一曲《忘憂》愿天下母親們得以解愁忘憂

琴韻

錄音選自香港龍音公司出版專輯《姚丙炎古琴藝術(shù)》

“忘憂”一曲收錄于明嘉靖間（1522～1566)琴家汪芝編撰的《西麓堂琴統(tǒng)》，琴曲后記：是曲不知所從起，因觀宋本得此譜，亦外調(diào)之一，存之以備參考。

人們經(jīng)常說的忘憂草其實(shí)就是黃花菜。黃花菜，學(xué)名萱草，又稱金針菜、諼草、宜男花、安神菜，古名為忘憂草，為百合科萱草屬多年生宿根草本植物。那忘憂草到底是如何得名的呢?據(jù)《本草注》說：“萱草味甘,令人好歡,樂而忘憂。”而據(jù)《詩(shī)經(jīng)》記載：古代有位婦人因丈夫遠(yuǎn)征，遂在家栽種萱草，借以解愁忘憂，從此世人稱之為“忘憂草”。

忘憂草花色一般為淡黃、橘紅等，呈喇叭狀，六至十二朵，六、七月開，花期甚短，僅一日矣，其英文名day lily，即“一日百合”之意也，真可謂“曇花一現(xiàn)”。其名最早見之于詩(shī)經(jīng)。因詩(shī)經(jīng)中有“言樹之背”之語，說種萱草于北堂(母親所住屋)之上，可解憂思，所以后來逐漸演化成兒子離家遠(yuǎn)行時(shí)，必在北堂上種一株萱草的風(fēng)俗，以期能減輕母親思念之苦。

唐朝孟郊寫過一首《游子詩(shī)》：萱草生堂階, 游子行天涯。慈母倚堂門, 不見萱草花。這首詩(shī)歌頌?zāi)笎邸娌蓍L(zhǎng)滿臺(tái)階,出游的兒子行走天涯 母親靠在門前,卻不見兒子回來。

所以，萱草也被稱為，中國(guó)的母親花。

《墨萱圖》

【元】王冕

燦燦萱草花，羅生北堂下。

南風(fēng)吹其心，搖搖為誰吐？

慈母倚門情，游子行路苦。

甘旨日以疏，音問日以阻。

舉頭望云林，愧聽慧鳥語。

《詩(shī)經(jīng)·邶風(fēng)·凱風(fēng)》

凱風(fēng)自南，吹彼棘心。

棘心夭夭，母氏劬勞。

凱風(fēng)自南，吹彼棘薪。

母氏甚善，我無令人。

爰有寒泉？在浚之下。

有子七人，母氏勞苦。

睍睆黃鳥，載好其音。

有子七人，莫慰母心。

姚丙炎（1921.1.9—1983.3.18）名濟(jì)良，以字行，祖籍浙江余杭，著名古琴家，曾為中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)上海分會(huì)會(huì)員、民族音樂委員會(huì)委員、上海今虞琴社顧問、上海音樂學(xué)院客席古琴教師。

其父姚銘山善江南絲竹，尤擅三弦、二胡，家中絲竹樂器齊備，閑時(shí)合奏消遣，姚丙炎自幼深受熏陶，少時(shí)，即隨父拜識(shí)馬一浮、張咪真、根如和尚等浙江名士，并獲教誨與指點(diǎn)，對(duì)其學(xué)識(shí)修養(yǎng)、為人治學(xué)的影響極大。

1941年，得二弟及琴家汪建侯啟蒙，邁出琴樂摸索、研究的第一步。1946年，從浙江著名琴家徐元白習(xí)琴，琴藝日益精進(jìn)。1951年定居上海，與滬上琴人交往，開闊了其琴學(xué)視野。

工余主要致力琴學(xué)理論及古琴打譜之整理研究，自1953年開始對(duì)《幽蘭》、《廣陵散》作研究，至1953年去世前完成《秋宵步月》、《忘憂》之打譜，期間先后完成四十余首大小琴曲之發(fā)掘整理。

其中，《酒狂》、《大胡笳》、《楚歌》、《烏夜啼》等，則收錄于當(dāng)年“古琴資料唱片”中。1959年至1963年，短短五年間以其卓著之打譜成果，三次獲邀晉京參加“胡笳音樂座談會(huì)”、“全國(guó)獨(dú)唱獨(dú)奏音樂座談會(huì)”、“第一次全國(guó)古琴打譜經(jīng)驗(yàn)交流座談會(huì)”等重要學(xué)術(shù)交流及演出活動(dòng)；二度參加“上海之春”（第三屆、第四屆）民樂專場(chǎng)音樂會(huì)演出。

姚丙炎的琴學(xué)琴樂研究成就，受到古琴界乃至音樂界的高度重視及關(guān)注，“在國(guó)內(nèi)外有一定影響”。因其琴學(xué)、琴藝之造詣，曾多次獲得走上職業(yè)琴家道路之機(jī)會(huì)，然而他只“喜愛古琴藝術(shù)，并不想以此為職業(yè)”，主張操琴“首先是獨(dú)樂樂，其次與人樂樂”。打譜，給他帶來無窮樂趣，正如他所說“我喜歡打譜就像旅行家喜歡旅行一樣，我在這無窮無盡的天地里遨游，感受到新的意境天地”。他以忠于原譜為其打譜原則，對(duì)譜本之選擇、譜字之校勘、譜字指法之詮釋處理等皆嚴(yán)謹(jǐn)、審慎；循譜按彈時(shí)，他以意為行，節(jié)奏安排力求自然，并于自然中得古曲真意。姚丙炎操縵、打譜四十余年，形成神態(tài)自若、穩(wěn)健恬淡、含而不露、音色秀美、生動(dòng)而不流俗之琴風(fēng)。

著作方面，曾發(fā)表《我彈幽蘭》、《發(fā)掘的感受和設(shè)想》、《七弦琴曲打譜經(jīng)過》、《琴曲鉤沉 烏夜啼》等論文；又有闡述其音樂觀、打譜和演奏經(jīng)驗(yàn)之札記、后記和專著傳世，已出版的有《唐代陳拙論古琴指法》、《琴曲鉤沉》（上卷）；尚在整理待出版的有《琴曲鉤沉——姚丙炎古琴打譜集》、《姚丙炎琴學(xué)手稿七種》等。

姚丙炎的打譜、錄音及琴學(xué)著作，為后世留下了一筆可貴而豐厚的文化遺產(chǎn)及精神財(cái)富。

附

專輯音像目錄

梅庵古琴2020年第29期，總第279期

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