世紀(jì)末的藝術(shù)家

Scream, 1893

愛(ài)德華·蒙克

Edvard Munch

1863年12月12日—1944年1月23日

挪威表現(xiàn)主義畫(huà)家

版畫(huà)復(fù)制匠

現(xiàn)代表現(xiàn)主義繪畫(huà)的先驅(qū)

Anxiety, 1894

愛(ài)德華·蒙克繪畫(huà)帶有強(qiáng)烈的主觀性和悲傷壓抑的情調(diào)。他對(duì)心理苦悶的強(qiáng)烈的，呼喚式的處理手法對(duì)20世紀(jì)初德國(guó)表現(xiàn)主義的成長(zhǎng)起了主要的影響，其主要作品有《吶喊》《生命之舞》《卡爾約翰街的夜晚》。

Despair, 1892

At the Roulette Table in Monte Carlo, 1892

愛(ài)德華·蒙克多以生命、死亡、戀愛(ài)、恐怖和寂寞等為題材，用對(duì)比強(qiáng)烈的線條、色塊、簡(jiǎn)潔概括夸張的造型，抒發(fā)自己的感受和情緒；他的畫(huà)風(fēng)是德國(guó)和中歐的表現(xiàn)主義形成的前奏。

At the Roulette Table in Monte Carlo, 1892

Self-Portrait with a Bottle of Wine, 1906

Red and White, 1899-1900

愛(ài)德華·蒙克的早期油畫(huà)《病孩》《在靈床旁》《母親之死》，多是童年和少年時(shí)代生活的回憶。1890年的油畫(huà)《圣克盧之夜》和1892年的油畫(huà)《卡爾.約翰街的夜晚》標(biāo)志著他風(fēng)格的轉(zhuǎn)折，顯示出他表現(xiàn)主義畫(huà)家的特質(zhì)。90年代最有代表性的作品是《春情》和《吶喊》，前者描繪人對(duì)幽閉的恐懼，后者刻畫(huà)人對(duì)孤獨(dú)與死亡的恐怖感。他于1894年開(kāi)始從事版畫(huà)創(chuàng)作，在木刻、石版、銅版畫(huà)方面，都有獨(dú)特的創(chuàng)造。他的版畫(huà)題材多取自于油畫(huà)，其中以《生命》組畫(huà)最為出色，被他自己稱為生命、愛(ài)和死的詩(shī)歌。

Fertility, 1889-1990

Inheritance, 1897-99

在愛(ài)德華·蒙克的畫(huà)家生涯中，他多次曾改變藝術(shù)風(fēng)格。在1880年代，愛(ài)德華·蒙克是自然派和半印象派。1892年，愛(ài)德華·蒙克樹(shù)立了具個(gè)人特色的綜合派原始畫(huà)風(fēng)，在此色彩成為一種象征，亦是種具有承載功能的元素。1890年代，愛(ài)德華·蒙克傾向選擇景深較淺的作畫(huà)空間，他經(jīng)常把畫(huà)中的人物安置在前臺(tái)。

Vampire, 1895

Weeping Nude, 1913-14

Woman, 1925

愛(ài)德華·蒙克一直想表現(xiàn)人物的內(nèi)心的心理狀態(tài)，出現(xiàn)在他畫(huà)中的人物呈現(xiàn)了最能表現(xiàn)這種狀態(tài)的姿勢(shì)，這種安排讓愛(ài)德華·蒙克的畫(huà)帶來(lái)一種好像人物、空氣、記憶、動(dòng)作和時(shí)間在一霎剎那間凝固的感覺(jué)，那也許正是人物內(nèi)心活動(dòng)達(dá)到頂峰的一瞬間。

Ashes, 1925

Sommer Evening, 1889

Evening, 1888

愛(ài)德華·蒙克所畫(huà)的人物，猶如舞臺(tái)劇的各個(gè)角色，很可能每種特定的姿勢(shì)就代表一種特定情緒，類似于某種身體語(yǔ)言。由于愛(ài)德華·蒙克所畫(huà)的人物都承擔(dān)著表現(xiàn)一種特定心理狀態(tài)的使命，所以他創(chuàng)造的男人和女人不是現(xiàn)實(shí)的。愛(ài)德華·蒙克堅(jiān)稱，印象派并不適合于自己的藝術(shù)。他對(duì)描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)的任意一個(gè)斷面也不感興趣，他要描寫(xiě)的是那種充滿了情緒內(nèi)涵的，且具有巨大的傳神力的狀態(tài)。為了達(dá)到這個(gè)目的，愛(ài)德華·蒙克殫精竭慮地構(gòu)思，他的作品創(chuàng)造了緊張氣氛。

The Death of Marat II, 1907

Jealousy, 1907

Four Girls in Asgardstrand, 1903

Andreas is reading

Metabolism, 1898-99

愛(ài)德華·蒙克的作品筆觸大膽奔放、色彩艷麗豐富，但卻給人強(qiáng)烈的刺激感，充滿著緊張不安、壓抑悲傷的情緒。愛(ài)德華·蒙克所描繪的世界是人類復(fù)雜的精神世界，他刻意表現(xiàn)死亡、憂郁和孤獨(dú)，描寫(xiě)上世紀(jì)末的藝術(shù)家在充滿矛盾與痛苦的現(xiàn)實(shí)中，其孤獨(dú)的心靈對(duì)人生產(chǎn)生的懷疑和焦慮。

Madonna, 1894

Separation, 1896

藝術(shù)史家稱愛(ài)德華·蒙克為“世紀(jì)末”的藝術(shù)家，因?yàn)樗淖髌贩从沉藲W洲整整一代人的精神生活面貌。在愛(ài)德華·蒙克生活的時(shí)代，再?zèng)]有別的藝術(shù)能夠像他那樣深入到人的靈魂之中，把那心靈的美與丑一并展現(xiàn)給世人。也沒(méi)有人敢于像他那樣赤裸裸地描寫(xiě)人類本能的丑惡，使善良與罪惡并存，讓美麗與丑陋共生。

Starry Night, 1922-24

The Girl by the Window, 1893

Spring, 1889

Consul Christen Sandberg, 1901

Ragnhild and Dagny Juel, 1892-93

The Girls on the Bridge, 1927

Hagen i Asgardstrand (From Asgardstrand), 1904

Kragero om Varen (Kragero in Spring), 1929

Hage med Rodt Hus (Garden with Red House), 1882

Elm Forrest in Spring, 1923

Der Marchenwald, 1927-29

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