很多人都不了解宋朝男子擇偶標(biāo)準(zhǔn)的事情，接下來跟著小編一起欣賞。
毫無疑問
，一個(gè)優(yōu)雅的女性其閑靜之時(shí)就像嬌花一般那么，豐腴妖嬈的身姿是否是當(dāng)時(shí)時(shí)代的潮流，這一點(diǎn)我們就無從得知了
。期的男子為什么都喜歡瘦弱嬌小的女子,只因?yàn)橐粋€(gè)重要的原因.png)
對(duì)比唐宋時(shí)期畫家的一些作品
，我們可以清楚地發(fā)現(xiàn)，宋朝畫家筆下的女子更為瘦弱嬌小。此外，李清照就曾自嘲自己“比黃花還要瘦弱嬌小”，這雖不能說明宋代以女子比黃花還瘦為美，但是，我們卻可以從中窺視出宋人對(duì)于女性的審美期待已經(jīng)慢慢向這一個(gè)方向靠攏了。在宋朝的文人畫作里
，他們大多描繪出了對(duì)女性的這種“期待”，比如：反映人民生活的畫作、反映民俗的節(jié)令畫作，以及表現(xiàn)貴族們的生活畫作等等。在這些畫里當(dāng)然，筆者這樣說也是有根據(jù)的
首先、服飾顏色和款式的差異
在畫中
其次
、發(fā)型上的區(qū)別。畫卷中的男人一般會(huì)把頭發(fā)拉到頭頂
，然后，梳成頂簪或用一頂小黑帽把頭發(fā)給罩住。而女人和孩童的頭發(fā)雖然也扎起來，但她們卻不戴帽子，而是露出一些頭發(fā)，然后，用珠寶或者發(fā)卡來點(diǎn)綴裝飾頭發(fā)。另外，人們多種多樣的發(fā)型也代表了他們的身份、地位和階級(jí)。低階層的婦女在出門的時(shí)候一般會(huì)頭戴一塊布，以表示謙虛恭讓之意，被人們稱為“蓋頭面帽”。再者
、身體形象的差異。在描繪女人的時(shí)候，人們一般會(huì)把女侍描畫成仆人
、妾室和宮女，而不是妻子。此外，因?yàn)槟腥藢?duì)女人的期待主要有三種：一個(gè)成功的男人身后必定要有女人的服侍;能夠服侍男人的女人比起大多數(shù)女人擁有更好的形象;男人喜歡貌美和服務(wù)一流的女人圍在身邊，以凸顯出自己比女人高一等的優(yōu)越感。所以
，畫中女人的舉止動(dòng)作，一般會(huì)被描述得比較拘謹(jǐn)和殷勤最后、做事方式和風(fēng)格的差別
。在儒家禮儀中，列舉了許多男女做事的作則
，比如：在早晨的時(shí)候，男人唱諾問候父母，女人則在一旁說萬福;參加儀式時(shí)，男人跪地磕頭兩次，女人則磕四次等等。而在這些準(zhǔn)則中，男女做事方式和風(fēng)格的不同，被儒家認(rèn)為是非常重要的一條原則。就這樣
，宋代的畫家們用畫面表現(xiàn)出了男女之間的性別差異和地位的不同，通過日常生活中的種種細(xì)節(jié)，表達(dá)了女人必須侍奉男人的中心思想。雖然，這并不能完全塑造人的內(nèi)心世界，但是，卻成功地表達(dá)了男人對(duì)女人強(qiáng)烈的審美期待和視覺上的追求。那么
，宋朝的畫家們?yōu)槭裁磿?huì)對(duì)女人有這么強(qiáng)烈的審美期待和訴求呢?筆者認(rèn)為，無外乎這三種因素：
首先
、男人審美的變化。在宋朝
，男人對(duì)于自身的審美發(fā)生了變化，所以，他們希望女人也能隨著他們的變化而變化。其次
、男人類型的變化在五代和唐朝以前
宋人認(rèn)為
最后、欲望上的暗示
。在宋朝時(shí)
，士大夫的地位不斷上漲，這不僅意味著儒學(xué)的復(fù)興，也意味著人們對(duì)于年輕貌美、聽話和順女人的需求，所以，男人期待女人的“婉”也就非常合情合理。比如：畫卷中描述的服侍男人的女子，要么，是皇帝身邊的宮女，要么，是服侍過學(xué)者的妾室和婢女此外，女人的數(shù)量一定比男人多
對(duì)女人“婉”的審美期待是男人的普遍愿望
參考資料：
【《宋代文學(xué)》
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