，對(duì)由導(dǎo)演組織的有聲時(shí)期電影作出果斷的評(píng)價(jià)。該著作對(duì)其他影評(píng)人影響頗深，并且提高了公眾對(duì)電影導(dǎo)演地位的認(rèn)可度。

他協(xié)助作者論在美國(guó)成為顯學(xué)，并在文章《關(guān)于作者論的筆記》（Notes on the Auteur Theory）里首創(chuàng)了半英文

，半法語(yǔ)的術(shù)語(yǔ)『作者論』。該名稱(chēng)是遭到《電影手冊(cè)》(Cahiers du Cinma)的啟發(fā)而得來(lái)的。

他于1968年出版了深具影響力的著作《美國(guó)電影：導(dǎo)演與導(dǎo)演術(shù) 1929⑴968》

，對(duì)由導(dǎo)演組織的有聲時(shí)期電影作出果斷的評(píng)價(jià)。該著作對(duì)其他影評(píng)人影響頗深，并且提高了公眾對(duì)電影導(dǎo)演地位的認(rèn)可度。

他為《村聲》（The Village Voice）周報(bào)寫(xiě)作多年

，也正是在這一時(shí)期他常常被視為寶琳凱爾（Pauline Kael）的死敵。在文章《方與圓》（Circles and Squares）里，寶琳凱爾是首個(gè)抨擊作者論的人。薩里斯現(xiàn)時(shí)為《紐約視察家》寫(xiě)評(píng)論文章，同時(shí)他也是自己母校哥倫比亞大學(xué)的教授。他還是美國(guó)影評(píng)人協(xié)會(huì)的創(chuàng)辦者之一