欣賞古今名家畫竹仿佛身與竹化

竹子即使在冬天也是綠色的，有足夠的抗寒能力，雖不像松樹(shù)那么健壯，但它與松樹(shù)不同的是竹子是空心的，竹者，虛心直節(jié)，歷來(lái)是隱喻君子之德，體現(xiàn)的是一種胸襟氣度以及抱負(fù)，清華其外，淡薄其中。中國(guó)人愛(ài)竹，不僅僅愛(ài)竹子的勁節(jié)英姿，也勉勵(lì)自己能夠擁有竹子一樣的風(fēng)骨，竹子在中國(guó)文化中留下了不凡的審美意象，成為中國(guó)繪畫所特有的題材，影響著一代又一代的中國(guó)人。

石濤畫竹

石濤（1630一1724年），本姓朱，名若極，小字阿長(zhǎng)，發(fā)為僧后，更名元濟(jì)、超濟(jì)、原濟(jì)，自稱苦瓜和尚。明末清初的“清初四僧”之一，中國(guó)清代畫家。石濤作為當(dāng)之無(wú)愧的一代大師，他筆下的竹子，柔韌剛勁，挺拔灑脫，風(fēng)刮不倒，雪壓不折。

石濤 《蘭竹當(dāng)風(fēng)》

吳昌碩畫竹

吳昌碩(1844—1927)，初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉(cāng)石、蒼石，晚清民國(guó)時(shí)期著名國(guó)畫家、書法家、篆刻家，"后海派"代表，杭州西泠印社首任社長(zhǎng)，與任伯年、蒲華、虛谷合稱為"清末海派四大家"。吳昌碩畫竹竿以淡墨輕抹，葉以濃墨點(diǎn)出，疏密相間，富有變化，或伴以松、梅、石等，成為“雙清”或“三友”，以寄托感情。

吳昌碩《立石叢竹》

黃賓虹畫竹

黃賓虹(1865—1955)，初名懋質(zhì)，后改名質(zhì)，字樸存，號(hào)賓虹，別署予向、虹叟、黃山山中人。近現(xiàn)代著名畫家、學(xué)者。黃賓虹畫竹之意不在竹，而是視為一場(chǎng)錘煉筆墨的修行，追求的是純?nèi)翁煺?、傳神像外的筆墨意趣。

黃賓虹《蘭竹圖 》

吳冠中畫竹

吳冠中（1919—2010），江蘇宜興人，當(dāng)代著名畫家、美術(shù)教育家。吳冠中畫的竹子，雖然頗具寫實(shí)之貌，其實(shí)卻已被抽象成一種生命力的韌性表達(dá)，所謂“不絕如縷”，是典型的“吳線”。

吳冠中《漓江竹林》

趙占東畫竹

趙占東（京海墨韻畫院名家），1947年3月出生，吉林長(zhǎng)春人。擅長(zhǎng)中國(guó)畫。幼從父趙永年學(xué)習(xí)詩(shī)文書畫，先后入解放軍藝術(shù)學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院進(jìn)修，八十年代后自學(xué)中國(guó)畫，得到了羅工柳、錢紹武、李駿等老師的悉心指導(dǎo)。1984年加入中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)，現(xiàn)為國(guó)家民族畫院副院長(zhǎng)。軍事科學(xué)院研究員。趙占東畫竹，畫面浸潤(rùn)著層層清氣，頗為瑩潤(rùn)，畫風(fēng)穿行于傳統(tǒng)與現(xiàn)代的藝術(shù)隧道之間，吞古吐今，氣象宏大，不失法度，筆精墨妙，神韻天成，洋溢著生機(jī)勃勃的時(shí)代精神。

趙占東《竹鄉(xiāng)清韻》

趙占東《竹韻泉聲》

趙占東《煙竹春曉》

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