潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲：二十世紀(jì)二三十年代的日本現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)

二十世紀(jì)二三十年代的日本，刮起了一陣摩登時(shí)尚的社會(huì)風(fēng)氣，在城市百貨商店、咖啡廳、地鐵里總能看到剪短發(fā)穿洋裝的女子。她們邁開(kāi)輕快的步子，在絢麗多彩的環(huán)境中，漫步走向時(shí)代的最前面。

《來(lái)自日本橋》，1930年，彩色膠印版畫(huà)，今井久郎

《去海邊》，1930 年前后，彩色木版畫(huà)，Shabano Kiyosaku3.RADWIMPS專輯《洗腦》

2020年2月開(kāi)始，墨爾本維多利亞州國(guó)立美術(shù)館（National Gallery of Victoria）舉辦的 “日本現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)”（Japanese Modernism）展覽，將視角對(duì)準(zhǔn)了二十世紀(jì)二三十年代的日本。此次展覽中，大多展出的是女性藝術(shù)家和年輕藝術(shù)家的作品，以及浮世繪技術(shù)改良后的現(xiàn)代色彩作品。此外，展覽上還陳列出當(dāng)年人們使用的服裝、器皿、海報(bào)等事物，讓今天的觀者感受到那股時(shí)尚風(fēng)潮是如何影響到了日常生活。

《歌舞女主持人之歌》，1930年，彩色膠印，Saitō Kazō

《兒童樂(lè)園（小鳥(niǎo)國(guó)）》，1931年，彩色膠印版畫(huà)，岡本喜一

藝術(shù)家田口富美（Taniguchi Fumie）的《準(zhǔn)備外出》（Preparing to go out）以細(xì)膩嫵媚的筆觸，展現(xiàn)二十世紀(jì)初女性的真實(shí)生活面貌。場(chǎng)景中每一位女性的服裝和發(fā)型各不相同。最左側(cè)女性身穿淡綠淡粉漸變和服，上面點(diǎn)綴著淡白色大花瓣，腰間束著的橙色紋飾增添了幾分俏麗。她面色沉靜，燙著妥帖的頭發(fā)，用水蔥般的手指捻起化妝品補(bǔ)妝。從畫(huà)面上看，她身邊坐著一位旗袍女子，理發(fā)師正在為她做頭發(fā)。理發(fā)師的紅色細(xì)紋連衣裙外扎著白色的圍裙，頭發(fā)被梳向后方，從容干練地使用著卷發(fā)棒。旗袍女子則雙臂環(huán)繞，翹著二郎腿，在白扣素色的旗袍外，露出一雙貝殼質(zhì)感的高跟鞋。畫(huà)面右側(cè)的三位女子在黑圓桌邊，或是隨意將手放在桌邊，或是清點(diǎn)著包里的化妝品，或是正準(zhǔn)備穿上海浪般的和服。不管是穿著和服、洋裝還是旗袍，大家都在準(zhǔn)備著，準(zhǔn)備去開(kāi)啟一段美好時(shí)光。

《東京三越服裝店》，1927年， 彩色版畫(huà)，小池巖雄

《女士繪畫(huà)（藤本古夫）》，1927年，彩色木版、膠印版畫(huà)，竹久夢(mèng)二

佐伯春光（Saeki Shunkō）的《咖啡屋》（Tea and coffee salon）描繪了咖啡廳里赴約的女子。兩個(gè)一模一樣的碎花連衣裙女子，不禁讓人猜想這是一對(duì)姐妹，還是一個(gè)人的兩種狀態(tài)。左側(cè)的女子雙手背在身后，雙腿交叉，腳尖點(diǎn)地，一臉?lè)潘傻叵蛲鈴埻?，似乎在期待某人的出現(xiàn)。右側(cè)的女子明顯已經(jīng)等得不耐煩，面色煩躁，身體僵硬，雙臂環(huán)繞成一種自我保護(hù)的姿勢(shì)。她們身后懸掛的壁燈和瓷盤(pán)，像是飄浮在空中。整體散發(fā)出不安定的氣氛，像是這場(chǎng)約會(huì)并未如期進(jìn)行一樣?；蛟S，男主角可能正在趕來(lái)的地鐵里。

居山浩二（Hisui Sugiura）創(chuàng)作的海報(bào)《東方的第一個(gè)地鐵》（The fifirst subway in the East）展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)先進(jìn)的地下鐵道場(chǎng)景。車道一側(cè)穿著精致大衣的男女，在熱烈的交談中等待著列車的駛?cè)?。就連小朋友也像是西洋娃娃一樣，穿戴時(shí)髦，玩弄著隨身攜帶的玩具。一切看起來(lái)熱鬧而有序。

《兒童樂(lè)園》，1928年，彩色膠印版畫(huà)，Takei Takeo

《 早春》，1931 年，彩色木版畫(huà) ，ItōShinsui

隨著彩色印刷技術(shù)的發(fā)展和歐洲藝術(shù)風(fēng)格的引入，當(dāng)時(shí)的日本平面設(shè)計(jì)界也出現(xiàn)了新的潮流。金井美樹(shù)（Imai Hisamaro）設(shè)計(jì)的平面作品《晴天》（This sun）刻畫(huà)了一位冷艷的都市女子。畫(huà)面上流暢的曲線，將一張臉劃分為“陰天”和“晴天”。左半邊臉陰云密布，看不到人物的眼睛。右半邊臉則清晰表現(xiàn)出嫵媚的眼睛和揚(yáng)起的眉毛。人物雖被幾何化的屏風(fēng)擋住部分臉龐，嬌艷的紅唇和暈開(kāi)的腮紅像晴空中閃耀著的太陽(yáng)，散發(fā)能量。

幾何化的設(shè)計(jì)風(fēng)格不僅出現(xiàn)在當(dāng)時(shí)平面設(shè)計(jì)作品中，更是滲透到人們的服裝首飾和生活用品設(shè)計(jì)上。和服上的圖案，在點(diǎn)、線、面的融合和交叉中，帶來(lái)活躍的視覺(jué)動(dòng)感。各種幾何化圖案的玻璃餐具，仿佛將人帶入活潑的音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)。只不過(guò)日本這場(chǎng)現(xiàn)代主義平面“音樂(lè)會(huì)”最終因二戰(zhàn)而收聲。

《在東海道保土谷隧道前的山體滑坡》，1924年，彩色木版畫(huà)，小田干超

《大橫濱博覽會(huì)》，1936年，彩色石版畫(huà)

日本現(xiàn)代主義展覽將藝術(shù)畫(huà)作和設(shè)計(jì)生活聯(lián)系起來(lái)，讓當(dāng)代人感受那個(gè)年代女性從家庭中得到解放，以及人們享受消費(fèi)文化的狂熱。二十世紀(jì)二三十年代的日本平面現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)，如同一陣春雨，無(wú)聲地影響著后來(lái)日本多元化文化的形成。

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