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沃爾特斯藝術(shù)博物館藏各色清代紅釉

人生百味 2024-01-02 03:41:29

暈如雨后霽霞紅，出火還加微炙工

。

世上朱砂非所擬，西方寶石致難同

。

插花應(yīng)使花羞色，比畫翻嗤畫是空

。

數(shù)典宣窯斯最古，誰知皇祐德尤崇

。

乾隆乙未仲春月御題

。

紅釉瓷器在歷史上產(chǎn)量比較小，因?yàn)闊祀y度很大

。有些紅釉品種的燒造時(shí)間，更是只有短短幾十年
，之后便再難復(fù)制。乾隆皇帝當(dāng)然不會(huì)放過這樣的稀罕物
，在他爺爺?shù)睦筛G紅花瓶底下刻了這首歪詩。詩里盛贊了一番紅釉瓷器
，最后當(dāng)然不忘回歸主題
，厚起臉皮狠狠夸了一下自己
。

乾隆爺詩里最后一句提到“數(shù)典宣窯斯最古”，有不少人因此認(rèn)為乾隆是把這件康熙的郎窯紅誤認(rèn)成宣德的寶石紅

，這個(gè)說法我書讀得少
，不能妄加評(píng)論
。要知道乾隆的時(shí)候還沒有“郎窯紅”這個(gè)名稱
，而郎窯紅就是在模仿宣德寶石紅
。所以乾隆說這種紅釉最早燒制于宣德
，似乎問題不大
。高溫銅紅釉瓷器的確始于永宣
，明朝之前的長(zhǎng)沙窯
、釉里紅等等品種
，都是用紅色作為裝飾
，不能算作紅釉瓷器
。遺憾的是
，紅釉在明初剛一創(chuàng)燒
，就達(dá)到了巔峰
。之后幾百年里，鑒賞家們紛紛感嘆宣德紅釉的高度再難企及
。

宣德之后，高溫銅紅釉近乎絕跡

，取而代之的是明代中期開始流行的低溫鐵紅釉。低溫紅釉相對(duì)好燒
，但是質(zhì)感比較一般。直到清代早期
，高溫銅紅釉才再次回歸
，開創(chuàng)了郎窯紅
、豇豆紅、霽紅等等品種
。紅釉的燒造成本很高
，燒造的產(chǎn)品大多數(shù)進(jìn)入了宮廷
，民間能用的起的人并不多
，另外一部分成為了暢銷的外銷品
。不禁想起當(dāng)年在北京撿瓷片的時(shí)候，幾乎撿不到紅釉瓷片
，老百姓是真的用不起紅釉啊
。

外國人對(duì)單色釉有著很奇特的偏愛

。美國馬里蘭州巴爾的摩市的這家沃爾特斯藝術(shù)博物館
，就收藏了一批質(zhì)量上乘的清代紅釉瓷器
。博物館是沃爾特斯家族捐建的。1934年建館時(shí)的22000多件藏品
，均來自于William T. Walters和Henry Walters父子兩代珍藏
，這批紅釉瓷器正是其中亞洲藏品的精華
。

紅釉雖然產(chǎn)量不是特別多

，但是在分類上可能存在一定的困難。過去人們比較喜歡文學(xué)化的表達(dá)
，比如《飲流齋說瓷》里面對(duì)紅釉做了如下分類：

紅（附紫）：祭紅、霽紅

、積紅、醉紅
、雞紅、寶石紅
、朱紅
、大紅
、鮮紅
、抹紅
、珊瑚、胭脂水
、胭脂紅
、粉紅
、美人祭
、豇豆紅
、桃花浪
、桃花片
、海棠紅
、娃娃臉
、美人臉
、楊妃色
、淡茄
、云豆
、均紫、茄皮紫
、葡萄紫、玫瑰紫
、乳鼠皮
、柿紅
、棗紅
、橘紅
、礬紅、翻紅
、肉紅
、羊肝
、豬肝
、蘋果綠
、蘋果青（二色皆紅色所變故不入綠類而入紅類）

這大概不是在分類，而是在勸退

，種類多的快趕上口紅色號(hào)了
。其中像桃花片
、海棠紅
、棗紅之類的還好聯(lián)想
，娃娃臉、美人臉卻又是什么顏色
？

現(xiàn)代人的分類相對(duì)來講就科學(xué)得多

，沒那么多浪漫主義色彩
。根據(jù)燒制溫度
、呈色元素等
，大致可以分為豇豆紅
、郎窯紅、霽紅
、礬紅、胭脂紅
、窯變紅釉和一些難以細(xì)分歸類的銅紅釉。咱們也根據(jù)現(xiàn)代的分類
，看一看沃爾特斯博物館的這批紅釉。

豇豆紅

豇豆紅創(chuàng)燒于康熙

，采用吹釉的上釉方法
，屬于高溫銅紅釉
，是紅釉里最嫩的品種
。上個(gè)世紀(jì)有學(xué)者研究稱有八種器形
，俗稱“八大碼”
。沃爾特斯父子收藏紅釉瓷器的時(shí)候，還沒有這個(gè)約定俗成的說法
。因此他們雖然收藏到了最珍稀的蟠龍瓶，但并沒有買齊八種器形
。反而有兩件宣德款的豇豆紅，不在八種器形里
。

郎窯紅

郎窯紅是康熙晚期郎廷極兼任督陶官時(shí)創(chuàng)燒的名品，是清代紅釉里最艷的品種

。它也是高溫銅紅釉，比豇豆紅的燒造溫度高一點(diǎn)點(diǎn)
。高溫下釉子玻璃質(zhì)感超強(qiáng)
，器身和底釉都有開片
。郎窯紅的釉子流動(dòng)性很強(qiáng)
，燒制的過程中會(huì)慢慢向下垂流
。于是會(huì)看到口沿釉子稀薄，露出一圈較大的漸變白邊
。而靠近底足處積釉較厚，幾成黑色
，但不會(huì)流過底足與窯具粘連
。也就是所謂的“脫口垂足郎不流”之意。郎窯紅大多是大件的陳設(shè)器
，小件器物較少見。

晚清時(shí)人描述郎窯紅的顏色

，曾說“如初凝之牛血”。有趣的是
，郎窯紅在法語里是“Sang de boeuf”
，在英語里是“Ox blood”
，均是牛血之意
。不知是外文借鑒了中文
，還是中文借鑒了外文
。

霽紅

霽紅也稱祭紅

，是紅釉里最沉穩(wěn)的品種。這兩個(gè)名字很有意思
。一個(gè)是“葉舞霽紅楓映寺”的雨后初晴漫天紅霞色，一個(gè)是“祭日于壇”的禮器功能
，二者結(jié)合在一起，就是較準(zhǔn)確的描述了
。霽紅明初就有，康熙晚期算是恢復(fù)了這個(gè)品種的生產(chǎn)
。之后雍正、乾隆一直到晚清，它都是官窯紅釉里最大宗的產(chǎn)品
。霽紅呈色穩(wěn)定，通體較少顏色變化
。釉色普遍偏深
，甚至有紅里透黑的感覺
。釉面少見開片
，多呈橘皮狀
。

礬紅

礬紅是低溫紅釉

，以鐵元素作為呈色劑
。最早它是作為一種釉上彩來使用
，明代中期由于無法燒造高溫銅紅釉
，才創(chuàng)造了礬紅釉替代
。礬紅又可以根據(jù)上釉方式不同分為抹紅和吹紅
。抹紅明代多見
，吹紅則是清代流行
。吹紅的另一個(gè)名稱是大家耳熟能詳?shù)纳汉骷t。

礬紅本身作為單色釉比較單薄

，效果不如高溫銅紅釉，所以經(jīng)常作為色地
，搭配如金彩等其它裝飾。礬紅最大的優(yōu)勢(shì)是成本低
、成品率高，所以民間大量制作
，尤其是晚清的時(shí)候
。

胭脂紅

胭脂紅是舶來品

，帶有一種西洋的粉嫩風(fēng)審美。它的釉料配方和琺瑯彩有千絲萬縷的聯(lián)系，在紅釉的基礎(chǔ)上加入了金元素
，所以也叫金紅釉
。它出現(xiàn)的年代和琺瑯彩差不多
，都是康熙晚期。有些琺瑯彩就是以胭脂紅釉為地
。顏色從深到淺粉色都有所見，淺一些的也稱為胭脂水釉
。

由于胭脂紅本身就是洋人審美的產(chǎn)物，所以除了宮廷御用

，許多高檔外銷瓷也使用了胭脂紅
。比如最常見的有一類粉彩西洋人物盤子
，外壁常施胭脂紅釉
。

窯變紅釉

窯變釉嚴(yán)格來講不應(yīng)算是紅釉

，但有些窯變釉的確以紅色為主
，甚至完全為紅色
，不妨稱之為窯變紅釉
。窯變紅釉是最為變化多端的紅釉
，所謂“入窯一色
，出窯萬彩”
，誠然如是
。最著名的窯變釉出自鈞窯，所以也有人稱其為鈞紅
。窯變紅釉類似郎窯紅，釉子流動(dòng)性比較強(qiáng)
。有些在燒制的時(shí)候，釉子流過底足與窯具粘連
，必須再打磨平整
，即出現(xiàn)常見的磨底現(xiàn)象。窯變的效果一般是紅色與藍(lán)色交織相融
，如躍動(dòng)的火焰
、絢爛的晚霞
，觀之忘倦
。

其它銅紅釉

圖片資料好像太多了

，看到這里的一定都是真愛。有很多紅釉其實(shí)比較難歸類
，它們和上述的著名品種既有相似之處
，又不盡相同
。其中不乏一些模仿前朝的作品
，結(jié)果仿成了四不像
。所以最后告訴大家一個(gè)訣竅
，遇到不認(rèn)識(shí)的紅釉，籠統(tǒng)地稱為銅紅釉即可
！一句優(yōu)雅的廢話，既能顯得很專業(yè)
，又基本不會(huì)錯(cuò)。


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