山、石、云、瀑布的基本畫法

山的畫法與石頭步驟一致，但形體造型不同，需要更加照顧到整體的山勢及每個山頭的虛實關系，不要簡單地將不同遠近的山羅列起來，更不能簡單地將小石頭堆積成大山，具體方法如下。

1.兩到三遍皴擦后，在山體陰面以淡墨局部暈染，遠山要墨色稍淡，加強空間感和畫面層次感，這一步要特別注意每個山體上方的留白，要點是留出的紙白處，其面積、大小、方圓不要一樣，而是求變化和豐富。

2.皴擦山體的結(jié)構(gòu)，筆筆清晰到位，行筆要慢，不要滑紙而過，注意近實遠虛和畫出基本的空間感。

3.以不同墨色勾勒山體輪廓，遠近不同墨色要分出濃淡，如果沒有把握，先一律用淡墨勾勒一遍，需要加重墨的待到后續(xù)再加重處理。

4.上色，無論是淺絳還是青綠，用色方法與畫石方法不同;淺降上色就是山體下方即陰面施以花青加墨，上方陽面施以赭石，在山頭處可以加一點草綠，表現(xiàn)山上繁茂林木的顏色。

定山的走向，把山立起來

立的時候要知道轉(zhuǎn)折和走向，高低錯落

重點是山的轉(zhuǎn)折走勢，大小、結(jié)構(gòu)、疏密都要安排得當

畫好構(gòu)架之后再畫皴擦

巒頭的畫法

形勢團圓者為之巒

巒頭山，是植被較豐厚的土石山，山頭要圓一些，連綿不斷

以圓筆為主，適合披麻皴畫法

嶺的畫法

山脊連綿者為之嶺

多為石山，山勢磅礴連綿

較之巒頭有了方筆和棱角

大的線條可以用亂柴皴等

小的用馬牙皴、釘頭皴等

皴法靈活掌握

峰的畫法

峻拔陡峭孤立者為峰

峰的石紋有兩種，一種是折帶皴加斧劈皴

一種是一個石頭獨立成峰

張家界的峰和黃山的峰對比

左張家界右黃山

巖壁的畫法

一般畫在一幅作品的兩側(cè)

石上潑彩的畫法，起筆時用較大的石獾筆飽蘸焦墨，畫出山頂植被的位置，待墨色半干時用石貛筆調(diào)較稠的硃磦?cè)噙M墨里，銜接山石的地方不可畫得太平，要自然過渡。

這種皴法是通過多年創(chuàng)作實踐總結(jié)出的，把各種皴、擦、點、染融為一體，一氣呵成，通常畫這種山石的線條需要較硬的石獾筆蘸焦墨勾勒，畫出山石的質(zhì)感及塊面變化。

先石獾筆蘸焦墨畫出主線條，通過局部的筆毫勾勒出山石里面的結(jié)構(gòu)，行筆要慢，要力透紙背，再用硃標加墨在山石后面 用塊面的形式村出，這樣既增加了山石的厚重感又增強了畫面的層次感。

這一種平臺式的畫法，山頂是一塊平面，邊緣是懸崖峭壁，畫時用石獾筆蘸中墨勾勒出山頂邊緣的線條，以較重的墨色皴出懸崖邊山石的形狀，注意線條不宜平行，要有錯落變化。

這是一獨立的山峰，畫面由幾塊山石累積而成，畫時注意山石形狀及前后層次的變化關系。特別講究畫面中的點、線、面組合，在線條畫完后用暖色調(diào)在后面整體襯托，以表示遠山，畫時注意暖色調(diào)不要圍著山體轉(zhuǎn)要有穿插變化。

這是一表現(xiàn)山脈的畫法，前面的山石墨色要厚重，畫出剛勁有力的線條，逐漸往后推時線條墨色要隨之減弱，這樣才能表現(xiàn)出山勢蔓延的感覺后面的暖色調(diào)隨山峰的轉(zhuǎn)動線條更加弱化，以襯托出前面山石的線條。

這是一幅表雪峰的構(gòu)圖，畫前，先將宣紙用皺紙法進行特殊處理，這樣就非常自然地畫出雪堆在山石上的效果。畫前面的山石要用濃墨勾勒線條，注意過渡，留出空白雪色感，墨色越深就會顯得更白。遠處山峰，用波紫灰色將山石的塊面隱隱約地表現(xiàn)，再用較深的紫灰色襯出山的形狀。

畫雪景一定注意留白，特別是山峰。烘染時留白的地方注意不要有顏色侵入，染雪峰銜接處時筆上的水分要少，顏色才不會侵進明亮處。染遠山顏色不宜太深，用紫灰色烘染下面的山石才顯出寒冷感。

《青松屹立立萬仞壁》畫法：

步驟一：這幅畫根據(jù)我在北京寫生基地畫的山石。主要以折帶皴和馬牙皴為主，畫時注意山石的形態(tài)特征，用石獾筆蘸焦墨畫出前面的山石，行筆要慢，力透紙背，以線條畫出山石的質(zhì)感，畫完后再用枯筆在陰影處皴擦。

步驟二：在創(chuàng)作張畫時，考慮前后的山石大小相似，所以在畫面左下角又添畫一塊山石。為避免三塊山石的頂部成為一條直線，可在左下角的山石上畫一棵較高的松樹，這樣整個畫面才會協(xié)調(diào)。為了不讓畫面顯得單遠處畫一處瀑布，并在畫面的頂端添了遠山，感覺云穿過似的，使整個畫面更加完整。

步驟三：所有元素都完后，開始烘染畫面。烘染時注意云氣要與山石融為一體，根據(jù)前后山

石的色調(diào)來調(diào)整，遠處山的色調(diào)與云的色調(diào)要致，同樣近處山石的烘染也同理。

《瀑落青山出白云》畫法：

步驟一：這是以色破法，亦稱潑彩法。用焦墨畫出山體植被的位置，趁墨色未干調(diào)非常稠的顏色採進墨色里，以太青藍加三綠、藤黃、白粉調(diào)和注意要使墨色融為一體，畫塊面時要畫出邊緣的四凸不平感，以便銜接線條。初學者容易把線條和塊面分開，使畫面不協(xié)調(diào)。

步驟二：這幅畫前面石頭據(jù)畫面大半位置，從構(gòu)圖上考慮，在左下角畫一條延伸至山后的路，讓畫面更有深度和空間感。在中部畫一吊橋，橋下瀑布懸掛其中，留出透氣，這樣就會營造出深不可測的意境。在畫面的上端畫出若隱若現(xiàn)的瀑布，使下面的瀑布有源頭感

步驟三：通過烘染使瀑布更豐富突出，添加一些跟畫面協(xié)調(diào)的雜樹，注意墨色變化，烘染

云霧使畫面上下呼應，統(tǒng)一協(xié)調(diào)。

《峨眉朝暉》畫法：

步驟一：這幅山石以表現(xiàn)巍高山的畫法，先用較大的石獾筆畫出山石的輪廓，山峰處用焦墨表現(xiàn)出厚重感，注意線條的穿插變化，遠山用較淡的墨色畫出。

步驟二：山勢畫出后，在畫面最端加畫幾棵筆直的杉樹，畫樹干時注意疏密關系，在畫面的左下角添畫一組較小的杉樹，越往后樹越虛，讓場面顯得更大。

步驟三：這張畫主要以表現(xiàn)山石主，給云留的空間不大在烘染時注意整幅畫面的氣韻暢通，山與云的色調(diào)要一致。畫面前端杉樹后面的留白很重要，染時不要染滿，留出透氣感。

《奇峰羅列秋色美》畫法：

步驟一：用石獾筆蘸焦墨畫出前面山的質(zhì)感，這塊山石不是畫面的主體，畫時線條不要太細。中間的石頭是畫面的重要元素，筆法要細些。畫最后一塊石頭時要注意山石的變化，以較淡的色樹托前面的山石

步驟二：為使畫面氣氛活躍，用小獾筆勾物出幾棵錯落有致的楓樹，注意樹間的排列及疏密關系。先用點子筆蘸胭脂、硃磦點寫較深樹葉，再用亮紅色點寫樹冠的亮部。在畫面的左邊添上一塊較遠的山石，畫出兩座遠山，使畫面完整。

步驟三：通過烘染，將整個畫面的前后層銜接起來，烘染時要注意畫面的整體感，用有彈性且吸水的筆調(diào)色烘云，注意山與云的色調(diào)統(tǒng)一，留出山石的亮部，體現(xiàn)立體感。

步驟四：在畫面的右下角加畫一些很淡的樹，表現(xiàn)層次感。注意虛實層次變化，像這張畫一條小路消失在畫外，遠處的樹若隱若現(xiàn)給上面山頂?shù)姆课萘粝路P，虛實結(jié)合使畫面更具立體感。

《登高遠眺山河秀》畫法：

步驟一：這是一種山頂式草坪，草坪和山石的接處是懸崖銷壁的畫法，這種草坪有兩種畫法，一種是先著色，趁色未干時在色彩里用干焦墨拉線條讓它自然暈開，此幅畫就是用這種畫法。另一種是將毛筆壓扁，一筆一筆地將草的感覺畫出來，這種畫法最難表現(xiàn)的是上面草坪和下面山石的自然銜接，畫山石時注意線條的排列，主體山石輪廓不能平排，要錯落有致。

步驟二：給學員畫這張畫時，沒有考慮要把它成一幅作品來完成，之前完成得很多畫面對我來說都是挑戰(zhàn)，這張也不例外。在畫面的下半部添加許多筆直的杉樹，以增加穩(wěn)定性，最后在畫面的上半部用推遠法畫一條江面，顯得場景宏大。

步驟三：通過烘染，將上下兩段截然不同的場景銜起來，下面的云霧正往山頂涌動，使畫面極具動感，調(diào)色時忌將臟的顏色調(diào)進云里，彩墨山水畫的第一要素就是畫面一定要干凈。

《泉落春山秀》畫法：

步驟一：這是我在張家界寫生看到的一種奇石，先較大的石獾筆占墨畫出前面的山石，注意線條的節(jié)奏感，行筆不宜太快，通過塊面處理將山石紋理的前后層次表現(xiàn)好，讓畫面更整體。

步驟二：由于前面的山石占據(jù)了畫面的中心位置，構(gòu)圖以處理，這是中國畫中最忌諱的，考慮在畫面左邊的空檔處加瀑布，然后將瀑布推遠，使左邊不大的空間縱深變得很遠，更吸引人的視覺，在山處添畫一些松樹，豐富畫面。

步驟三：待畫面稍干后，用太青藍加胭脂、藤黃調(diào)出較的藍灰色，用點染式松針，干染式染瀑布的邊緣，這樣在打濕烘染的時候瀑布就能完美的保留住。

步驟四：打濕染主要表現(xiàn)畫面的前后關系和云霧，由于這張留給云的位置不是很多，所以基本上只將畫面留白處染成霧狀，使色調(diào)和山石協(xié)調(diào)、統(tǒng)一。

《泉落香山白云飄》畫法：

步驟一：用石獾筆畫出形態(tài)各異的幾塊山石，它容易表現(xiàn)出山石的層次、立體與質(zhì)感，注意線條的變化和畫面的疏密、前后層次關系。適當加些硃畫遠處的山石線條，更具寫實感。

步驟二：根據(jù)畫面的需要，添加各種雜樹、小路、瀑布、橋梁及遠處山石，將山石畫出來以后，用比山石稍深的墨色點寫植被，要注意前后層次的虛實，協(xié)調(diào)關系，使畫面有透氣感。

步三：墨稿畫完后開始干染，用冷色調(diào)染畫面的下半部，要留出山石的高光部位。先染瀑布兩邊的山石，顏色就不會侵入瀑布里，供染云氣時要注意氣韻流暢、透氣。

學畫曾剛老師彩墨山水畫順口溜

一、 畫材選擇及畫山水概況

畫山石，用石獾，狼毫畫樹把點景，中號兼毫烘云水，點子筆畫樹有特點，顏色一般選六種，藍、黃、胭、綠、磦、鈦白。為使筆墨效果好，紙張一般選夾宣。先打墨稿畫山石，塊面分割筆意連，淡墨分出山石塊，較細紋理勾出來，遠樹小，顏色淡，近景之樹濃墨點，相應墨色畫景點，可居可游生動感，皴擦云氣有形態(tài)，山云結(jié)合要自然。干染染樹及點景，烘染山體用濕染，色彩過渡要自然，山體打底用汁綠，藤黃加上酞青藍，趁濕硃、黃、綠罩染，注意留出亮處來，烘染噴濕全畫面，染是山體云留白，收拾整理很關鍵，極淡汁綠來統(tǒng)染，山體云塊須罩染，重彩重墨有重點。

二、 樹木

松樹畫法有特點，先用硬筆勾樹干，枯筆皴擦樹紋理，樹枝穿插分四面，排筆散鋒點松葉,多用狼毫筆刮扁，筆中水分不宜多，點出松葉透氣感，設色干染分兩遍，頭遍顏色稍深點，設色墨加酞青藍，不可使色滲外面，上部濃、下部淡，前面葉濃后面淡，墨干二遍色稍淡，稍微滲出墨線外，樹干多為赭墨色，硃磦藤黃綠墨添。

點子筆，有特點，細細品味勿亂來，下重上輕或反之，直上直下用心點，重點密點點黑點，輕點疏點稍亮點，茂密叢樹側(cè)鋒點，注意疏密與濃淡。先將形狀點出來，樹梢不可點太滿，狼毫勾出樹枝干。要有一定透氣感，設色一般分四步，多從樹根往上染，藍綠黃胭少許墨，調(diào)成深灰墨綠感；所剩顏色加黃綠，一遍一遍稍亮點，三分之一有疊加，最上黃綠少許白，留點樹梢要自然，勿呈圓弧逼真點，近景要濃要鮮艷，背景濃暗樹亮點，樹近背景有深遠，四步之前洗洗筆，一樹一色季分開。

三、 小溪及大波大浪畫法

小溪畫法有四點，布石畫水淡墨染，布石疏密有大小，錯落有序勿死板，岸邊山形看寬窄，落差適當把石擺，硬筆勾出石頭頂，側(cè)鋒自上往下擺，順著石頭畫水波，硬毫飽墨筆刮扁，筆成散鋒平于石，畫水沿著石頭邊，畫水手要會抖動，接近末端按一按，一筆一筆往下畫，二筆起筆稍低點，一直畫完第一組，注意表現(xiàn)水流感。淡墨渲染水中石，石頭和水能分開，四是淡墨將水染，水的層次便分開。大波用筆要流暢，筆上水少行筆慢，波大浪大花就大。畫出水的流動感，側(cè)鋒拖筆勿成排。大小變化互相穿，用筆靈活宜多變，線條有長又有短，浪與浪間巧銜接，畫出浪花涌動感，近浪大，遠浪小，越往遠處墨越淡。山石水浪相連處，倒影銜接要自然。

四、瀑布畫法

瀑布必須突出勢，畫時宜把筆刮扁，散鋒顫筆抖水紋，筆上水少是關鍵。瀑布兩岸不留白，瀑布亮白襯出來；畫出瀑布往下瀉，兩邊急流形態(tài)變，水中石塊不全露，畫面豐富又壯觀。

五、云的畫法。

畫云采用干濕法。微妙之處用心查，干畫先畫山與石，山石疏密有變化，山石與云結(jié)合處，墨盡蘸水往下壓，畫出云的大形狀，干后淡墨把云刷，濕法畫云須烘染，色彩過渡要自然，根據(jù)云周山石彩，調(diào)出較濃顏色來，一直調(diào)到筆根處，筆尖顏色要擠干，筆尖水中洗一洗，筆尖筆根同入宣，筆根勾出云形態(tài)。淡的地方用筆尖，畫云一定要動感，層層涌動好氣派。

六、 山石畫法

勾皴擦染加上點，一氣呵成是特點，動感質(zhì)感立體感，融入光影現(xiàn)代感。筆蘸濃墨用石獾，再將筆毫細刮扁，筆鋒稍微扭一扭，變成翹扁形可愛。散鋒側(cè)鋒輕入紙，筆速可快亦可慢，行筆頓挫有轉(zhuǎn)折，轉(zhuǎn)動筆鋒可提按，線條粗細有輕重，有光有毛有濕干，有虛有實有曲直，有橫有豎撇捺全，筆毫散開動手腕，各種形態(tài)顯質(zhì)感。注意疏密點線面，陰陽向背要分開，亮處要亮暗處暗，山頂植被用潑彩，較厚顏色揉進來，秋景硃磦少胭黃，夏景三綠酞青藍。

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