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陳之佛:花鳥畫不能這樣設(shè)色

人生百味 2024-01-01 10:42:16

無岸的海

作者:呂長(zhǎng)河

編輯:雪狼異族

陳之佛(1896.9.23--1962.1.15), 浙江余姚人?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">,F(xiàn)代美術(shù)教育家、工藝美術(shù)家、畫家。陳之佛工筆花鳥畫創(chuàng)作繼承我國(guó)繪畫的優(yōu)良傳統(tǒng),廣泛汲取自唐至宋元以來的諸名家之長(zhǎng)

,并注重寫生
,吸收?qǐng)D案的裝飾性
,使其工筆花鳥畫以工筆的形式
,直通寫意的境界;其獨(dú)創(chuàng)積水法
,融寫意手法于工筆之中
,形成清新俊逸、雍容典雅的風(fēng)格,無論境界和技法
,都將工筆花鳥創(chuàng)作推進(jìn)到了一個(gè)嶄新的歷史高度

設(shè)色,是花鳥畫的重要環(huán)節(jié)

,花鳥畫必借色而益彰
。色彩運(yùn)用是極微妙的,但是 " 隨類敷彩 " 絕不是依樣葫蘆
,要妙起自然才能進(jìn)于 " 神似 " 的境地
。同是青、紅
、黃
、綠,運(yùn)用得當(dāng)是否
,相差就很懸殊

雖說:“ 設(shè)色妙者無定法,合色妙者無定方

?div id="4qifd00" class="flower right">
!?花鳥畫必借色而益彰,不僅著色技巧需要精煉
,而配色方法更應(yīng)理解

過去中國(guó)畫家曾說:“ 設(shè)色忌枯、忌火

、忌俗
、忌主輔不分,交錯(cuò)凌亂
;忌深淺模糊
、平淡無味?div id="m50uktp" class="box-center"> !?又說要 “ 艷而不失之俗
,淡而不失之枯 ”,“ 用重色要不至惡俗
,用輕色要不至淺薄 ”
,“ 淡逸而不入于輕浮,沉厚而不流于郁滯 ”

什么叫做“ 枯”

枯是色彩干枯失神、黯淡而無生氣

,主要是由于用淡色而不顯彩色
,自然神氣全無
。所以說要“ 淡而不失之枯”。淡而仍見有彩
,就產(chǎn)生柔和的美感

什么叫做“火”?

火是色彩對(duì)比過于強(qiáng)烈

,產(chǎn)生強(qiáng)烈的刺激性
,令人起不愉快的感覺。

什么叫做“主輔不分

、交錯(cuò)凌亂”

這是色彩的主次關(guān)系問題。一幅畫上必須有它的中心色

,以一色為主
,使其他一切色彩傾向于主色而取得協(xié)調(diào)時(shí),才生美感
,如果主次不分
,任意著色,必然造成畫面上色彩的混亂現(xiàn)象

什么叫做“深淺模糊

,平淡無味”?

畫面上色調(diào)過于統(tǒng)一

,缺乏變化
,尤其取用同濃度的配色而起同化作用時(shí),必然感覺平淡乏味
,有色等于無色了

什么叫做“俗”?

俗的原因

,大半也是對(duì)比處理不當(dāng)所致
,不研究色彩本身的純度,任意配合
,往往產(chǎn)生惡俗的色調(diào)
。要“ 艷而不失之俗”,就必須減低色彩飽和度
,特別是用重色時(shí)尤應(yīng)注意

總之,構(gòu)圖和設(shè)色的變化是無窮無盡的

,花鳥畫由于自身的需要
,特別重視構(gòu)圖和設(shè)色的更加豐富和多樣,這就要求畫家對(duì)構(gòu)圖的處理
、色彩的運(yùn)用
,深入研究形式美的原理和法則
;同時(shí)古代畫家在長(zhǎng)期的創(chuàng)作實(shí)踐中取得了可貴的經(jīng)驗(yàn),著為畫論
,對(duì)構(gòu)圖和設(shè)色兩方面的片斷記述,也是值得我們學(xué)習(xí)的

點(diǎn)圖


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