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身微成大器——仇英艱難學(xué)畫的一生

人生百味 2023-12-31 18:25:07

仇英修竹仕女圖

本文出自《明四大家研究與藝術(shù)鑒賞·仇英》

文：林家治

身微成大器

仇英是漆工出身

，與沈周
、文徵明
、唐寅同是吳門畫派的領(lǐng)袖人物，但歷來他的名聲遠(yuǎn)不能與前面三位可比
。這并非因?yàn)樗昙o(jì)最小
，為后起之秀
，更非因他的畫藝比人低了一著
。論畫藝
，仇英可與前三人平分秋色。論天才
，仇英無所不能
，無所不精
，他是多方面擅長的全能畫家
，既是人物畫的代表畫家，也是歷史風(fēng)俗畫的高手
。盡管如此，他所遭受的不平等待遇豈止是聲名矮小
，查遍所有畫史
、方志和相關(guān)古籍
，關(guān)于仇英的記載簡單到幾乎可有可無的地步
，甚至連他的出身年月也沒記上
，至今仍不能依據(jù)史料考證出他正確的生卒時間
。原因全在于因?yàn)樗八鑫ⅰ薄?/p>

仇英《彈箜篌美人圖》

當(dāng)我深入一步

，走近吳門畫派
，領(lǐng)略其萬千氣象時
，便可知由于仇英“所出微”
，是被大多數(shù)人瞧不起的
。他的畫上
，可以被人任意題識
，但至今也沒有發(fā)現(xiàn)他在其他人畫上題識的（他文化淺，但幾句話的跋語是可以做的）
。他可以被人邀請屢屢作畫
，但從不見他邀請別人做點(diǎn)什么
。文人間置酒高會
、詩詞往回的事
，更沒有他的份了。蘇州園林滄浪亭內(nèi)有“五百名賢祠”
，祠內(nèi)刻有明
、清兩代五百多位名人賢士的肖像
，名望與成就比仇英差多的人也刻上去了
，唯獨(dú)沒有仇英
。由此可以想見
，在嚴(yán)重的封建門閥主義的統(tǒng)治下
，仇英學(xué)畫是何等艱難，要想卓越
，要想超越
，更是難上加難！

仇英 《蓮溪漁隱圖》

在蘇州

，仇英一邊當(dāng)漆工維持生計(jì)，一邊苦習(xí)繪畫
。后有幸?guī)煶兄艹?div id="jfovm50" class="index-wrap">，繪畫有長足之進(jìn)
。正直、善良
，比仇英長二十余歲的文徵明慧眼識人
，見仇英是塊好材料
，便極力提攜
。先是邀他合作《湘夫人圖》，沒有成功
。仇英毫不氣餒
，更是拼命臨習(xí)。正德十五年（1520）
，仇英與文徵明合作《摹李公麟蓮社圖》
，山水為文徵明畫
，人物出于仇英之筆。嘉靖十年（1531）
，文徵明與仇英又以書畫合璧的形式創(chuàng)作了《孝經(jīng)圖》
。之后
，文徵明的兒子、門徒紛紛跟上
，主動牽手于仇英
。或有合作，或作題識
，或引朋輩，還直接為他介紹買家
。嘉靖五年（1526）
，高足王寵與仇英合作《兩湘圖冊》。嘉靖癸卯（1543）
，門徒陸治與仇英合作了《寒林鐘馗圖》
。王寵在仇英的《蘇若蘭回文圖》上作如此評價：“仇實(shí)父工于繪事筆不妄下
。樹石師劉松年
，人物師吳道子
，宮室?guī)煿宜?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">，山水師李思?xùn)。其于唐宋名家無不模仿
。其妙以一人而兼眾長，故才幅半縑皆視為拱璧
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！?/p>

仇英《孝經(jīng)圖》

數(shù)十年間

，文氏父子及門生對仇英繪畫的題跋欣賞不計(jì)其數(shù)
，廣泛流傳于社會
，仇英畫名自此崛起為生活所迫
，仇英除繪仕女圖外
，也畫春宮圖。明中期社會風(fēng)氣為春畫盛行推波助瀾
，仇英時常受藝術(shù)訂件人委托，繪制春畫也是很自然的事
。由于歷代收藏家的隱晦
，著錄寥寥無幾
，僅見高士其《江村書畫錄》
，記有“仇十洲春宮秘戲一卷”
，另佚名者《十百齋書畫錄》卯集《十美圖卷》稱“略帶春意”
。在北京的故宮藏品中，保存有一套出自仇英之手的24幅絹畫，雖然它們本身并沒有描繪性行為
，但有很濃的暗示性。

仇英《孝經(jīng)圖》

仇英以春畫在民間留下盛名，在客觀上也擴(kuò)大了他的社會影響

。

為維持生計(jì)

，仇英學(xué)畫時
，自然從漆匠為業(yè)，后轉(zhuǎn)繪畫為業(yè)時
，仍不放棄舊業(yè)。范君博《吳門園墅文獻(xiàn)》記閶門外上津橋徐氏紫芝園
，寫道：“園初筑時
，文太史為之布畫，仇實(shí)父為之藻績
，一泉一石
，一榱一題，無不秀絕精麗
，雕墻繡戶
，文石青鋪，綠金翠縷
，窮極工巧?div id="m50uktp" class="box-center"> ！贝藞@初創(chuàng)于嘉靖二十五年（1546）
，那時仇英畫名已盛，然仍為之藻績
，不棄本業(yè)也
。

直至藝術(shù)訂件人屢屢邀仇英客居作畫

，他的生活才有所改善，趨于穩(wěn)定
。那是他中年之后的事了
。從那時起直至離開人世
，仇英先后客居眾多富家
、收藏家家中
。在他們家中
，仇英如饑似渴地臨摹大量古畫
，創(chuàng)作了許多巨幅大作。仇英受到邀請有據(jù)可查的
，有嘉興大收藏家項(xiàng)元汴
、昆山收藏家周鳳來、蘇州富豪陳官
。在項(xiàng)元汴家
，仇英前后居住十余年，為項(xiàng)家繪制了上百幅作品
。如《桃林草堂圖》《臘梅水仙圖》《臨宋元六景冊》
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！端上獧M笛圖》《蕉陰結(jié)夏圖》《桐陰清話圖》等都是在項(xiàng)家完成的。

仇英《臨宋元六景冊》

在昆山周鳳來家

，周氏為慶母80壽誕
，提前請仇英繪制《子虛上林圖》作為禮品
。接任務(wù)后
，仇英重讀西漢司馬相如的《子虛上林賦》，又根據(jù)壽誕的需要
，認(rèn)真設(shè)計(jì)畫面與構(gòu)圖
，竟花費(fèi)了數(shù)年時間，畫就了長達(dá)1500厘米的巨幅《子虛上林圖》
。畫面上描繪各種人物
、鳥獸
、山林
、樓閣
、軍隊(duì)
、旗輦
，場面浩繁
，氣勢宏大，極盡喜氣洋洋
，歌之頌之的情景
。畫成后，文徵明又在圖上用小楷書寫了司馬相如的《子虛上林賦》
，真可謂賦
、書
、畫三者并美
，堪稱三絕
。周鳳來獲此圖如獲至寶，心中大喜
。在這期間
，仇英還創(chuàng)作了巨幅《摹清明上河圖》《漢宮春曉圖》《采蓮圖》卷、《蓮溪漁隱圖》等
。

仇英《子虛上林圖》局部

并不是所有的藝術(shù)訂件人都有苛求

，仇英在晚年結(jié)識的蘇州富家陳官就以朋友相交，并不對仇英以作畫相催促
，而是一任仇英興來而畫。在優(yōu)裕而寬松的環(huán)境中
，仇英創(chuàng)作了許多精妙之作
。其中《職貢圖》卷
，便是仇英運(yùn)思精密的巨作
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！堵氊晥D》卷長580厘米
，該圖描繪來自各方面的11支隊(duì)伍
，各自抬著最珍貴的禮品奔赴京都
。畫藝上突出工筆青綠重設(shè)色
。彭年在圖上有題識云：“其心匠之妙，精妙麗密
，備極意志
。雖人殊國異
，而考按圖志
，略無違謬
，能事直出古人之上
。”這實(shí)在是仇英一幅嘔心瀝血的銘心之作
。圖上還有文徵明同年九月的題識。同年十二月彭年又題識，云“而今不可復(fù)得”
，透露了仇英已過世的信息，該圖實(shí)為仇英一生收官之作
。

仇英還為徐宗成作《南溪圖》卷

，為溪隱作《松溪論畫圖》軸，為景溪作《松崖臥琴圖扇頁》
，為小洛作《松泉煮茗扇頁》
，為玉田作《玉田圖》，為東林作《東林圖卷》，為近蓮作《前赤壁圖》卷
，為東原作《劍閣圖》軸，為懷梅作《滄浪漁笛圖》等
。

仇英后半生的客居和代筆生涯

，使他的藝術(shù)表現(xiàn)和技巧手段趨于多姿多彩，老到成熟
。工筆
、意筆
、青綠
、淺綠
、水墨
、白描各種技法無所不為
，并能依據(jù)主題
、意境及意趣的需要
，隨心應(yīng)手，筆隨意生
，游刃自如
，終于成為當(dāng)時不可多得的大畫家。

仇英《蠟梅水仙圖》

天才寫輝煌

平庸至多只能被歷史復(fù)制

，創(chuàng)造才能書寫歷史
。仇英是不朽的創(chuàng)造者，他在青綠山水畫方面的藝術(shù)成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過趙、文兩家
。連門戶偏見極深的董其昌在《畫眼》里也說：“李昭道一派（指青綠山水）為趙伯駒、伯嘯
，極精工之極又有士氣
。后人仿之者
，得其工不能得其雅
，若元之丁野夫
、錢舜舉是已。蓋五百年而仇實(shí)父
，在若文太史極相推服
，太史于此一家畫，不能不遜仇氏
?div id="4qifd00" class="flower right">
！背鹩⑸朴诰C合和融會前代各家之長，既保持青綠山水工整精絕的古典傳統(tǒng)，又能自覺融入時代性極強(qiáng)的文雅清新的趣味
，即文人畫的神韻，從而形成工而不板
，嬌而不甜的新風(fēng)范
。

仇英的青綠山水畫境界宏大繁復(fù)，主體突出，物象精細(xì)入微

，整體脈絡(luò)清晰，色彩濃重艷麗，又不失凌雅韻味。今藏天津藝術(shù)博物館的《桃源仙境圖》
，便是代表之作。此畫描寫一個遠(yuǎn)離塵世的隱居環(huán)境
，三個白衣人列坐山洞
，一人操琴，一人聆聽
，一個陶醉其中
。畫家通過栩栩如生的人物神態(tài)
，用浮動的白云
、潺潺的流溪、林間的飛鳥來映襯
，使琴聲與泉聲
、風(fēng)聲、鳥鳴聲交融一起
，成功地把聽覺的音樂語言變成了可視的藝術(shù)形象
。

仇英《桃源仙境圖》

在人物畫方面

，仇英也取得了很高成就
。他不僅能畫各種題材的人物
，在藝術(shù)上力求正確、生動與形象
，畫意超逸
，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，神態(tài)生動
。他的人物畫影響幾乎制約明
、清兩代。正如陳師曾在《中國繪畫史》中所說：“屬仇流派者程環(huán)
、仇完
、周行山
、朱立、沈完
、尤求
、段御及仇英之女杜陵內(nèi)史等，后崇禎之間北平有崔子忠
，諸暨有陳洪綬，當(dāng)時稱南陳北崔
，蓋仇之后
，人物畫之大家也。”陳道復(fù)也在仇英《彈箜篌美人圖》上評點(diǎn)云：“吳門仇實(shí)父筆精妙持甚
。可謂前無古人矣
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！?/p>

今藏于上海博物館的《秋原獵騎圖》，是仇英生平最杰出、最特殊的人物畫作品

。我曾寫專文評論過此畫
。在這幅畫中，仇英以純單線勾成物形
，薄施淡彩而成
，保持強(qiáng)烈鮮明的色彩對比，把整個形體首先統(tǒng)一于一個主要色調(diào)之中
，然后加上有冷暖明暗對比感的色彩
，又以色調(diào)相同而色度不同的襯托加以分別
。這些巧妙的手法
，表現(xiàn)了造型藝術(shù)上的創(chuàng)造力和豐富想象
。就是到了近現(xiàn)代
，許多大畫家仍以仇英作為楷模而悉心學(xué)習(xí)。徐悲鴻先生所畫之馬
，就是在反復(fù)研究仇英畫馬技巧基礎(chǔ)之上加以發(fā)展
，形成自己獨(dú)特風(fēng)格的。

仇英《秋園獵奇圖》

劉海粟先生的油畫是以國畫作基礎(chǔ)的

，他將仇英的人物畫經(jīng)驗(yàn)化作養(yǎng)分來豐富自己
。他在具體剖析仇英的《秋原獵騎圖》時說：“這畫雖在傳統(tǒng)的形成
，即所謂‘單線平涂’限制下
，其造型卻發(fā)揮了最大限度的表現(xiàn)性和反映現(xiàn)實(shí)性。例如六匹馬的眼睛
、嘴唇和鼻子的線形
，都經(jīng)過有效的夸大和移動位置。至于足部動作和腹背線形
，都是依據(jù)對象的特征加以適當(dāng)?shù)目鋸埧坍嫸傻摹＿@樣處理
，為的是給觀者產(chǎn)生深刻
、生動
、明快、清朗的印象
。這樣處理
，使各個人物的構(gòu)成、神態(tài)生動
，即以每個人物的眼睛的幾條單純生動的黑線
，就非常符合我們對于一個現(xiàn)實(shí)人物面龐的想象，更使眼睛在頭部占了一個最引人注目的地位
，并且表現(xiàn)了動人的神態(tài)
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！眲⒑Ｋ诰?xì)的分析
，對我們讀懂仇英是很有幫助的
。

仇英《赤壁圖》

據(jù)考仇英生有二女一子

，有一女姓名失記
，嫁于尤求
，尤氏善畫
。另一女仇氏號杜陵內(nèi)史
，精繪畫。父子畫家世不少見
，父女兼畫者卻百不一見
。孫仇聾子亦善畫。

令人欣喜的是

，事過四百多年后的今天
，在2007年中國嘉德秋拍會上，一幅流失于民間的仇英《赤壁圖》
，竟拍出了7952萬元（人民幣）的天價
，創(chuàng)造了當(dāng)時中國各類型書畫作品拍賣成交價的世界紀(jì)錄
。這是中國文化的驕傲
，自然也是蘇州文化的驕傲
。這也說明
，真正有價值的藝術(shù)品，是經(jīng)得起時間的考驗(yàn)的。


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