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寫(xiě)作是對(duì)自己的輕賤但是我無(wú)法停止寫(xiě)作

話(huà)歷史 2024-01-01 10:14:45

費(fèi)爾南多·佩索阿(1888年6月13日-1935年11月30日),生于里斯本

,葡萄牙詩(shī)人與作家
。他生前以詩(shī)集《使命》而聞名于世
,被認(rèn)為是繼卡蒙斯之后最偉大的葡語(yǔ)作家
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">!芭逅靼⑹橇钊梭@奇的葡萄牙語(yǔ)詩(shī)人
,此人在幻想創(chuàng)作上超過(guò)了博爾赫斯的所有作品
。”(美國(guó)文學(xué)批評(píng)家哈羅德·布魯姆《西方正典》評(píng))

本文節(jié)選自《惶然錄》

韓少功 譯

寫(xiě)作治病

從今以后

,我會(huì)碰到一些事情
。當(dāng)這些事情照常突如其來(lái)的時(shí)候
,生活將一種極度的煩悶強(qiáng)加給我的情感,對(duì)這一種如此劇烈的煩悶
,任何療救都于事無(wú)補(bǔ)
。自殺看來(lái)是過(guò)于不當(dāng)和過(guò)時(shí)了,即便有人假定這種辦法可以確保遺忘
,但也沒(méi)有什么意義。這種煩悶渴求的并不是簡(jiǎn)單的停止生命——這也許是可能或者不可能的——而是比這更可怕
、更深重的東西
,是想要從來(lái)徹底的不曾存在,而這一點(diǎn)當(dāng)然無(wú)法做到

我在印度人經(jīng)?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">;煦缫黄某了贾校呀?jīng)捕捉到類(lèi)似這種野心的某些特定情境里的暗示(這種野心甚至比空無(wú)本身更有消極性)

。但是
,他們要不是缺乏感覺(jué)的敏銳,來(lái)解釋他們的所思
,就是缺乏思想的靈動(dòng)
,來(lái)感受他們的感覺(jué)。事實(shí)上
,我無(wú)法真正看清楚我在他們那里觀察到的東西
。更進(jìn)一步說(shuō),我相信自己是把這種不可藥救的感受及其兇險(xiǎn)荒誕形諸文字的第一人

我用寫(xiě)作來(lái)除掉這一魔影

,做到這一點(diǎn)的力量,不僅僅來(lái)自純粹的情感
,也來(lái)自知識(shí)
。沒(méi)有一種真正深藏著的苦惱,不可以在諷刺性的相應(yīng)書(shū)寫(xiě)之下得到救治
。在少有的情況下
,這也許就是文學(xué)的用處之一,而且可以假定
,這種寫(xiě)作也不會(huì)有其他用途

不幸的是,受害于知識(shí)比受害于情感要少一些痛苦

,而同樣不幸的是
,受害于情感比身體的受害要更少一些痛苦。我說(shuō)“不幸”
,是因?yàn)槿祟?lèi)的尊嚴(yán)自然而然地要求對(duì)立物
。有關(guān)生命神秘性的苦惱之感
,不會(huì)像愛(ài)情或者嫉妒或者向往那樣的傷人,不會(huì)以劇烈生理恐懼的方式來(lái)窒息你
,或者像憤怒或者野心那樣使你變態(tài)
。但是,沒(méi)有任何一種痛苦可以使人心痛欲裂像真正的一種牙痛
、疝痛或者(我想象的)生孩子的陣痛…...

我寫(xiě)作就像別人在睡覺(jué)

,我的整個(gè)生活就像一張等待簽字的收據(jù)。在雞棚里
,公雞注定了將要被宰殺
。它居然啼唱著贊美自由的詩(shī)歌,是因?yàn)橹魅颂峁┑膬蓷l棲木暫時(shí)讓它占了個(gè)全

新作原是舊作

有關(guān)我的一切都正在消失

。我整個(gè)的生活,我的記憶
,我的想象及其內(nèi)涵
,我的個(gè)性,一切都正在消失
。我持續(xù)地感覺(jué)到自己是另外一個(gè)人
,就是說(shuō)我像另外一個(gè)人那樣感覺(jué)和思考。我在一出戲劇里出演于不同的場(chǎng)景之中
,而我正在看著的這一出戲就是我

有時(shí)候,在自己一些文學(xué)作品的平庸堆積之中

,在各種抽屜中胡亂堆放的紙片里
,我把自己十年或者十五年前寫(xiě)下的東西掃上一眼。它們中的一部分
,對(duì)于我來(lái)說(shuō)似乎是出自一個(gè)陌生人之手
,我無(wú)法從中認(rèn)出自己的當(dāng)年。有一個(gè)人寫(xiě)下了它們
,而這個(gè)人就是我
。一個(gè)是我的人在另一種生活中感受著它們,而我現(xiàn)在從這種生活里蘇醒
,就像從另一個(gè)人的夢(mèng)里醒來(lái)

我經(jīng)常找到自己在非常年輕的時(shí)候?qū)懴碌臇|西,一些自己年方十七或者二十歲時(shí)寫(xiě)下的短章

。其中一些有一種表達(dá)的力量
,我無(wú)法回憶起當(dāng)年何以能夠這樣。還有一些特定的詞組
,特定的句子
,寫(xiě)就于我完全乳臭未干的時(shí)候
,看上去卻像我眼下的手筆,得到過(guò)歲月流逝和人生歷練的指教
。我認(rèn)識(shí)到自己依然故我
,而且還經(jīng)常想到,從我的現(xiàn)在來(lái)看
,我較之過(guò)去的我想必已今非昔比
,但我困惑于這種進(jìn)步包含著另一點(diǎn),即當(dāng)年的我與現(xiàn)在的我居然并無(wú)二致

這當(dāng)中有一種神秘

,在蝕滅和壓迫著我。

僅僅是在幾天之前

,我把幾年前寫(xiě)的一篇短文看了一眼,自己著實(shí)嚇了一跳
。我知道得太清楚了
,我關(guān)于語(yǔ)言(相對(duì)的)的反復(fù)打磨僅僅從幾年前才開(kāi)始,然而我在一個(gè)抽屜里發(fā)現(xiàn)一段自己很久以前寫(xiě)下的紙片
,它竟然標(biāo)記著同樣的語(yǔ)言審慎
。我真是無(wú)法理解過(guò)去的自己了。我總是爭(zhēng)當(dāng)一個(gè)我早就如此的人
,這是怎么一回事
?我怎樣才能在今天知道我在昨天所不能知道的自己?

一切正在消失于我失落自己的一個(gè)迷宮里

。我讓自己的思緒漂流
,說(shuō)服自己相信我正在寫(xiě)的東西,其實(shí)早已由我寫(xiě)就
。與柏拉圖有關(guān)感知的看法沒(méi)有關(guān)系
,我回憶,我請(qǐng)求裝扮成我以前的那一部分我
,還給我另一種更加閃閃爍爍的回憶
,另一種關(guān)于先前生活的印象,而那一切
,事實(shí)上就是我現(xiàn)在的生活……

親愛(ài)的主

,我充當(dāng)?shù)倪@個(gè)人是誰(shuí)?我身上到底有多少個(gè)人
?我是誰(shuí)
?在我和我自己之間究竟存在著怎樣的溝壑?

可怕的少作

有一次

,我發(fā)現(xiàn)自己大約十五年前用法文寫(xiě)的一段文章
。我從來(lái)沒(méi)有到過(guò)法國(guó)
,與法語(yǔ)也從來(lái)沒(méi)有什么密切聯(lián)系,因?yàn)槲覐膩?lái)不曾操作自己用不來(lái)的語(yǔ)言
,所以法語(yǔ)于我漸漸有些生疏
。今天,我像從前一樣讀了很多法語(yǔ)
,我已經(jīng)老了
,閱歷已深;我想必有所進(jìn)步
。但眼前這一個(gè)來(lái)自遙遠(yuǎn)過(guò)去的段落
,在法語(yǔ)的用法上,竟有一種我今天已經(jīng)缺乏的真切有力
,風(fēng)格上也有一種我現(xiàn)在造語(yǔ)時(shí)已經(jīng)沒(méi)有的流暢
。整個(gè)章節(jié),整個(gè)句子以及詞組的轉(zhuǎn)折
,都顯示出一種我丟失了甚至從來(lái)不知道自己有過(guò)的浩浩蕩蕩
;如何解釋這一點(diǎn)?我在什么地方被自己盜用了名義

我知道

,提出一種使寫(xiě)物和寫(xiě)意如何流暢起來(lái)的理論,讓我們理解我們是生活的內(nèi)在流動(dòng)
,想象我們是多重人格
,想象世界正在流經(jīng)我們的身體,想象我們一直有多形多面的性質(zhì)……這一切都足夠的容易
。但是
,還有另外的問(wèn)題,總是在這里繼續(xù)讓人不解:不僅是什么個(gè)性都有它自己的兩面
;問(wèn)題是這里有一個(gè)絕對(duì)的他者
,有一個(gè)異己的存在,居然屬于我

隨著老之將至

,我將要失去想象、情感
、一種特型的知識(shí)
、一種感覺(jué)的方式,所有這一切痛感都可以讓我見(jiàn)多不怪
。但是
,當(dāng)我讀著自己寫(xiě)下的東西,居然覺(jué)得這是陌生人所寫(xiě)的時(shí)候,到底發(fā)生了什么事
?我能夠站在什么樣的海岸
,讓自己俯瞰沉在海底的自己?在另外的情境里
,我發(fā)現(xiàn)了一些自己無(wú)法回憶其寫(xiě)作過(guò)程的章節(jié)
,這些章節(jié)并不太讓我驚訝,但是連我也無(wú)法回憶出寫(xiě)下它們的可能
,倒是足以驚嚇我
。某些特定的詞組完全屬于另一種思維方式。就像我發(fā)現(xiàn)了一幅舊的肖像
,明明是我自己
,卻顯示出另外一個(gè)人完全不同的身材,那諸多不忍辨認(rèn)的特征
,竟然無(wú)可置疑地并且可怕地一直屬于我

寫(xiě)作是對(duì)自己的正式訪(fǎng)問(wèn)

一天又一天,我在不為人知的靈魂深處

,記錄著諸多印象
, 它們形成我自己意識(shí)的外在本質(zhì)。我用漂泊的詞語(yǔ)說(shuō)出它們
, 一旦它們被寫(xiě)下來(lái)
,它們隨即就棄我而去
,獨(dú)立地遠(yuǎn)游
,越過(guò)意象的高山和草地,跨入奇幻的大街和混沌的小巷
。它們對(duì)于我來(lái)說(shuō)沒(méi)有用
,沒(méi)有任何用。但它們能讓我靜靜地寫(xiě)作
,這就是一個(gè)病殘者的方式
,即便他疾病在身,卻仍然能夠很輕松地呼吸

有些人在心神不定的時(shí)候

,會(huì)在他們的寫(xiě)字臺(tái)的紙片上畫(huà)出一些線(xiàn)條和離奇的詞語(yǔ)。這些紙頁(yè)就是我自己心智無(wú)意識(shí)的胡涂亂抹
,我如同一只陽(yáng)光下的貓
,在一種感覺(jué)的麻木中錄下它們,然后在重讀它們之時(shí)得到一種遲鈍和遲到的震痛
,就像回憶起自己以前總是忘卻了的什么

寫(xiě)作如同對(duì)自己進(jìn)行一場(chǎng)正式的訪(fǎng)問(wèn)。我有特殊的空間,靠別的什么在想象的間隙中回憶

,我在那里欣悅于對(duì)自己的分析
,分析那些自己做過(guò)然而不曾感受過(guò)的東西,那些不曾被我窺視過(guò)的東西
,它們像一張懸在黑暗中的畫(huà)
。我古代的城堡甚至在我出生之前就已經(jīng)失去。我祖先宮殿的掛毯甚至在我來(lái)到這個(gè)世界之前就已經(jīng)統(tǒng)統(tǒng)變賣(mài)
。我的大廈在我生存之前建立起來(lái)
,但現(xiàn)在已經(jīng)坍塌為滿(mǎn)目廢墟,只有在特定的時(shí)刻
,當(dāng)我心中的月亮浮上蘆葦?shù)?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">,我才感到懷舊的寒意從一片殘?jiān)珨啾谀抢镆u來(lái),一片由深藍(lán)漸漸轉(zhuǎn)為乳白的天空
,襯托著它們黑森森的剪影

我分裂著自己,像斯芬克斯怪獸

。我靈魂中已經(jīng)忘卻的一團(tuán)亂線(xiàn)
,從我女王的膝頭上落下來(lái)——我沒(méi)有這樣的女王,只是在她無(wú)用的花毯上看到過(guò)這樣的場(chǎng)景
。我的線(xiàn)團(tuán)滾到雕花箱子下
,后面跟隨著我的什么東西,似乎是我的眼光
,一直目送著線(xiàn)團(tuán)最終消失在終點(diǎn)和墓地一片總體的恐懼之中

寫(xiě)作

當(dāng)我寫(xiě)完了什么,自己總是驚異

。驚異而且沮喪
。我對(duì)完美的欲望,一直妨礙我寫(xiě)完任何東西
,甚至妨礙我寫(xiě)作的開(kāi)始
。但是,我忘記了這一點(diǎn)
,我正在開(kāi)始

我所收獲的東西,不是應(yīng)用意志而是意志來(lái)一次屈服的產(chǎn)品

。我所以開(kāi)始是因?yàn)闆](méi)有力量去思考
,我所以完成是因?yàn)闆](méi)有恰好能夠放棄寫(xiě)作的心情。這本書(shū)代表著我的怯懦

我如此經(jīng)常地打斷自己的思考

,插入一段風(fēng)景描寫(xiě),以其亦真亦幻的方式適配自己印象中的總體構(gòu)思,究其原因
,無(wú)非風(fēng)景是一扇門(mén)
,通過(guò)這張門(mén)我可以逃離自己創(chuàng)造乏力的知識(shí)。在與自己交談從而造就了這本書(shū)的當(dāng)中
,我經(jīng)常感到一種突然的需要
,想談?wù)剟e的一些什么,于是我談到在似乎潮濕的閃閃屋頂之上或者高高的大樹(shù)之上陽(yáng)光的盤(pán)旋
,就像我眼下寫(xiě)的
,是如此明顯的信手拈來(lái),輕輕地飛旋于一座城市的山側(cè)
,演練著它們靜靜陷落的可能
;或者談到招貼一張疊一張地布滿(mǎn)在高高房屋的墻頭,那些房屋開(kāi)設(shè)著供人交談的窗口
,那里的落日余輝使還未干的膠水變得金黃

如果我不能設(shè)法寫(xiě)得更好,為什么還要寫(xiě)作

?但是
,如果我沒(méi)有寫(xiě)出我正在設(shè)法寫(xiě)的東西,我會(huì)成為什么
?是不是會(huì)比我自己墮落的標(biāo)準(zhǔn)更加低下得多

因?yàn)槲伊D創(chuàng)造,所以在我自己的志向里

,我是一個(gè)下等人
。我害怕沉寂,就像有些人害怕獨(dú)自走進(jìn)一間黑屋子
。我像這樣一些人
,他們把勛章看得比獲取勛章的努力更有價(jià)值
,在制服的金色須帶上看出光榮

對(duì)于我來(lái)說(shuō),寫(xiě)作是對(duì)自己的輕賤

,但是我無(wú)法停止寫(xiě)作
。寫(xiě)作像一種我憎惡然而一直戒不掉的毒品,一種我看不起然而一直賴(lài)以為生的惡習(xí)
。有一些毒藥是必要的
,有一些非常輕微的毒藥組成了靈魂的配方,諸多草藥在殘破之夢(mèng)的角落里熬炙
,黑色的罌粟在靠近墳?zāi)沟牡胤讲拍苷业?div id="4qifd00" class="flower right">
。長(zhǎng)葉的卑污之樹(shù),在地獄里靈魂之河喧嘩的兩岸搖動(dòng)著它們的枝干。是的
,寫(xiě)作是失去我自己
,但是所有的人都會(huì)失落,因?yàn)樯钪兴械氖挛锒荚谑?div id="4qifd00" class="flower right">
。不過(guò)
,不像河流進(jìn)入河口是為了未知的誕生,我在失落自己的過(guò)程中沒(méi)有感到喜悅
,只是感到自己像被高高的海浪拋到了沙灘上的淺地
,淺地里的水被沙子吸干,再也不會(huì)回到大海

模仿中的忘卻

寫(xiě)作就是忘卻

。文學(xué)是忽略生活最為愉快的方式。音樂(lè)使我們平靜
,視覺(jué)藝術(shù)使我們活躍
,表演藝術(shù)(比如舞蹈和戲劇)則給我們帶來(lái)愉悅
。這樣
,音樂(lè)使自己從生活中分離出來(lái),變成一個(gè)夢(mèng)
。至于其他
,則不會(huì),因?yàn)橛幸恍┧囆g(shù)得使用視覺(jué)和必不可少的公式
,另一些
,其本身就與人類(lèi)的生活隔絕。這不是文學(xué)的情況
。文學(xué)模仿生活
。小說(shuō)是一種從來(lái)沒(méi)有過(guò)的歷史,而戲劇是沒(méi)有敘述的小說(shuō)
。一首詩(shī)——因?yàn)闆](méi)有人用詩(shī)句來(lái)說(shuō)話(huà)
,所以一首詩(shī)是用一種沒(méi)有人用過(guò)的語(yǔ)言,來(lái)表達(dá)觀念或者感受

本文節(jié)選自《惶然錄》

,佩索阿著,韓少功譯


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