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唐朝二流詩人卻寫出第一宮怨詩還入選《唐詩三百首》

話歷史 2023-12-31 21:25:52

都說“侯門一入深如海

，從此蕭郎是路人”，比侯門更深的是宮門
。

后宮佳麗三千人

，可又有多少人能得到皇帝的寵幸呢
？

多少女子在后宮苦苦掙扎

，虛度青春，最后埋葬了一生
。

有些人曾經(jīng)得到恩寵

，可是后來卻抵不過人心易變
，就像漢朝的班婕妤
，原本寵冠后宮
，后來卻被趙飛燕姐妹陷害，退居冷宮
，青燈壁冷，孤苦半生
。

在冷宮的她寫了一首《怨歌行》

，“棄捐篋笥中
，恩情中道絕”
，說出了多少宮中女子的心殤，這首詩是古代現(xiàn)存最早的宮怨詩
。

后來唐朝也有很多詩人都曾寫下哀怨纏綿的宮怨詩，例如李白的《玉階怨》

，“卻下水晶簾，玲瓏望秋月”
、王昌齡的《長信秋詞》，“玉顏不及寒鴉色
，猶帶昭陽日影來”
、白居易的《上揚白發(fā)人》
，“宿空房
，秋夜長，夜長無寐天不明”……

這些詩淋漓盡致地描繪了宮女的悲慘生活

，令人同情。

在這眾多的宮怨詩中

，排名第一的不是詩仙李白的作品
，也不是“七絕圣手”王昌齡的詩作
，而是晚唐詩人杜荀鶴的《春宮怨》
，入選《唐詩三百首》，千年來廣為流傳
。

杜荀鶴是晚唐著名的現(xiàn)實主義詩人，他和另一位大詩人羅隱一樣

，一生不第
。

但他又不像羅隱那般憤世嫉俗，他的詩歌更多的是表達了對底層苦難人民的深切同情

，例如《山中寡婦》
、《題所居村舍》、《蠶婦》等等都是這一題材的代表作
。

史書中并沒有關(guān)于他的出身記載，所以后世有傳聞他是杜牧出妾之子

。

杜牧我們也知道

，“十年一覺揚州夢
，贏得青樓薄幸名”
，是個實打?qū)嵉娘L(fēng)流詩人，所以還是有很多人相信這一說法的
。

然而不管這是不是真的，杜荀鶴本身的才華卻是毋庸置疑的

。

他的這首《春宮怨》

，打敗了李白王昌齡這些大咖的作品
，被譽為“唐第一”
，千年來好評如潮。

詩歌首聯(lián)便隱隱流露出了哀怨的氣息

，這也奠定了全文的感情基調(diào)。

“嬋娟”是古詩詞中很常見的意象

，“但愿人長久
，千里共嬋娟”
、“猶不如槿花
，嬋娟玉階側(cè)”、“花嬋娟
，泛春泉；竹嬋娟
，籠曉煙”……

它代表著古代人民對美好事物的追求

，可是詩人這里卻說被嬋娟所“誤”
，足見女子心中的怨憤之情
。

若非這嬋娟之貌

，也許這也不會被選入宮中
，落得個形影相吊
，孤燈獨守的下場了。

她想對鏡梳妝

，打扮一番，但是又遲疑起來
，懶得動手
。

這是為什么呢？

接著的頷聯(lián)便揭曉了答案

。

因為她明白能得到君王寵幸

，靠的不僅僅是美麗的容顏，既然如此她又何必費心打扮呢
？

誠然，“美貌”是一大利器

，但是看過宮斗劇的都知道
，若是空有一副好容顏
，沒有背景，沒有心機
，是不可能在宮中存活下去的
。

尤其是普通的宮女

，對于她們而言
，得到皇帝的寵幸該是多么艱難。

多少青春美貌的宮女在日復(fù)一日的等待中

，花白了秀發(fā)，憔悴了容顏
，就像白居易所說的“紅顏未老恩先斷
，斜倚熏籠坐到明”
。

若連美貌都無法引起君王的注意

，那么她的下場可想而知了。

接著的頸聯(lián)寫的是室外的春景

，看似很突兀
，實則是以景襯情，進一步突出宮女的怨恨之深
。

她透過窗戶看到了什么呢？

只見窗外春風(fēng)浩蕩

，在正午艷陽的照射下
，花影重重疊疊，恍惚中
，她又聽到了嘰嘰喳喳的鳥鳴聲。

風(fēng)暖

、鳥聲
、艷陽
、花影
，共同構(gòu)成了一幅綺麗的春光圖。

窗外明媚的景象和屋中女子孤獨寂寥的身影形成了鮮明的對比

，淋漓盡致地表現(xiàn)了女子的愁苦之情，讀來令人傷感
。

這一聯(lián)歷來為人所稱道

，無論是從字面還是意境上來說，都十分絕妙
，后世將這首詩列為“宮詞”第一，很大一部分原因就是因為這兩句詩
。

最后的尾聯(lián)是女子的回憶

，她看著窗外怡人的春光
，回想起未入宮時
，在家鄉(xiāng)溪水邊和女伴采蓮嬉戲的場景。

可惜的是那樣自由歡樂的時光早已一去不返

，回憶越是美好，越能突出女子對現(xiàn)實的不滿
。

詩歌到此結(jié)束

，可是女子的哀怨之情卻是綿綿不盡。

雖然杜荀鶴只能算是二流詩人

，但是他的這首《春宮怨》卻勝過很多一流詩人的作品
。

全詩無一“春”字，也無一“怨”

，卻將“春”個“宮怨”這兩者嚴(yán)絲合縫地融合在一起，尤其是“風(fēng)暖鳥聲碎
，日高花影重”這兩句妙絕千古
。

后世將其評為“宮詞第一”也不是沒有道理的

。

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