美國畫家杰克遜·波洛克逝世

1956年8月11日 ，美國畫家杰克遜·波洛克去世。

杰克遜波洛克(Jackson Pollock 1912年1月28日~1956年8月11日)是二十世紀(jì)美國有影響力的抽象繪畫奠基人之一及抽象派表現(xiàn)主義(abstract expressionism)運(yùn)動(dòng)的主要?dú)饬?。他的藝術(shù)被視為2戰(zhàn)后新美國繪畫的意味。

波洛克生于懷俄明州，曾就學(xué)于洛杉磯的美術(shù)學(xué)校。17歲時(shí)他來到紐約，在藝術(shù)學(xué)生同盟隨托馬斯哈特本頓(Thomas Hart Benton)學(xué)畫。他從意味藝術(shù)上轉(zhuǎn)移，并發(fā)展了1個(gè)在帆布上噴涂和滴顏料的繪畫技術(shù)。 310年代，他遭到墨西哥壁畫藝術(shù)的影響，評(píng)論家史密斯說：迪古里維拉那種為屬于大眾的公共藝術(shù)獻(xiàn)身的熱忱，可能有助于波洛克構(gòu)成偏愛巨幅的感情。(愛德華盧西史密斯著，陳麥譯：《1945年以后的現(xiàn)代視覺藝術(shù)》，上海人民美術(shù)出版社，第26頁。)他崇拜塞尚和畢加索，對(duì)康定斯基那種富于表現(xiàn)性的抽象繪畫和米羅那種充滿神秘夢(mèng)幻的作品也情有獨(dú)鐘。

1938年到1942年間，他為聯(lián)邦藝術(shù)工程工作;1950年代到1960年代，他通過文化自由議會(huì)(Congress for Cultural Freedom)遭到中央情報(bào)局的支持。

在他看來，現(xiàn)代藝術(shù)家不應(yīng)當(dāng)再象傳統(tǒng)藝術(shù)家那樣尋求再現(xiàn)，而應(yīng)當(dāng)關(guān)注內(nèi)在精神和情感的表達(dá)。他說：現(xiàn)代藝術(shù)家生活在1個(gè)機(jī)器時(shí)期，我們有機(jī)器手段逼真地描繪客觀對(duì)象，如相機(jī)、照片。在我看來，藝術(shù)家的工作是表現(xiàn)內(nèi)在世界換句話說是表現(xiàn)活力、運(yùn)動(dòng)和其他的內(nèi)在氣力?，F(xiàn)代主義藝術(shù)家的著眼點(diǎn)是時(shí)間和空間，他表現(xiàn)情感，而不是圖解社會(huì)。(埃倫H約翰遜編，姚宏翔等譯：《當(dāng)代美國藝術(shù)家論藝術(shù)》，上海人民美術(shù)出版社，第8頁。) 但是，對(duì)波洛克藝術(shù)影響最大的，還是那些來自歐洲的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家所帶來的思想。給我印象最深的，波洛克曾回想說，是他們關(guān)于藝術(shù)源自無意識(shí)的觀念。這類觀念對(duì)我的影響勝過這些特殊畫家的創(chuàng)作。(埃倫H約翰遜編，姚宏翔等譯：《當(dāng)代美國藝術(shù)家論藝術(shù)》，上海人民美術(shù)出版社，第3頁。) 他一開始先是熱中于描繪那種所謂生物形態(tài)的圖形。這些圖形充滿原型的、好斗的、動(dòng)物性的、色情的、神秘的特點(diǎn)。他給這些超現(xiàn)實(shí)主義作品加上傳統(tǒng)的或神話的標(biāo)題，以表現(xiàn)在特定環(huán)境下不朽的人類情感。1947年，波洛克的繪畫有了決定性的突破，從而誕生了他那自由奔放的滴畫(drip painting)。 事實(shí)上，對(duì)這類風(fēng)格有決定性影響的，正是超現(xiàn)實(shí)主義關(guān)于藝術(shù)源于無意識(shí)的觀念，即所謂心理自動(dòng)化的創(chuàng)作方法。

波洛克曾詳細(xì)介紹了其滴畫的創(chuàng)作方法：我的畫不是來自畫架。在作畫時(shí)我?guī)捉鼜牟黄秸巩嫴?。我更喜歡把沒有繃緊的畫布掛在粗糙的墻上，或放在地板上。我需要粗糙的表面所產(chǎn)生的磨擦力。在地板上我覺得更自然些。我覺得更接近，更能成為畫的一部份，由于這類方法使我可以繞著走，從4周工作，直接進(jìn)入繪畫當(dāng)中。這和西部印第安人創(chuàng)作沙畫的方法類似。我進(jìn)而放棄畫家們通經(jīng)常使用的工具，像畫架、調(diào)色板、畫筆等等。我更喜歡用短棒、修平刀、小刀、和滴淌的顏料或攪和著沙子的厚重涂料、碎玻璃和其他與繪畫無關(guān)的東西。1旦我進(jìn)人繪

畫，我意識(shí)不到我在畫甚么。只有在完成以后，我才明白我做了甚么。我不擔(dān)心產(chǎn)生變化、損壞形象等等。由于繪畫有其本身的生命。我試圖讓它自然顯現(xiàn)。只有當(dāng)我和繪畫分離時(shí)，結(jié)果才會(huì)很混亂。相反，一切都會(huì)變得很調(diào)和，輕松地涂抹、刮掉，繪畫就這樣自然地誕生了。(埃倫H約翰遜編，姚宏翔等譯：《當(dāng)代美國藝術(shù)家論藝術(shù)》，上海人民美術(shù)出版社，第5頁。) 讓我們想想布雷東在《第1次超現(xiàn)實(shí)主義宣言》中有關(guān)超現(xiàn)實(shí)主義作家自動(dòng)化寫作方法的介紹，將之與波洛克的以上表述作1個(gè)比較，就能夠看出波洛克的作畫方式與超現(xiàn)實(shí)主義者的創(chuàng)作是何等類似：找1個(gè)盡量有益于集中注意力的靜僻地方，然后把寫作所需要的東西弄過來。盡你自己所能，進(jìn)入被動(dòng)的、或謂接受性的狀態(tài)。忘掉你的天才、才華和所有其他人的才華。牢記文學(xué)是最可悲的蹊徑之一，他所通往的地方無奇不有。落筆要迅疾而沒必要有先人為主的題材;要迅疾到記不住前文的程度，并使你自己不致產(chǎn)生重讀前文的動(dòng)機(jī)。(柳明9主編：《未來主義超現(xiàn)實(shí)主義魔幻現(xiàn)實(shí)主義》，中國社會(huì)科學(xué)出版社，第262頁)波洛克這類自由奔放、無定形的抽象畫風(fēng)格，成了反對(duì)束縛、崇尚自由的美國精神的體現(xiàn)。這類全新的繪畫，體現(xiàn)了畫家驚人的創(chuàng)造力。它在兩個(gè)方面充分展現(xiàn)了新穎性和獨(dú)創(chuàng)性。

其1，滿幅的構(gòu)圖風(fēng)格。我們知道，以往的繪畫中，常常都有1個(gè)倍受關(guān)注的視覺中心。不管是所謂封閉的古典主義繪畫，還是開放的巴洛克繪畫，畫面形象都有核心形象與陪襯形象的差別。而如今，在波洛克的畫面上，這類差別消失得無影無蹤，所謂畫面的中心，已全然無跡可尋。畫面渙散無際，全面鋪開，毫無主次。這類無重點(diǎn)滿幅展開的畫法，在印象派畫家莫奈的晚期名作《睡蓮》中，其實(shí)已初見端倪。而波洛克在畫中將之發(fā)展到了史無前例的自由程度。正由于此，波洛克的這類畫法被贊譽(yù)為1911年畢加索和勃拉克的分析立體主義繪畫以后最引入注視的繪畫空間方面的新發(fā)明。(羅伯特休斯著，劉萍君等譯;《新藝術(shù)的震動(dòng)》，上海人民美術(shù)出版社，第276頁。)

其2，繪畫作品成為畫家由情感所安排的行動(dòng)的直接記錄。波洛克的每張作品都不是輕易畫出確當(dāng)他作畫時(shí)他沉淪于嚇人的狂熱行動(dòng)中。(古德諾：《波洛克畫的1張畫》，《藝術(shù)新聞》1995年第5期，第3940頁。)而他作畫進(jìn)程中的那種充滿節(jié)奏的自由運(yùn)動(dòng)，則在那鋪于地板的巨幅畫布上留下痕跡。對(duì)完成后的作品會(huì)是甚么模樣，他事前全然不知，畫完后才根據(jù)需要剪裁1塊，繃到畫框上去。藝術(shù)評(píng)論家羅森伯格將這類繪畫稱作行動(dòng)繪畫，其含義便是，畫家在這里所顯現(xiàn)的已不是1幅畫，而是其作畫行動(dòng)的全部進(jìn)程。畫布成了畫家行動(dòng)的場

所，成了畫家行動(dòng)的記錄。1947年波洛克的這一幅《整整5尋》成名之作是用油彩和鉛在畫布上創(chuàng)作的.(尋--長度單位，合6英尺或1.829米， 用于丈量水深)，僅就這個(gè)題目的含義，除意指海水的深度之外，還意味著滴色的層次，語意雙關(guān)。全畫以藍(lán)綠色為主調(diào)，波洛克在畫上先是大面積滴注，然后按各區(qū)域的情況加灑深淺不同的綠色，再后是黑色油漆，最后再在表層使用鋁漆，漆中還夾雜著很多添加物;同時(shí)還在某些他認(rèn)為必須補(bǔ)色的地區(qū)澆滴一些醒目的白色和無光澤的色采。 畫家沿著畫布邊走邊滴，讓本身運(yùn)動(dòng)與滴色動(dòng)作調(diào)和配合。我們從《整整5尋》上可以看到色線綿密得象網(wǎng)一樣彼此糾纏著，有的地方密不透風(fēng)，有的地方突然出現(xiàn)泛上來的蜜黃色。圖上的局部即顯示了兩注稠厚的蜜黃色塊，它仿佛在白色乳性液體中流出來的緩慢色斑，還勾帶著緩慢的紫色，因此成為全畫的最亮點(diǎn)。

波洛克對(duì)自己的行動(dòng)繪畫常常失去信心，在苦悶中精神異常，1956年在酗酒以后開車失事身亡。

杰克遜波洛克(Jackson Pollock 19121956)作品選：

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