元代國寶級畫作——趙孟頫《浴馬圖》

趙孟頫是宋朝開國皇帝趙匡胤的十一世孫，是元朝一位不可多得的繪畫人才，頗受元朝開國皇帝忽必烈的賞識，趙孟頫是愛馬之人，他嗜好畫馬，他畫馬已經達到了癡狂的地步。趙孟頫畫馬的傳世作品有：《浴馬圖》、《滾塵馬圖》、《畫馬軸》、《牧馬圖軸》、《秋郊飲馬圖》、《調良圖》、《三世人馬圖三》、《人騎圖》。

公元十四世紀初葉，元朝武宗至大年的一天，當時在位的是元武宗仁惠宣孝皇帝，他作為享有馬背上民族之譽的蒙古族的皇裔，當然非常喜愛馬，對馬情有獨鐘，武宗皇帝命趙孟頫畫一幅《浴馬圖》。

元 趙孟頫《浴馬圖》絹本，設色，縱：28.5cm，橫：155.5cm?，F(xiàn)藏故宮博物院

引首有清高宗弘歷書“清溪龍躍”4 字，本幅有題詩一首。后紙明王樨登、宋獻題記。卷末有作者自識“子昂為和之作”。鈐朱文“趙氏子昂”、“松雪齋”2 印。本幅有清乾隆皇帝題。后紙有明王穉登、宋獻跋，鈐清高士奇、弘歷等印28方

經王樨登，清高士奇及內府收藏。溥儀攜出宮帶至東北后佚，1946年3月時任國民黨東北保安副司令的鄭洞國收藏,1964年鄭洞國以鄭佑民的名字，將此畫作捐給北京故宮博物院。此畫作在《江村銷夏錄》、《式古堂書畫匯考》、《石渠寶笈續(xù)編》有著錄。

作品展現(xiàn)在我們面前的是，一派栩栩如生的浴馬場景，在碧波清流之上，垂柳梧桐岸邊，9個馬倌正在溪水邊為14匹駿馬淋浴，場景分；入池、洗浴、出池三部分：

畫面：布局講究，色彩雅致，水清人樂馬壯，溪水一灣，清澈透明，梧桐垂柳，綠蔭成趣，駿馬十四匹，馬官九人。畫中馬的姿態(tài)各異，神態(tài)生動，有的立于水中，有的飲水吃草，有的昂首嘶鳴，有的臥立顧盼。馬官們牽馬臨溪，或沖浴馬身，或在岸邊小憩。人物、鞍馬分別施以不同色彩，豐富濃郁而又清麗，做到了色不掩筆。用筆精細，色調濃潤，風格清新秀麗。是代表了趙孟頫人物鞍馬畫中的典型風貌，是幅形神兼?zhèn)?、妙逸并具、風格高雅的藝術精品，畫風師法唐人，古雅中兼有逸趣，為元代“文人畫”特色。

作品里的人物皆唐裝，馬均豐肥圓厚，神情、姿態(tài)皆輕松自如。趙孟頫以文人意筆勾線，行筆偏工，設色法唐人的青綠和重彩，干筆皴擦出的線條富有情致，在古麗的色彩中透著逸趣。這幅畫靜中有動，馬體精確細膩柔美，神情姿態(tài)舒展自如，馬倌各自分工不同，既不相擾，又互為照應，從中我們可以看出畫家構圖功力之高深。

趙孟頫的《浴馬圖》后來得到了乾隆皇帝的青睞，乾隆特為此畫題詩一首：“碧波澄澈朗見底，十四飛龍浴其里，奚官無事出上蘭，驪黃牝牡憑區(qū)觀。集賢畫馬身即馬，牖中窺之無真假?！?/p>

畫面：一人一馬，馬在回眸主人而人則右手舀水，左手為馬擦拭，眼神與馬相對，表現(xiàn)愛惜之情，此時的人和馬似乎心神交會了。

畫面：一馬倌洗完馬后騎在馬背上，等著馬喝完水便準備上岸。

畫面：兩個人正在為一匹黑色駿馬刷洗，河水清澈、平緩、透明，透過水面可以清晰地看見馬蹄。

畫面：洗浴后的駿馬，由馬倌騎著輕松上岸，這是一人一馬分組安排畫面，人和馬都已上岸在樹下納涼。

畫面：馬倌赤著上身坐在水邊的巖石上，一只腳穿靴，而另一只腳卻光著，悠閑地翹著二郎腿，面帶微笑，馬匹昂首目視前方，神氣十足。

《浴馬圖》中美麗的背景，營造出一派生機和祥和的景象；日照清溪、綠柳垂絲、景物融合、一片清幽中，充滿著村野的自然氣息，畫中人物神態(tài)自若、悠然平和、自得其樂。畫中馬匹雄健俊美、姿態(tài)各異、溫和馴良、毛色有：黑、白、紅、黃、灰、褐、花斑五彩繽紛，甚是好看。通過畫作讓人們感覺到朝廷的治國有方和當朝太平盛世，這正是元武宗希望看到的一派祥和的太平盛世景象。

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