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      詩(shī)詞中那些樸素勤勞的身影

      華里士 2023-12-31 20:26:57

      《詩(shī)經(jīng)·頌·噫嘻》

      【先秦】佚名

      噫嘻成王

      ,既昭假爾

      率時(shí)農(nóng)夫,播厥百谷

      駿發(fā)爾私

      ,終三十里。

      亦服爾耕,十千維耦。

      《噫嘻》一詩(shī)

      ,既由其具體地反映周初的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)和典禮實(shí)況,從而具有較高的史料價(jià)值
      ;又以其突出的“錯(cuò)綜扇面對(duì)”的修辭結(jié)構(gòu)技巧
      ,而具有較重要的文學(xué)價(jià)值。

      《歸園田居五首·其三》

      【晉】陶淵明

      種豆南山下

      ,草盛豆苗稀。

      晨興理荒穢

      ,帶月荷鋤歸

      道狹草木長(zhǎng),夕露沾我衣

      衣沾不足惜

      ,但使愿無(wú)違。

      這首詩(shī)用語(yǔ)十分平淡自然

      ?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">!胺N豆南山下”“夕露沾我衣”,樸素如隨口而出
      ,不見(jiàn)絲毫修飾
      。這自然平淡的詩(shī)句融入全詩(shī)醇美的意境之中,則使口語(yǔ)上升為詩(shī)句
      ,使口語(yǔ)的平淡和詩(shī)意的醇美和諧地統(tǒng)一起來(lái)
      ,形成陶詩(shī)平淡醇美的藝術(shù)特色。

      《憫農(nóng)二首·其一》

      【唐】李紳

      鋤禾日當(dāng)午

      ,汗滴禾下土

      誰(shuí)念盤中餐

      ,粒粒皆辛苦。

      作者在前兩句并沒(méi)有說(shuō)農(nóng)民種田怎樣辛苦

      ,莊稼的長(zhǎng)成如何不易
      ,只是把農(nóng)民在烈日之下鋤禾而汗流不止的情節(jié)作了一番形象的渲染,就使人把這種辛苦和不易品味得更加具體
      、深刻且真實(shí)
      。所以詩(shī)人最后用反問(wèn)語(yǔ)氣道出“誰(shuí)知盤中餐,粒粒皆辛苦”的道理就很有說(shuō)服力
      。尤其是把粒粒糧食比作滴滴汗水
      ,真是體微察細(xì),形象而貼切

      《觀刈麥》

      【唐】白居易

      田家少閑月

      ,五月人倍忙。

      夜來(lái)南風(fēng)起

      ,小麥覆隴黃

      婦姑荷簞食,童稚攜壺漿

      相隨餉田去

      ,丁壯在南岡。

      足蒸暑土氣

      ,背灼炎天光

      力盡不知熱,但惜夏日長(zhǎng)

      復(fù)有貧婦人

      ,抱子在其旁,

      右手秉遺穗

      ,左臂懸敝筐

      聽(tīng)其相顧言,聞?wù)邽楸瘋?/p>

      家田輸稅盡

      ,拾此充饑腸

      今我何功德?曾不事農(nóng)桑

      吏祿三百石

      ,歲晏有余糧,

      念此私自愧

      ,盡日不能忘

      這首詩(shī)寫作上的基本特點(diǎn)是不帶任何夸張地、如實(shí)地描寫現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景

      。他選取了舉家忙碌和凄涼拾穗這兩個(gè)鏡頭
      ,使之構(gòu)成強(qiáng)烈對(duì)比
      。前者雖然苦、雖然累
      ,但他們暫時(shí)還是有希望的
      ,至于后者,則完全是斷梗浮萍
      ,朝不保夕了
      。兩個(gè)鏡頭所表現(xiàn)的場(chǎng)面、氣氛
      、形象
      、心理都很好。

      《鄉(xiāng)村四月》

      【宋】翁卷

      綠遍山原白滿川

      ,子規(guī)聲里雨如煙

      鄉(xiāng)村四月閑人少,才了蠶桑又插田

      “才了蠶桑又插田”

      ,不過(guò)是化繁為簡(jiǎn),勾畫鄉(xiāng)村四月農(nóng)家的忙碌氣氛
      。至于不正面直說(shuō)人們太忙
      ,卻說(shuō)閑人很少,那是故意說(shuō)得委婉一些
      ,舒緩一些
      ,為的是在人們一片繁忙緊張之中保持一種從容恬靜的氣度,而這從容恬靜與前兩名景物描寫的水彩畫式的朦朧色調(diào)是和諧統(tǒng)一的

      《蠶婦》

      【宋】張俞

      昨日入城市

      ,歸來(lái)淚滿巾。

      遍身羅綺者

      ,不是養(yǎng)蠶人。

      作品雖客觀敘寫

      ,不著評(píng)論
      ,但對(duì)蠶婦命運(yùn)的同情,對(duì)社會(huì)的不公自浸潤(rùn)于詩(shī)句中
      ,啟人思索
      。詩(shī)歌結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔,語(yǔ)言質(zhì)樸
      ,一針見(jiàn)血
      。此詩(shī)與李紳“鋤禾日當(dāng)午”首,一詠耕
      ,一詠織
      ,可稱為中國(guó)詠耕織的代表作

      《蠶婦》

      【唐】杜荀鶴

      粉色全無(wú)饑色加,豈知人世有榮華

      年年道我蠶辛苦

      ,底事渾身著苧麻。

      這首詩(shī)是以養(yǎng)蠶婦的口吻

      ,向不合理的社會(huì)發(fā)出控告

      《蜂》

      【唐】羅隱

      不論平地與山尖,無(wú)限風(fēng)光盡被占

      采得百花成蜜后

      ,為誰(shuí)辛苦為誰(shuí)甜。

      蜂與蝶在詩(shī)人詞客筆下

      ,成為風(fēng)韻的象征
      。然而小蜜蜂畢竟與花蝴蝶不同,它是為釀蜜而勞苦一生
      ,積累甚多而享受甚少
      。詩(shī)人羅隱著眼于這一點(diǎn),寫出這樣一則語(yǔ)短情長(zhǎng)
      、寄慨遙深的詩(shī)的“動(dòng)物故事”
      。僅其命意就令人耳目一新。

      《秋浦歌十七首》(其十四)

      【唐】李白

      爐火照天地

      ,紅星亂紫煙

      赧郎明月夜,歌曲動(dòng)寒川

      這是一幅瑰瑋壯觀的秋夜冶煉圖

      。在詩(shī)人神奇的畫筆下,光
      、熱
      、聲、色交織輝映
      ,明與暗
      、冷與熱、動(dòng)與靜烘托映襯
      ,鮮明
      、生動(dòng)地表現(xiàn)了火熱的勞動(dòng)場(chǎng)景,酣暢淋漓地塑造了古代冶煉工人的形象
      ,確是古代詩(shī)歌寶庫(kù)中放射異彩的藝術(shù)珍品

      《赤日炎炎似火燒》

      【明】施耐庵

      赤日炎炎似火燒,野田禾稻半枯焦。

      農(nóng)夫心內(nèi)如湯煮

      ,公子王孫把扇搖

      這首詩(shī)是《水滸傳》第十六回《楊志押送金銀擔(dān),吳用智取生辰綱》中

      ,楊志押送生辰綱行至黃泥岡時(shí)
      ,白日鼠白勝扮作挑酒桶的漢子所吟唱的詩(shī)作。天上烈日當(dāng)頭
      ,驕陽(yáng)如火
      ;地上稻禾枯焦,土地干裂
      。大旱之年
      ,酷熱難耐,莊稼被烤曬得枯焦了
      ,押送生辰綱的人們
      ,又將熱得如何,就可想而知了

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