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畫面右邊，小孩子被小骷髏吸引過去

，孩子身后的婦人伸出手好像下一秒就會把地上的孩子抱走，她擔(dān)心孩子會遇到任何可能的危險。

供職于畫院的李嵩是同事中的異類

。他出身貧寒，對于民間生活的熟悉出于天性，歷經(jīng)光宗、寧宗、理宗三朝，一直在宮廷畫院任職，被尊之為“三朝老畫師”，他也會將富有變化的用線，嚴(yán)謹(jǐn)、古雅的染色等院體畫特色用在風(fēng)俗畫中。

李嵩對于人體骨骼的了解極其精準(zhǔn)。干練地刻畫

，生生打臉那些看不起古代繪畫的人。誰說中國畫人體不如西方寫實？西方開始研究人體是在文藝復(fù)興時期，南宋強悍的解剖、人體結(jié)構(gòu)的認(rèn)知水平比西方早了200多年。

這個骷髏

，如果換成真人，那它就是一副再平常不過的市井風(fēng)俗畫，定格了藝人走街串巷給小孩子做表演的瞬間。李嵩故意把畫面布局重心位置和精筆刻畫都放在骷髏身上，意圖是什么呢？

元代知名畫家黃公望為這幅畫作的題詞《醉中天》

，很好的提醒了我們：

題詩內(nèi)容：沒半點皮和肉

，有一擔(dān)苦和愁?div id="4qifd00" class="flower right">