經(jīng)住了秒殺經(jīng)不起端詳：這件獲獎作品破綻百出

在全國第七屆楹聯(lián)書法展（國展單項展）上，周雄的章草對聯(lián)獲得優(yōu)秀獎，成為為數(shù)不多的幾件獲獎作品之一。

驟遇周雄此副對聯(lián)：“舊學(xué)商量加邃密，新知培養(yǎng)轉(zhuǎn)深沉。”(如圖)，一股蒼拙古厚之氣便撲面而來，令我眼前不禁一亮。無疑，這件作品，以其撼人的氣勢、蒼郁的古意、相對純正的章草結(jié)體與用筆，在當(dāng)代展廳式競技書法中應(yīng)該是一件不可多得的佳作。

然而，一件作品產(chǎn)生之后，不能總是在觀眾面前“閃一下：——經(jīng)得起秒殺即可。這是展賽評委們操作的模式。

周雄作品

而事實上，作品產(chǎn)生以后，上展廳的畢竟只是很少的一部分，絕大多數(shù)不是進展廳，而是進客廳、進書房、進辦公室、進會館……這是能使作品讓人反復(fù)品味咀嚼的地方。因此一件好的書法作品，不僅要經(jīng)得起評委的“秒殺”，還要經(jīng)得起不同觀眾的反復(fù)端詳。

以此尺度衡量，周雄此作恐怕就破綻百出了。

周雄作品

一、此件作品只能算半幅字

上聯(lián)的“舊日學(xué)商量”與下聯(lián)的“新知培養(yǎng)”，也就是對聯(lián)的上半截，無論從用筆的靈動來看，還是從結(jié)體的跌宕抑或是墨色的深淺濃淡來講，都還不錯。但問題出在對聯(lián)的下半截上。

上聯(lián)的“加邃密”與下聯(lián)的“轉(zhuǎn)深沉”，用筆、用墨、結(jié)體可謂一無可取。其具體表現(xiàn)是墨色單一，用筆呆滯，結(jié)體死板，與對聯(lián)上半截的水平簡直不在一個層面上。

因為對聯(lián)上半截寫得好，下半截寫得極差，因此，我們在此只能將此作品算作半幅字。

周雄作品

二、整幅作品的用筆單一，缺乏變化

以起筆為例。整件作品的筆畫，除了“密”字首筆的起筆有一個觸壓并旋逆的動作外，幾乎所有筆畫的起筆都面無表情，沒有任何醞釀與蓄勢。

須知古人起筆處都非常考究，正因如此，沈尹默在得到米芾原作照片后如獲至寶，因為他深知藉此可以“觀其下筆處”。沈尹默作為民國時期一流的學(xué)者與藝術(shù)家，其學(xué)習(xí)條件之優(yōu)越非常人所能想見。我們由此不難認識到，書法的“下筆處”，即起筆是多么的重要。

看古代行草大家的法帖，如果能看明白了他們的起筆高妙之處，就會深刻理解筆意之間的起承轉(zhuǎn)合，對“法不孤立，仗境乃生”的深意就會明白若睹。

周雄作品

三、作品求古但許多用筆與結(jié)體卻淺近

章草，無疑是草書中氣象最茂密、筆法最具古意的一種。周雄此作，相信打動評委的也是其古意與茂密。但細審此作，發(fā)現(xiàn)除表面上有一種蒼郁的古意之外，其實許多用筆十分“淺近”，與其所追求的古義不合，致使此作不耐看、不夠醇正。

如“養(yǎng)”字上面兩個點畫的寫法，就多是今人行草書中常見的種“習(xí)氣”。如“新”字右邊部分的處理，雖然簡約靈動，對造就整幅作品的空靈感至關(guān)重要，但其意味卻屬于行草書，如從章草應(yīng)有的氣象責(zé)之，不僅不古且頗有輕佻之意。

四、題跋半文不白，令作品的格調(diào)大打折扣

周雄作品

題跋其實最見學(xué)識、功力，好的題跋，或讓人如沐春風(fēng)，或讓人如驟遇異人，或讓人如醍醐灌頂。但惡俗題跋，卻恰恰相反，不僅不會為整件作品增色反而會露出馬腳，令人大倒胃口。感覺周雄此作題跋的淺薄不通，恰好與朱熹語的厚重淵雅形成了極為強烈的對比，說得直接一點，這種題跋不僅不能給此作加分，反而自找難看了。

周雄作品

朱熹聯(lián)語“舊學(xué)商量加邃密，新知培養(yǎng)轉(zhuǎn)深沉”可謂警語。周雄所跋文字則文白夾雜、顛倒支離，令人不堪卒讀：

“宋淳熙二年六月。呂祖謙為調(diào)和朱熹理學(xué)與陸九淵心學(xué)之間的理論分歧。使兩人的哲學(xué)觀點會歸其一。其首出面邀請陸氏弟與朱熹見面而展開了激烈辯論。史稱鵝湖之會…”

聯(lián)語與跋語均以高古章草書寫，文中斷句也學(xué)古人，不以今人標(biāo)點標(biāo)注，看起來是要力追高古韻味的，但跋語的低劣卻使作者鬧出了笑話，使一件本來在技術(shù)上尚有過人之處的作品猶如一面鏡子碎成滿地玻璃。

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