，劇中素雅、清冷的影視畫風(fēng)獲得大家廣泛點贊并引起對兩宋美學(xué)的熱議。今天，新華網(wǎng)思客邀請《清平樂》美術(shù)指導(dǎo)王競，帶我們重溫宋朝的審美情趣那些事兒。

面臨的最大的問題是時間太緊

思客：最近《清平樂》大火

，劇中不乏制作精良的道具背景，美術(shù)團隊在前期準備的時候有沒有遇到過一些挑戰(zhàn)和困難？王競：《清平樂》和之前的《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》（《知否》）都是還原具體朝代的作品，兩者都是會面臨很多準備工作和功課，因為它們不是架空懸浮的戲

，而是需要具體到具體年代作品，《清平樂》甚至?xí)唧w到仁宗在位期間，所以這部作品的時代背景非常具體。但是我們進組籌備到開機只有兩個半月的時間，這對于一個大古裝劇來說是非常緊張的，因為大部分的場景都是要在棚內(nèi)搭建的，甚至包括一些外景。

▲電視劇《清平樂》劇照

同時我們還面臨一個新的問題

，因為《知否》的美術(shù)指導(dǎo)工作也是我在做，而且這兩部劇的導(dǎo)演也是同一個人。如何在同樣制作班底

、同樣的時代背景基礎(chǔ)山把這部劇做出新意

，是我們面臨的比較大的挑戰(zhàn)。當(dāng)時我記得進組的時候，導(dǎo)演就反復(fù)跟我們強調(diào)：要好看，但是要和《知否》不一樣。所以當(dāng)雙重問題擺在我們面前的時候，壓力還是挺大的。不過最終通過我們團隊的努力，呈現(xiàn)的效果是我們能做到最好的模樣