煙波漣漣，水光天色的大塊空白，經(jīng)他染擦收拾顯得極具詩意，令人遐想。

吳 木衰年變法，孜孜以求“第三種畫”。立意專注于意境、格調(diào)與情趣。布局章法取之奇，大怪而不怪；運(yùn)筆用墨取于簡，筆墨盡意不加染。視覺原理上摒棄陳規(guī)舊習(xí)，敢于反其道而行之。改寫物境為意境，在似于不似之間辟新徑。歷經(jīng)二十余年的苦心求索，終成正果。賞讀他的“第三種畫”，深為畫面透出的吳韻悠悠之情而神怡，心靈為之震撼。仿佛讓人看到了博大精深的中國畫苑開出一朵超時(shí)代的絢麗之花。他常感慨變新之苦、之難，往往在感嘆人們讀不懂他的畫時(shí)，一笑了之。

吳 木的花卉、書法另有建樹。他的花卉，善用山水筆法入畫，老到雋實(shí)，寫意抒情，用色鮮亮，用墨潤厚。尤其是他的簡筆花卉，別領(lǐng)風(fēng)騷。他偶作走獸翎毛，寥寥數(shù)筆，傳神調(diào)皮，意趣盎然。他常說寫意花卉得站著畫，筆紙宜呈相搏之勢，化滲濃淡均可不顧，畫才有分量?；ɑ軐懸膺€必間以輕拂之意，潑墨花鳥也須間以銳利之筆。這是他的經(jīng)驗(yàn)之談。吳 木的書法，勁挺秀美，別具一格。他的行草凌厲奔放，氣勢不凡，有的險(xiǎn)中求穩(wěn)，端莊挺拔；有的則曲迂大方，輕歌曼舞，有灑脫之風(fēng)。無論是如斗大字，還是蠅頭題款，處處透出青春的氣息?？戳怂淖?，很難想象這是出于年近九旬的老者之手。

（連載）

《松風(fēng)飄影》85×45cm

《紅蓮》68×70cm

《歸牧》56×43cm

《黃山云起》39×63cm

《江山秋霽》38×83cm

《瓶花》57×45cm

《金銀滿樹》68×45cm

《松柏》45×69cm

《碧竹紅桃》34×65cm

《墨竹》68×68cm

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