明朝離現(xiàn)代不算太遠(yuǎn),明朝戲為什么那么少

明朝離現(xiàn)代不算太遠(yuǎn),明朝戲為什么那么少

嗨又和大家見面了，今天小編帶來了一篇關(guān)于明朝戲的文章，希望你們喜歡。

宮廷戲很多，但現(xiàn)在見得最多的卻是清廷戲，明朝離我們現(xiàn)在的時代不算太遠(yuǎn)，為什么明朝戲卻比較少呢。原因大概有這些。

其一、朱元璋建立大明王朝后，就下令后宮不得干政。朱元璋那可是個猛人，后宮誰也翻不起什么浪來，但縱觀整個明朝，操縱明朝的女人沒有，頂多就是虎假狐威一番。但這不是主要原因，看過清廷戲的都應(yīng)該知道，皇宮的妃嬪，娘娘幾乎都與大臣有聯(lián)系，不是女兒，就是侄女之類的，有不少裙帶關(guān)系，這就為宮斗提供了基礎(chǔ)?？擅鞒灰粯樱鞒腻訋缀醵际菑拿耖g選拔上來的，沒有發(fā)展的根基，宮斗這方面就沒有多少素材可以挖。

其二、明朝的民族關(guān)系放在今天比較敏感，在明朝時期，主要矛盾是漢族和蒙古族，滿族之間的的矛盾，站在當(dāng)時的角度看，都是外敵?？山裉觳皇?，國家統(tǒng)一，都是56個民族之一，是一個大家庭，一個處理不好，拍出來就是破壞民族關(guān)系，影響民族團(tuán)結(jié)。誰也不愿意干這樣的傻事。

其三、政治斗爭復(fù)雜，很難融合。這個怎么解釋呢，明朝的斗爭是穩(wěn)定的三角關(guān)系?；实?，太監(jiān)集團(tuán)，文官集團(tuán)。總得來說，皇帝喜歡太監(jiān)，但太監(jiān)文化程度低，辦事能力弱，文官辦事能力強(qiáng)，但是愛抬杠。明朝文官可是把能和皇帝頂嘴看成是光宗耀祖的大喜事。這只是一個大的方面，除此之外，還有武將之類的集團(tuán)，很復(fù)雜。這種斗爭很難區(qū)分誰好誰壞，特別體現(xiàn)人性，不論站在那個集團(tuán)的角度來寫都不好寫，影視劇又最好有一個主題鮮明的中心，誰好誰壞。處理起來很難，不是說沒有明朝戲，有，只是少，《大明王朝1566》就拍得很好，但也就那么幾部。

其四、不管怎么拍，難免會涉及民族關(guān)系，政治關(guān)系，明朝最后是被滿族占領(lǐng)，這在感情上讓很多漢族難以接受。雖然說民族融合了，一旦代入到那個歷史氛圍中，總會觸碰大家的神經(jīng)。一個不小心，就很過政審那一關(guān)。到處都要小心，很多人也就放棄了，清廷戲相對簡單了，隨便挖掘更改。所以，有的寧可去拍唐朝，宋朝的戲，也不愿意接觸明朝戲。

其五、民族感情深厚，吃力不討好。這個怎么說呢，很多人想必聽過一句，崖山之后無中國，明朝之后無華夏，之前在元朝的統(tǒng)治下，元朝是沒被漢化的。幾乎讓漢文化嚴(yán)重斷層。是明朝的建立，讓漢文化繼續(xù)延續(xù)至今，清朝雖說是滿族統(tǒng)治，清朝是被漢化的。所以明朝的功勞在讀書人心中的地位可見一斑。還有一點，明朝的風(fēng)骨，不和親，不納貢，天子守國門，君王死社稷，那怕是以前比較強(qiáng)的朝代，比如漢朝，唐朝，幾乎所有朝代為了政治穩(wěn)定都和過親。只有明朝，死磕到底，只有流血，沒有低頭。整個明王朝都這樣。明朝后期的文官集團(tuán)不怎么樣，但有一點，總體而言是比較有骨氣的。這些比較血性的東西如果胡亂篡改，那是吃力不討好。所以也就沒人碰了。

為何有人說中國導(dǎo)演很少碰明朝戲？

要我的理解，中國導(dǎo)演很少碰明朝戲，核心在于主題、受眾、過審、技術(shù)四大層面都不好搞定吧。

主題思想上，明朝劇可能是歷朝劇中最不好描寫的。雖然噱頭可以做足，但是整體太暗黑、太戾氣、太壓抑、太負(fù)面，價值、審美與娛樂取向都不好琢磨。在中國，影視這東西，雖然是娛樂大眾的軟商品，但是你的思想導(dǎo)向不能像美劇《紙牌屋》、《絕命毒師》那樣搞。

所以，我們看這些年的明朝劇，基本都是避重就輕：要么像《鄭和下西洋》、《萬歷首鋪張居正》等劇一樣集中在前期，輕描淡寫一些臣德帝功；要么像《秋香怒點唐伯虎》、《正德演義》、《上錯花轎嫁對郎》等劇一樣，完全拿“偶像劇”的套路處理，狗血到只不過借穿了幾件明代服裝而已，劇情早已和明朝沒有一毛錢的關(guān)系。

總之，明朝是個很壓抑的年代，各種陰謀陽謀、砍砍殺殺的，不要太厲害，不僅電視前的觀眾不宜，甚至都有損編劇身心健康。這類劇，如實反映根本不輕松，若徒具衣冠則又不如搞搞其它討喜的朝代劇。從導(dǎo)演到編劇，都不愿去碰，也是自然的邏輯。

還有，就是明劇的觀眾緣大體不佳問題。要知道，拍古裝電視劇耗費(fèi)巨大，不是導(dǎo)演自嗨就可以，它的考慮中心是受眾接不接受。拍了沒幾個人看，哪個人傻錢多的老板給你投資，自己抱回家去祭天地敬祖宗么？

為什么清宮戲這么多卻沒見過什么明宮戲？

首先，相較于清朝，明朝的歷史與我國當(dāng)代的相似程度是最高的，而且明最大的矛盾也不在諸侯，而是滿漢兩族間的你來我往，天生敏感度就比其他題材高，按照我國的影視審核機(jī)制，稍微把握不好就有可能“竹籃打水一場空”。

第二是因為明朝的制度比較特殊，皇帝的妃子也遠(yuǎn)不如清朝多，宮斗劇急需的主角和歷史事件都較少，如果編劇和導(dǎo)演沒有深厚的功底，翻車的可能性很高，稍有不慎還會引發(fā)觀眾的大面積吐糟，得不償失。

現(xiàn)在最火的是清朝劇，這主要是因為清朝作為我國最后一個朝代，文化傳統(tǒng)，特別是里面數(shù)不清的歷史人物都為人們耳熟能詳，觀眾的接受程度高，拍起來相對容易。而且清朝時西方科學(xué)思想已經(jīng)漸漸在我國扎根，為日后國家百廢待興，走向現(xiàn)代化奠定了堅實的基礎(chǔ)。

雖然明朝不如清王朝適合拍宮斗劇，但這并不代表明代的重大歷史事件少，例如鄭和下西洋就曾被多次拍攝，成為中國自古與他國人民友好交往的一種文化傳承。

為什么古裝電視劇很少有關(guān)于明朝的?

因為廣電受文化部指示，要捧東虜，所以辮子戲特別多，而故明的電視劇，出于“維穩(wěn)”以及顧及東虜北胡等族的民族自尊心，就被和諧了相當(dāng)多。
值得一提的是曾經(jīng)有部電視劇是說鄭成功的，結(jié)果被廣電和諧，然而他的主題曲卻在稍作改動后被套在了《康熙王朝》上：
看鐵蹄錚錚踏遍萬里河山，我站在風(fēng)口浪尖緊握住日月旋轉(zhuǎn)，愿煙火人間安得太平美滿，我真的還想再活五百年 ：風(fēng)口浪尖，指的是鄭成功收復(fù)臺灣前夕，緊握住日月旋轉(zhuǎn)，日月為明，只有他有能力力挽狂瀾挽救故明于滅亡。后面則是在他收復(fù)臺灣后，還沒來得及反攻大陸，便因為去世，所以感嘆還想再活五百年。

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