唐朝二流詩人卻寫出第一宮怨詩還入選《唐詩三百首》

都說“侯門一入深如海，從此蕭郎是路人”，比侯門更深的是宮門。

后宮佳麗三千人，可又有多少人能得到皇帝的寵幸呢？

多少女子在后宮苦苦掙扎，虛度青春，最后埋葬了一生。

有些人曾經(jīng)得到恩寵，可是后來卻抵不過人心易變，就像漢朝的班婕妤，原本寵冠后宮，后來卻被趙飛燕姐妹陷害，退居冷宮，青燈壁冷，孤苦半生。

在冷宮的她寫了一首《怨歌行》，“棄捐篋笥中，恩情中道絕”，說出了多少宮中女子的心殤，這首詩是古代現(xiàn)存最早的宮怨詩。

后來唐朝也有很多詩人都曾寫下哀怨纏綿的宮怨詩，例如李白的《玉階怨》，“卻下水晶簾，玲瓏望秋月”、王昌齡的《長信秋詞》，“玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來”、白居易的《上揚白發(fā)人》，“宿空房，秋夜長，夜長無寐天不明”……

這些詩淋漓盡致地描繪了宮女的悲慘生活，令人同情。

在這眾多的宮怨詩中，排名第一的不是詩仙李白的作品，也不是“七絕圣手”王昌齡的詩作，而是晚唐詩人杜荀鶴的《春宮怨》，入選《唐詩三百首》，千年來廣為流傳。

杜荀鶴是晚唐著名的現(xiàn)實主義詩人，他和另一位大詩人羅隱一樣，一生不第。

但他又不像羅隱那般憤世嫉俗，他的詩歌更多的是表達了對底層苦難人民的深切同情，例如《山中寡婦》、《題所居村舍》、《蠶婦》等等都是這一題材的代表作。

史書中并沒有關(guān)于他的出身記載，所以后世有傳聞他是杜牧出妾之子。

杜牧我們也知道，“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名”，是個實打?qū)嵉娘L(fēng)流詩人，所以還是有很多人相信這一說法的。

然而不管這是不是真的，杜荀鶴本身的才華卻是毋庸置疑的。

他的這首《春宮怨》，打敗了李白王昌齡這些大咖的作品，被譽為“唐第一”，千年來好評如潮。

詩歌首聯(lián)便隱隱流露出了哀怨的氣息，這也奠定了全文的感情基調(diào)。

“嬋娟”是古詩詞中很常見的意象，“但愿人長久，千里共嬋娟”、“猶不如槿花，嬋娟玉階側(cè)”、“花嬋娟，泛春泉；竹嬋娟，籠曉煙”……

它代表著古代人民對美好事物的追求，可是詩人這里卻說被嬋娟所“誤”，足見女子心中的怨憤之情。

若非這嬋娟之貌，也許這也不會被選入宮中，落得個形影相吊，孤燈獨守的下場了。

她想對鏡梳妝，打扮一番，但是又遲疑起來，懶得動手。

這是為什么呢？

接著的頷聯(lián)便揭曉了答案。

因為她明白能得到君王寵幸，靠的不僅僅是美麗的容顏，既然如此她又何必費心打扮呢？

誠然，“美貌”是一大利器，但是看過宮斗劇的都知道，若是空有一副好容顏，沒有背景，沒有心機，是不可能在宮中存活下去的。

尤其是普通的宮女，對于她們而言，得到皇帝的寵幸該是多么艱難。

多少青春美貌的宮女在日復(fù)一日的等待中，花白了秀發(fā)，憔悴了容顏，就像白居易所說的“紅顏未老恩先斷，斜倚熏籠坐到明”。

若連美貌都無法引起君王的注意，那么她的下場可想而知了。

接著的頸聯(lián)寫的是室外的春景，看似很突兀，實則是以景襯情，進一步突出宮女的怨恨之深。

她透過窗戶看到了什么呢？

只見窗外春風(fēng)浩蕩，在正午艷陽的照射下，花影重重疊疊，恍惚中，她又聽到了嘰嘰喳喳的鳥鳴聲。

風(fēng)暖、鳥聲、艷陽、花影，共同構(gòu)成了一幅綺麗的春光圖。

窗外明媚的景象和屋中女子孤獨寂寥的身影形成了鮮明的對比，淋漓盡致地表現(xiàn)了女子的愁苦之情，讀來令人傷感。

這一聯(lián)歷來為人所稱道，無論是從字面還是意境上來說，都十分絕妙，后世將這首詩列為“宮詞”第一，很大一部分原因就是因為這兩句詩。

最后的尾聯(lián)是女子的回憶，她看著窗外怡人的春光，回想起未入宮時，在家鄉(xiāng)溪水邊和女伴采蓮嬉戲的場景。

可惜的是那樣自由歡樂的時光早已一去不返，回憶越是美好，越能突出女子對現(xiàn)實的不滿。

詩歌到此結(jié)束，可是女子的哀怨之情卻是綿綿不盡。

雖然杜荀鶴只能算是二流詩人，但是他的這首《春宮怨》卻勝過很多一流詩人的作品。

全詩無一“春”字，也無一“怨”，卻將“春”個“宮怨”這兩者嚴(yán)絲合縫地融合在一起，尤其是“風(fēng)暖鳥聲碎，日高花影重”這兩句妙絕千古。

后世將其評為“宮詞第一”也不是沒有道理的。

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