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畫(huà)家汪曾祺：我的畫(huà)也只是白云一片而已

人生百味 2024-01-01 05:51:11

汪曾祺的文學(xué)如涓涓小溪，疏朗清澈雋永留長(zhǎng)

，緩緩注入一代又一代讀者的心房
。

除文學(xué)外

，他熱愛(ài)烹飪美食
，也做戲曲編劇，還留下不少書(shū)畫(huà)作品
。

他的畫(huà)大都取材于日常小物

，從花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)到蔬果草木
。畫(huà)中物散發(fā)著裊裊煙火氣
，同時(shí)也蘊(yùn)藉著樸素的生活美學(xué)。

兒時(shí)逢筆墨

幼時(shí)起

，汪曾祺就喜歡看別人畫(huà)畫(huà)。但在繪畫(huà)方面
，他并沒(méi)有傳統(tǒng)意義上的師承。

汪曾祺的繪畫(huà)啟蒙老師

，當(dāng)是他的父親
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！拔腋赣H是畫(huà)家
，年輕時(shí)畫(huà)過(guò)工筆畫(huà)。中年后畫(huà)寫(xiě)意花卉
。他沒(méi)有教過(guò)我
。只是在他作畫(huà)時(shí)，我愛(ài)在旁邊看
，給他抻抻紙?div id="jfovm50" class="index-wrap">！币痪啪湃?div id="jfovm50" class="index-wrap">，汪曾祺在《文章雜事》一文中如此寫(xiě)到。

每當(dāng)父親走入畫(huà)室

，支上窗戶(hù)開(kāi)始動(dòng)筆時(shí)
，汪曾祺就高興地站在一旁
，認(rèn)真觀摩父親作畫(huà)的每一步驟——研磨、調(diào)色
、鋪紙
、構(gòu)思、凝想
、定間架
、畫(huà)枝干
、布葉
、勾筋、補(bǔ)石
、點(diǎn)苔……這些伴隨繪畫(huà)所發(fā)生的連貫動(dòng)作
，都深深地刻在他的腦海
，也加深了他對(duì)書(shū)畫(huà)的喜愛(ài)。

他不僅早已熟識(shí)父親所收藏的那些石印和坷羅版印的畫(huà)譜

，還常常在放學(xué)回家的路上
，鉆進(jìn)裱畫(huà)店去，看看那里的書(shū)畫(huà)匠人如何做工
。

看畫(huà)之余，汪曾祺也不由自主地跟著“瞎涂抹”

，久而久之竟頗有些成績(jī)，對(duì)此他得意地說(shuō)：少以畫(huà)名
。在他看來(lái)
，“用筆、墨
、顏色來(lái)抒寫(xiě)胸懷，更為直接
，也更快樂(lè)?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！?/p>

以至高中畢業(yè)時(shí)

，汪曾祺一度想投考當(dāng)時(shí)在昆明的杭州美專(zhuān)。直到四十多歲
，他還想過(guò)要徹底改行，到中央美術(shù)學(xué)院從頭學(xué)畫(huà)
。當(dāng)然這些想法最終也未能成行
，但并未阻止他繼續(xù)作畫(huà)
、寫(xiě)字的熱情。

汪曾祺有意識(shí)地練習(xí)書(shū)法，始于祖父汪嘉勛的引導(dǎo)

。小學(xué)五年級(jí)暑假，汪曾祺在祖父的督導(dǎo)下
，開(kāi)始每日臨習(xí)書(shū)法，大字寫(xiě)《圭峰碑》
、小字寫(xiě)《閑邪公家傳》
。后來(lái)，他又跟隨一個(gè)姓韋的先生學(xué)寫(xiě)字
，韋先生是寫(xiě)魏碑的
，但讓他臨的卻是《多寶塔》
。

在此之后，汪曾祺還寫(xiě)過(guò)相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)期的《張猛龍》和褚河南的《圣教序》

，且讀了一些晉唐人法貼及宋四家的影印真跡
。他還愛(ài)看漢碑，臨過(guò)《張遷碑》《石門(mén)銘》《西狹頌》
。不過(guò)他不喜歡《曹全碑》
，覺(jué)得它“過(guò)于整飭了”
。

他自己頗喜歡蔡京和米芾的字。他曾說(shuō)“米字不可多看

，多看則終身擺脫不開(kāi)
，想要升入晉唐，就不可能了
?div id="4qifd00" class="flower right">
！椰F(xiàn)在寫(xiě)的字有點(diǎn)《張猛龍》的底子
、米字的意思，還加上一點(diǎn)亂七八糟的影響
，形成我自己的那么一種體
，格韻不高?div id="4qifd00" class="flower right">
！?/p>

一九九七年，汪曾祺在《只可自怡悅

，不堪持贈(zèng)君》一文中提及書(shū)法時(shí)
，他總結(jié)了一些想法，“一個(gè)人寫(xiě)過(guò)多種碑帖
，下筆乃成大雜燴
。中年書(shū)體較豐腴
，晚年漸歸枯硬
，這說(shuō)明我確實(shí)老了?div id="m50uktp" class="box-center"> ！?/p>

人間送小溫

中國(guó)畫(huà)的重心是山水畫(huà)

，但汪曾祺的繪畫(huà)卻更著重于花鳥(niǎo)草木等“世間小兒女”
。他的作品大多比較簡(jiǎn)潔
，往往刻畫(huà)某個(gè)單一的靜物，比如花
、鳥(niǎo)
、僧人，尤其是食物
，他畫(huà)過(guò)白菜、藕
、蘿卜
、苦瓜、還有蝦
、蟹
、荸薺（題字：水鄉(xiāng)賴(lài)此救荒）
、茨菰等
，畫(huà)面之物生動(dòng)可人，亦傳遞著心靈深處的那份釋然
。

對(duì)此，浙江大學(xué)人文學(xué)院副教授翟業(yè)軍表達(dá)了自己的觀點(diǎn)：“汪曾祺避開(kāi)宋元山水

，徑直來(lái)到明清花鳥(niǎo)。一來(lái)是由于山水畫(huà)的起點(diǎn)較高
，他畢竟只是業(yè)余畫(huà)著玩玩的
；二來(lái)是因?yàn)樯剿?div id="4qifd00" class="flower right">
，花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)則是近的
、暖的
，只有在這些俗而可耐的物件之上
，他才能寄托自己對(duì)于世間的一片溫愛(ài)?div id="4qifd00" class="flower right">
！?/p>

張大千說(shuō)：“一個(gè)人如果連美食都不懂得欣賞，又哪里能學(xué)好藝術(shù)呢

？”但汪曾祺畫(huà)筆下的食物又是不同的——他更喜歡畫(huà)鱖魚(yú)、荸薺
、蝦等食物
，他的食物不是可賞的，像齊白石的蝦
，而是可吃的
，好像剛剛撈上來(lái)
，馬上下鍋煮了吃
，真香啊
。

在繪畫(huà)方面，汪曾祺對(duì)四王

、藍(lán)田叔沒(méi)有太大興趣
，“及見(jiàn)徐青藤，陳白陽(yáng)及石濤畫(huà)
，乃大好之?div id="d48novz" class="flower left">
！痹诹硪黄恼轮?div id="d48novz" class="flower left">
，他提到對(duì)揚(yáng)州八怪李鱓（復(fù)堂）的喜愛(ài)。不過(guò)緊跟著
，他又總結(jié)說(shuō)，“我受他們影響不大
。我的畫(huà)不中不西
，不今不古，真正是‘寫(xiě)意’
，帶有很大的隨意性
。”

但總體而言

，汪曾祺還是更喜歡李復(fù)堂的?div id="d48novz" class="flower left">
！耙?yàn)閺?fù)堂更有煙火氣?div id="d48novz" class="flower left">
！痹诘詷I(yè)軍的一篇文章中
，他也著墨分析了汪曾祺該是何等喜歡著充滿(mǎn)了“生”之歡喜的李鱓——

李復(fù)堂擅長(zhǎng)畫(huà)西瓜、茄子

、蘿卜、扁豆
、荸薺之類(lèi)尋常草木
，充滿(mǎn)了“生”之歡喜。他有一幅《大蔥鱖魚(yú)圖》
，上題“大官蔥
，嫩芽姜
，巨口細(xì)鱗時(shí)新嘗?div id="jfovm50" class="index-wrap">！爆F(xiàn)世的歡樂(lè)
，當(dāng)以此為最吧？李鱓還有一首題畫(huà)詩(shī)：“自撥瓦盆火
，煨食衡山芋
。清味有誰(shuí)知
，道人得其趣?div id="jfovm50" class="index-wrap">！敝袊?guó)畫(huà)家孜孜以求的“清”味
，竟然由“煨食”的動(dòng)作開(kāi)啟出來(lái)，李鱓的世俗化真夠徹底。

-

1986年

，汪曾祺就曾仿李復(fù)堂畫(huà)了一幅《大蔥鱖魚(yú)圖》，所不同的是
，他在魚(yú)鱗上點(diǎn)了嫩黃，大蔥上抹了青黃
，這樣一來(lái)
，魚(yú)、蔥就從原作的“墨戲”趣味中掙脫而出
，它們不再是“三昧”的載體，它們?nèi)绱松鷦?dòng)
，它們就是它們自身
，仿佛隨時(shí)可以烹飪
，然后端上餐桌的。

-

真是喜歡李鱓啊

。汪曾祺就讓《鑒賞家》里的大畫(huà)家季匋民“最佩服”李鱓
，因?yàn)椤皳P(yáng)州八怪里復(fù)堂功力最深
，大幅小品都好，有筆有墨
，也奔放
，也嚴(yán)謹(jǐn)，也深厚
，也秀潤(rùn)
，而且不裝模作樣
，沒(méi)有江湖氣”———戴著人物面具的抒情應(yīng)該比摘下面具的自述更可靠吧？不過(guò)李鱓仍有令他不滿(mǎn)的地方
，他一再比較復(fù)堂（李鱓）與季匋民畫(huà)風(fēng)的同中之異：

李畫(huà)多凝重

，季匋民飄逸。李畫(huà)多用中鋒
，季匋民微用側(cè)筆
，———他寫(xiě)字寫(xiě)的是章草
。李復(fù)堂有時(shí)水墨淋漓
，粗頭亂服，意在筆先
；季匋民沒(méi)有那樣的恣悍
，他的畫(huà)是大寫(xiě)意，但總是筆意俱到
，收拾得很干凈，而且筆致疏朗
，善于利用空白。

惜墨如金的汪曾祺竟在短篇小說(shuō)里寫(xiě)起大段的畫(huà)論

，他對(duì)于這一同中之異的重視可見(jiàn)一斑
。我想，他其實(shí)是在以虛擬畫(huà)評(píng)的方式（因?yàn)槭郎媳緹o(wú)季匋民） 來(lái)反復(fù)勾描他心向往之的畫(huà)風(fēng)———結(jié)合李
、季畫(huà)風(fēng)之異同，我們可以大致推測(cè)
，他心目中最好的畫(huà)就是一些飄逸
、干凈、疏朗（這是季匋民的）
，洋溢著“生”之歡喜的“人間草木”（這是李鱓的）
。

※ 淺色斜體段落為引用。

遣興而作畫(huà)

汪曾祺作畫(huà)率性而為

。書(shū)中寫(xiě)：“我寫(xiě)字畫(huà)畫(huà)，不暇研磨
，只用墨汁”
，甚至，宿墨（指寫(xiě)完畫(huà)完
，不洗硯盤(pán)色碟
，連筆也不涮。下次再寫(xiě)
、再畫(huà)，加一點(diǎn)墨汁）
、菠菜汁這些“不講究”的顏料也會(huì)被用去
。對(duì)他來(lái)說(shuō)，“宿墨”是紀(jì)實(shí)。當(dāng)然
，他也幽默道：用宿墨
，只是懶，并非追求一種風(fēng)格
。

他又說(shuō)，我的畫(huà)不中不西

，不今不古
。真正是“寫(xiě)意”，帶有很大的隨意性
。我常把后期印象派方法融入國(guó)畫(huà)
。我覺(jué)得中國(guó)畫(huà)本來(lái)都是印象派，只是我這樣做
，更是有意識(shí)的而已。在另一處他還說(shuō)：“我作畫(huà)
，大體上有一點(diǎn)構(gòu)思
，便信筆涂抹
，墨色濃淡，并非預(yù)想
。畫(huà)中國(guó)畫(huà)的快樂(lè)也在此。我的畫(huà)作為一個(gè)作家的畫(huà)
，還看得過(guò)去
，要躋身畫(huà)家行列
，是會(huì)令畫(huà)師齒冷的
。”

翟業(yè)軍認(rèn)為

，汪曾祺所言“不中不西
，不今不古”，可以理解成不衫不履
，率性而為?div id="m50uktp" class="box-center"> ！奥市?div id="m50uktp" class="box-center"> ，是因?yàn)楫?huà)畫(huà)是遣興的，管它什么流派、傳承
，也是因?yàn)樗菢I(yè)余的
，業(yè)余恰恰保證了他的瀟灑
?div id="4qifd00" class="flower right">
！倍鴮?xiě)意畫(huà)是要“寫(xiě)意”的，他的材料的不講究
，就像是畫(huà)法的“逸筆草草”
，如此方能“寫(xiě)”出他的胸襟。

當(dāng)然

，對(duì)汪曾祺而言
，畫(huà)中國(guó)畫(huà)還有一大樂(lè)趣
，是可以在畫(huà)上題詩(shī)，可寄一時(shí)意興
，抒感慨
，也可以發(fā)一點(diǎn)牢騷。在他的幾張畫(huà)中
，我們也可以看到非常具有個(gè)人特點(diǎn)的題字——在一張用寥寥幾筆墨色勾勒而出的“蜻蜓與花”中
，他在一旁題字“午煮面條等水開(kāi)作此”
，由此可想象他在提筆前那種迫不及待的心情，即使在煮面條的空隙
，也忍不住畫(huà)上幾筆
。

還有一幅畫(huà)，題字是“人民代表大會(huì)”

，畫(huà)面中卻是一群嘰嘰喳喳的小雞
。多可愛(ài)，就像一群毛茸茸的孩子
，現(xiàn)世之美好
，莫過(guò)于此
。說(shuō)起這幅畫(huà)
，翟業(yè)軍對(duì)之喜愛(ài)有加
，“這幅畫(huà)的命名也令人拍案叫絕
，這是對(duì)于好的政治的期待——代表開(kāi)會(huì)的使命，不就在于讓這世間的美好長(zhǎng)存
？它們不可以受到一丁點(diǎn)損害
。”

在另外兩幅畫(huà)有僧人的作品中

，他又分別題了“甚麼
？”“狗矢！”
?div id="d48novz" class="flower left">
！渡觞N
？》中，有一和尚正在打坐
，但雙目怒睜
，嘴角向下，似乎是周邊發(fā)生了什么事
，令他忿忿不平
，又或受到驚嚇
?div id="4qifd00" class="flower right">
！豆肥?div id="4qifd00" class="flower right">
！》中的和尚雙眼緊閉，雙臂攏于袖管
，下垂的嘴角也透露著某種不屑和厭惡
。一旁的感嘆詞“甚麼”“狗矢”連帶標(biāo)點(diǎn)符號(hào)“？”“
！”，更是加劇了這兩幅畫(huà)的戲謔含義
。

在翟業(yè)軍看來(lái)，汪曾祺用“狗矢

！”和“甚么
？”震裂原本穩(wěn)妥的抒情世界
，開(kāi)始了艱難且虛妄的“衰年變法”。他說(shuō)
，“越是到老境
，汪曾祺對(duì)于這個(gè)世界越是有不滿(mǎn)
、不屑，他就是要讓那個(gè)僧人的眼睛半睜半閉起來(lái)
，他不想搭理你們
。”

此時(shí)

，汪曾祺的畫(huà)逐漸由“蕭蕭”轉(zhuǎn)成“鮮濃”
。他作文不再是“人間送小溫”，他的“宿墨殘筆”也不再只是“畫(huà)芳春”
，他走向了他的文學(xué)和書(shū)畫(huà)藝術(shù)共同的“晚期”……翟業(yè)軍在他的文章中如此總結(jié)到。

--------------------------

2020年是汪曾祺誕辰一百周年

。

汪曾祺是一個(gè)“文人”

，悠游于小說(shuō)、散文
、詩(shī)歌
、繪畫(huà)、書(shū)法
、戲曲
、美食等多個(gè)領(lǐng)域
。

采訪中翟業(yè)軍教授表示，追念汪曾祺若只執(zhí)著于他的文學(xué)

，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的
。而且，只有研究了那些領(lǐng)域
，再回視文學(xué)，文學(xué)才有可能得到更全面
、恰當(dāng)?shù)睦斫狻
！澳阋f(shuō)汪曾祺是作家
，他未必開(kāi)心
，說(shuō)他是畫(huà)家，他非常高興
，所以
，怎么可以不研究他的書(shū)畫(huà)
。”

如今

，就讓我們以重讀書(shū)畫(huà)的方式
，走進(jìn)他的文人世界，懷念他
。

※文中圖片未注釋者皆為汪曾祺書(shū)畫(huà)作品

。


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