法國(guó)畫(huà)家、雕塑家埃德加·德加降生

1983年7月19日 ，法國(guó)畫(huà)家、雕塑家埃德加·德加誕生。

埃德加德加（1834.7.19~1917.9.27），1834年生于巴黎，原名為埃德加依列爾日耳曼德加(Edgar Hilaire Germain de Gas)。他出身于金融資本家的家庭，他的祖父是個(gè)畫(huà)家，因此他從小就生長(zhǎng)在1個(gè)非常關(guān)心藝術(shù)的家庭中。中學(xué)畢業(yè)后，德加報(bào)考了美術(shù)學(xué)校，他在乎大利學(xué)習(xí)意大利的藝術(shù)，特別是文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)。與此同時(shí)，他又在讓-奧古斯特多米尼克安格爾(Jean-Suguste Dominique Ingres，1780⑴867)的一位得意門(mén)生路易拉莫特(Louis Lamott)的畫(huà)室里學(xué)畫(huà)。那時(shí)的德加臨摹了15⑴6世紀(jì)的許多繪畫(huà)和素描；當(dāng)他回到巴黎時(shí)，他已是1個(gè)學(xué)到1手安格爾畫(huà)派好手法的、工夫很深的素描行家了。這類素描是一種古典主義的素描，是一種在學(xué)院里學(xué)習(xí)的素描(學(xué)院派)，因此，愛(ài)德華馬奈(Edouard Manet，1832⑴883)、皮埃爾奧古斯特雷諾阿(Pierre-Auguste Renoir，1841⑴919)、保羅塞尚(Paul Cezanne，1839⑴906)在不久后都起來(lái)反對(duì)這類素描，但德加對(duì)它的態(tài)度則不同，他非常崇拜古典主義的素描。德加對(duì)素描有天生的愛(ài)好，他喜歡纖細(xì)、聯(lián)貫而清晰的線條，認(rèn)為這類線條是高雅風(fēng)格的保證和到達(dá)他所傾慕的那種美的唯一方法。線條成了他的愿望。在線的應(yīng)用上，他到達(dá)了所有安格爾的弟子及其追隨者沒(méi)有1個(gè)能夠企及的、妙筆生花的地步。

但很快，德加銳敏的理智使他覺(jué)察到1股新的藝術(shù)氣流，那就是現(xiàn)實(shí)主義。但這類理論主張放棄古希臘的美的理想，而代之以樸實(shí)、真摯地表現(xiàn)所見(jiàn)的事物。為了接近美的理想而又不脫離現(xiàn)實(shí)，德加創(chuàng)作手法就是應(yīng)用干凈的線條和應(yīng)用明暗的技能。如果要描繪現(xiàn)實(shí)，就必須使手法服從形象的個(gè)性化，這就是畫(huà)肖像畫(huà)。德加青年時(shí)期的肖像畫(huà)準(zhǔn)確地表現(xiàn)了他對(duì)素描的信仰、優(yōu)良的技能、細(xì)膩的感覺(jué)的過(guò)分的循規(guī)蹈矩。如：油畫(huà)貝列里1家描述的是畫(huà)家的舅父母和兩個(gè)表妹。這幅畫(huà)的畫(huà)幅之大和主題之復(fù)雜，可使人想見(jiàn)這一任務(wù)的分量之重。這是1個(gè)寫(xiě)實(shí)的場(chǎng)面。但畫(huà)家在這里未能表現(xiàn)出空間感，極其細(xì)膩的素描沒(méi)有表現(xiàn)出體積感來(lái)，和諧而溫順的色采(天藍(lán)色、白色和黑色)沒(méi)有達(dá)成色調(diào)效果，畫(huà)家是把全部注意力都集中在人物形象的描繪上了。人物仿佛并沒(méi)有擺姿式，但也不能說(shuō)畫(huà)家是1下子就捉住了他們。畫(huà)中表現(xiàn)了貴族家庭文質(zhì)彬彬的良好教養(yǎng)、他們的拘禮遵法(畫(huà)家也是如此)、他們那種絕不輕舉妄動(dòng)的不可1世和目中無(wú)人的神氣。畫(huà)家舅母的相貌表現(xiàn)得細(xì)膩入微，在畫(huà)家看來(lái)，這就能夠代替美了，可是它缺少生活說(shuō)服力。所有的人物，正如在德加的心目中一樣，主要是喚起一種肅然起敬的感覺(jué)，這同全部油畫(huà)以其出色的素描而使人肅然起敬一樣。這類肅然起敬的感覺(jué)是那末強(qiáng)烈，以致沒(méi)有給藝術(shù)感染力留下任何余地。

我們?cè)賮?lái)欣賞1下德加在1872年新奧爾良之行后創(chuàng)作的棉花收購(gòu)事務(wù)所。此畫(huà)的立意就是描述1幅當(dāng)代生活場(chǎng)景，是追隨馬奈和他的現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)友和未來(lái)的印象主義①畫(huà)家所創(chuàng)造的時(shí)尚的。這是1部家庭肖像畫(huà)集，畫(huà)中的空間和環(huán)境陳設(shè)都漸次向深處展開(kāi)，德加從前是未曾這樣做過(guò)的。在這一類主題的處理上，色采常常具有重要的意義，可是德加看來(lái)是忽視了它；色采很庸俗，比方墻壁的紅色。另外，雖然畫(huà)中人物畫(huà)得都很像，但人物的安排完全是偶然的，因此構(gòu)圖非常疏松。德加企圖象現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家那樣畫(huà)，可是他其實(shí)不相信現(xiàn)實(shí)主義；結(jié)果，他強(qiáng)調(diào)了這一題材的庸俗性。棉花收購(gòu)事務(wù)所標(biāo)志著德加風(fēng)格發(fā)展上的那個(gè)可謂學(xué)院派現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期的結(jié)束。他在這一時(shí)期是做了情勢(shì)的俘虜。但是，在德加的一些草圖中，也有一些主題和意境可以證明他在逐步擺脫這一俘虜?shù)匚唬@些主題和意境在他的創(chuàng)作的下1個(gè)時(shí)期得到了發(fā)展。

從1862年起，德加開(kāi)始對(duì)賽馬產(chǎn)生興趣，這給他提供了一些多少總算比較完全的題材。 創(chuàng)作于1877⑴880年之間的賽馬就很容易看出：德加的視察方法已產(chǎn)生根本的變化。線條只是隱模糊約地顯出，沒(méi)有破壞根據(jù)明暗處理安排的色采關(guān)系。色采構(gòu)成了統(tǒng)一的整體，在這個(gè)整體中，突出騎手身形的音調(diào)同顯示地平線上的房子的音調(diào)同出1轍。從這類視覺(jué)形象的統(tǒng)一中，從繪畫(huà)的不完全性中，也就產(chǎn)生了一種使畫(huà)中所有對(duì)象都能自由呼吸的空氣感。不錯(cuò)，形體是缺少立體感的，空間沒(méi)有表現(xiàn)出來(lái)，但這絕不是缺點(diǎn)，由于這些因素其實(shí)不影響印象的整體性。前景那個(gè)后背被畫(huà)框截去的人物，是畫(huà)家的1個(gè)沒(méi)必要要的獨(dú)出心裁。但是，這些騎手卻聯(lián)合并活躍了整體的設(shè)色效果，他們上衣的斑雜耀目的黃色、玫瑰色、紅色、淺藍(lán)色，同背景上的1片片綠色、藍(lán)灰色和黃灰色，非常和諧。這類效果的到達(dá)，是由于德加把人物沉醉在經(jīng)過(guò)渲染的、使人容易呼吸的氣氛當(dāng)中了?？梢韵胂螅菓{記憶而不是在外光下畫(huà)了這幅畫(huà)的；但他的記憶所刻畫(huà)的，其實(shí)不是抽象的形，而是形色1體的具體形象。

大家都知道德加是1個(gè)以畫(huà)芭蕾舞女而著稱的畫(huà)家。確切，任何別的題材都未能使他如此著迷，仿佛也未能使他創(chuàng)作出他自己的風(fēng)格來(lái)，他希望能畫(huà)出空間感 ，畫(huà)出從最意外的角度去看立體形狀的印象，因此，他喜歡從芭蕾舞劇當(dāng)選取題材，而不是從室外場(chǎng)面當(dāng)選取題材。觀看排練時(shí)，德加有機(jī)會(huì)從各個(gè)方面看到最富有變化的軀體姿式。從舞臺(tái)上面向下看時(shí)，他能看到少女們?cè)谖璧富蛐菹?，而且能研究?fù)雜的短縮和舞臺(tái)照明在人體造型中的效果。等待出場(chǎng)是德加用色粉筆劃的速寫(xiě)之一。畫(huà)中的布局看起來(lái)再隨意不過(guò)了。一些舞蹈者，我們只看到她們的腿，另外一些只看到她們的軀體。只有1個(gè)人物能完全看到，而她的姿式復(fù)雜難辨。我們是從上面看到她的，她的頭向前低下去，左手抓信踝部，1副成心放松的模樣。德加的畫(huà)里根本沒(méi)有故事。他之所以對(duì)芭蕾舞女演員感興趣，并不是由于她們是漂亮少女。他仿佛不關(guān)心她們的心情，他以印象主認(rèn)者視察周圍風(fēng)景那種冷漠客觀的態(tài)度去視察她們。他關(guān)心的是在人體形狀上的明暗的相互作用，是他可以用來(lái)表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)或空間的方式。

芭蕾舞劇院的休息室是1幅迷人的細(xì)密畫(huà)，構(gòu)圖很好，空間深度展開(kāi)得也很好。古典主義的互描細(xì)致、優(yōu)美地強(qiáng)調(diào)了舞女的全部?jī)?yōu)美姿態(tài)。主要的音調(diào)是灰色、灰藍(lán)色、暗黃色。但當(dāng)我們看夠了這幅畫(huà)以后，我們會(huì)覺(jué)得它其實(shí)不是1個(gè)大作。

德加晚年把主要精力投入了女子裸體的主題。他比誰(shuí)都更努力于把裸體畫(huà)從學(xué)院派傳統(tǒng)的禁錮中擺脫出來(lái)。他不斷研究形體、光線、運(yùn)動(dòng)、人體器官及其作用。他企圖做1個(gè)人獸的肖像畫(huà)家，但是，他對(duì)人體機(jī)器及其動(dòng)作和活力的贊美是如此之大，以致冷冰冰的理性構(gòu)想在他的形象中全然消失了。不但如此，這些形象還反應(yīng)了他的全部熱忱，有時(shí)乃至是他的全部掙扎。

從1880年開(kāi)始，德加主要是畫(huà)色粉畫(huà)。色粉畫(huà)使他能夠用素描方法畫(huà)色采，并且在無(wú)損于素描的情況下獲得豐富的設(shè)色效果。盆浴是1幅光與形相結(jié)合的色粉畫(huà)杰作。

10來(lái)年以后，德加畫(huà)了另外一幅同1題材的畫(huà) 出浴，這幅畫(huà)上，粉筆線條涂得沒(méi)有那末均勻，形體磨得沒(méi)有那末光滑，而色采卻更豐富、更深厚?？磥?lái)，裸女就像是出現(xiàn)在5光10色(白色、黃色、藍(lán)色和紫色)的星雨當(dāng)中似的。因而可知，德加在其創(chuàng)作活動(dòng)中的后210年間，不但獲得了他史無(wú)前例的豐富的設(shè)色效果，而且在創(chuàng)造他所獨(dú)有的形體，他利用彩點(diǎn)克服了形體的孤立，使形體滲透在色采的活動(dòng)當(dāng)中。

代表作品

* 《會(huì)計(jì)師和女兒們》(Count Lepic and His Daughters)

* 《舞蹈課》

* 《費(fèi)爾南德馬戲團(tuán)的拉拉小姐》

* 《調(diào)劑舞鞋的舞者》

繪畫(huà)技術(shù)和雕刻技能很高的法國(guó)畫(huà)家、雕塑家。繪畫(huà)工夫很深且風(fēng)格高雅，很多人望塵莫及

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