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真實(shí)的清宮劇到底是什么樣的,皇后的權(quán)威是無可撼動(dòng)的

眾妙之門 2023-06-16 19:08:33

真實(shí)的清宮劇到底是什么樣的,皇后的權(quán)威是無可撼動(dòng)的

還不知道:清朝宮斗是啥樣的讀者,下面小編就為大家?guī)碓敿?xì)介紹

,接著往下看吧~

回頭一笑百媚生

,六宮粉黛無顏色
。美女無雙
,傾國傾城
,在話本中總是無數(shù)英雄盡折腰
,而歷史上
,烽火戲諸侯之類的事亦非不存在,但看著清宮劇中后宮嬪妃為了帝王斗得你死我活
,縱然尊貴如皇后亦不可避免
,但現(xiàn)實(shí)呢?

拋開稀有的少數(shù)情況,歷史上的皇后

,并不屑于宮斗一事
,她的地位
,純天然便是碾壓諸多嬪妃的

男女尊卑的形成

男子三妻四妾,帝王三宮六院

,古代這諸多的情況
,其實(shí)根本原因便是男女地位上截然不同的區(qū)別。

在說妃嬪制度和皇后一事之前

,關(guān)于這種情況的形成亦是不可不交代的事宜
。遠(yuǎn)古時(shí)代,曾經(jīng)是一個(gè)龐大的母系社會(huì)
,人均生產(chǎn)力低弱
,生存尚且不乏保障,為了維持溫飽
,人口成為了最大的需求
,在當(dāng)時(shí),女性能夠掌握繁育
,變成了社會(huì)的主導(dǎo)

但當(dāng)社會(huì)不斷進(jìn)步之后,溫飽得到解決

,更高的需求被提上層面
,女性和男性之間體力、耐力等等的差距凸顯出來
,母系社會(huì)便逐漸向父系社會(huì)演化
。一路的發(fā)展進(jìn)程中
,中國女性的地位到明清時(shí)期之時(shí)被徹底壓制,嚴(yán)重者甚至被視作附庸之物

而三妻四妾

、三宮六院的現(xiàn)象,便是在父系社會(huì)不斷的發(fā)展中產(chǎn)生的
。當(dāng)一部分掌權(quán)者擁有了足夠的權(quán)勢
、金錢和地位后,對于子孫繁衍之事便提上日程
。所謂的開枝散葉
,一開始便是此意,而其中最具代表性的
,便是帝王的后宮和帝王的子孫后代

帝王的后宮,總是離常人太多遙遠(yuǎn)

,故在現(xiàn)世
,影視劇中總是經(jīng)常演繹后宮的故事,看官們在熒幕前看著宮妃們明爭暗斗
,偶爾衣著華麗
、地位超然的皇后亦要下場親自“廝殺”,目的只為了爭奪帝王的目光和寵愛

熟知?dú)v史者

,看到這些荒唐的畫面,想來是一笑而過的
。真正的后宮
,誰也不知存有多少腥風(fēng)血雨,但皇后如此“面目猙獰”
、“不擇手段”或是“軟弱可欺”
、“毫無戰(zhàn)斗力”的情況,是極度虛構(gòu)和遐想之下的無聊產(chǎn)物

真正的皇后

,在后宮中擁有著無上的權(quán)利,她代表的是全天下女性的威儀
?div id="4qifd00" class="flower right">
;屎蟮谋澈螅菍こm妃無法垂涎的一切

當(dāng)然

,或許有人要舉出幾個(gè)赫赫有名的典型反例,例如武媚娘一路過五關(guān)斬六將榮升為女皇帝
,例如周幽王的褒姒
,例如皇太極的宸妃海蘭珠
,這些女人,哪一個(gè)不是獨(dú)寵
,令皇后處處受限
,甚至威武者是直接拉下皇后,自行上馬的

但這樣的例子總歸是少數(shù)

,少數(shù)便是特例,無法徹底代表一個(gè)大概率的現(xiàn)象和現(xiàn)實(shí)
。在歷史上
,關(guān)于皇后的權(quán)威,是無可撼動(dòng)的

獨(dú)一無二

后宮嬪妃制度當(dāng)中

,不論如何翻閱史書雜記,關(guān)于妃嬪
,能有很多位
,但是皇后,只此一位
?div id="4qifd00" class="flower right">
;屎蟮恼f法是不斷演變而言的,最初之時(shí)
,稱之為后
,到秦始皇一統(tǒng)六國,開創(chuàng)一番新天地之時(shí)
,自認(rèn)功高炎黃和五帝,便自創(chuàng)了“皇帝”的稱呼
,于是“皇后”稱呼也便應(yīng)運(yùn)而生了

皇后為何?一國之后,她純天然便有著絕高的權(quán)利和地位

,她是天下女子之楷模
,在封后詔書中,關(guān)于皇后的贊美之詞更是不知凡幾
,恨不得是將所有美好的詞匯都套用在其身上

皇后是一國君王的正妻,她的挑選

,是經(jīng)歷嚴(yán)苛且謹(jǐn)慎的考量的
。門當(dāng)戶對只是其一,顯赫的出生純天然就比其他尋常之人更加容易被最高階層所接納
,世人皆慕強(qiáng)
,縱然是古時(shí)地位獨(dú)一無二的君王之家亦不可例外

凡是位及皇后者,多數(shù)皆是“集大成者”

,此處的“大成”
,便是指樣貌、禮儀
、舉止
、學(xué)識(shí)眼界和家庭出生等等。帝王掌管天下事宜
,皇后則管理后宮事宜
,亦在外邦來朝中擔(dān)任女性的門面角色。

在律法嚴(yán)苛的當(dāng)時(shí)

,最嚴(yán)重時(shí)女子拋頭露面便是一種離經(jīng)叛道的表現(xiàn)
,唯有皇后,才能夠代表一國之威儀
,接受瞻仰
。后宮的女主人,便是皇后
,她的超脫地位
,便決定了她不需要和妃嬪們你爭我奪,她有足夠的權(quán)利去命令妃嬪們
,約束其一言一行
、一舉一動(dòng)。

電視劇中經(jīng)常上演的篡奪后位更是無稽之談

,妃嬪們縱然使勁渾身解數(shù)
,能爭取的亦只是皇帝的寵愛,她們尚且不能夠代表一個(gè)國家的最高榮耀
,亦不能如同皇后一般得到舉國上下的認(rèn)可

皇后的地位,不只是帝王的冊封

,而是一個(gè)國家的共同意識(shí)
,她的地位,和一個(gè)國家的認(rèn)知掛鉤
。外事五權(quán)歸帝王
,內(nèi)事五枚屬皇后,這邊是皇后的獨(dú)一無二

冊封之禮

皇后的地位

,是經(jīng)過一個(gè)莊重的儀式后方能一錘定音的,而非帝王隨心所欲的選擇
。寵愛可以隨時(shí)更換
,但皇后的選擇
,慎之又慎?div id="d48novz" class="flower left">
;屎蟮恼Q生
,在古代看來是需要授之于天權(quán)的,后經(jīng)皇帝冊立

昭告天下是常規(guī)操作

,普天同慶是對皇后誕生的慶賀和喜悅之情,隆重且正式的立后大典
,是將皇后這一地位徹底明路的必經(jīng)之舉

古時(shí)候皇后的選擇,一般是優(yōu)先于登基前的發(fā)妻正室的

。她享有的尊榮
,是和皇帝相近的,她可同帝王同車同座
,誕辰接受百官朝賀

皇帝的臣子是百官,皇后的臣子是后宮嬪妃和女官

、仆侍等人
。故,豈會(huì)有皇后和自己的臣子宮斗爭寵一說呢
,這種純天然的地位上所帶來的蔑視
,是不需要令皇后卑微斗爭的,她的地位
,是一面倒碾壓般的存在

當(dāng)然,縱然皇后在古時(shí)的地位如此崇高

,但本質(zhì)上
,她亦是皇帝的附庸。

縱然擁有看似至高無上的地位

,她亦無法阻攔皇帝的廣納后宮,她能做的
,只是統(tǒng)轄這些后宮女人
,在宮中,和所有人一起
,靜看花開花落
,側(cè)耳傾聽水滴落下的聲音。后宮的斗爭
,總是被稱作女人的硝煙戰(zhàn)場
,這其中的殘酷
,本質(zhì)便是一群被剝奪了自由的女性們的互相傷害。

熒幕上的清宮劇演繹的再多

,假的便是假的
。虛構(gòu)的東西,更多的只是現(xiàn)在的遐想
?div id="jfovm50" class="index-wrap">;屎蟮某叩匚涣钏⒉恍枰嗖恍加趯m斗
,或許詭計(jì)論者
,能夠想象她如何碾壓妃嬪,看嬪妃之間你爭我斗

不論清宮劇如何演繹

,一切皆是往事,愿天下所有女子
,能夠獨(dú)立做自己

清宮劇冷知識(shí):從還珠到如懿 歷史劇為什么滿滿都是格格與阿哥

康熙

、雍正、乾隆三皇撐起滿清百年盛世
,加上其年代距離現(xiàn)代不遠(yuǎn)
,是歷史上比較為觀眾熟悉的人物,加上過去清宮題材在民初的流行讓民眾建立了一定的背景知識(shí)
,因此編劇以康雍乾三皇為中心創(chuàng)作是較為保險(xiǎn)的選擇

(圖片取自 電視劇延禧攻略微博臺(tái)灣站)

?

從最早的《還珠格格》開始,清宮劇常常是兩岸歷史電視劇中最容易爆紅的主題

,尤其是近年來加入步步驚心的宮斗戲碼后
,引發(fā)話題的清宮劇接連不斷,今年最好的例子莫過于剛完結(jié)的《延禧攻略》以及接續(xù)而來的《如懿傳》
。為何清宮劇在歷史劇中獨(dú)占鰲頭

?

歷史源由使然

?

類似于武俠小說起源于以反清復(fù)明為主題的清末傳奇話本一樣,滿清覆滅后

,民初人們自然對清宮內(nèi)部生活概況
、皇室秘辛特別好奇,就像現(xiàn)今大家對英國皇室的好奇心一樣
。為了迎合這股熱潮
,許多關(guān)于清宮的禁史、小道消息、劇本開始大量流行
,匯聚出豐富的野史
,開創(chuàng)一個(gè)資料豐富的創(chuàng)作源頭。1915年中華書局出版12卷
、共100萬字的《清朝野史大觀》可為一例
,在里面幾乎可以找到所有清宮劇的經(jīng)典戲碼,如乾隆的生父之謎
、雍正繼位之謎等等

?

在清朝之前的歷史劇本,大多是定型的話本

,如《三俠五義》
、《包公傳》、《三國演義》等
,雖然在兩岸之間也曾流行一時(shí)
,如包青天,而三國相關(guān)的戲劇更是接連不斷
,但相比于擁有眾多野史
、皇室秘辛資料可供后人發(fā)揮的清朝歷史背景,文人才子在創(chuàng)作上會(huì)更喜歡以清朝為背景

?

另外

,清朝是最接近現(xiàn)代的朝代,因此對白上比較不用面對「文白折衷」的難題
,對編劇者的歷史素養(yǎng)要求也較低

?

康熙、雍正

、乾隆的名頭太盛

?

康熙

、雍正、乾隆三皇撐起滿清百年盛世
,加上其年代距離現(xiàn)代不遠(yuǎn)
,是歷史上比較為觀眾熟悉的人物;且如前所述
,清宮題材在民初的流行讓民眾建立了一定的背景知識(shí)
,因此編劇以康雍乾三皇為中心創(chuàng)作是較為保險(xiǎn)的選擇。

?

宮斗戲碼推陳出新

?

當(dāng)一個(gè)類型紅了

,自然會(huì)引來模仿者
,以后宮女人心機(jī)為主軸的《步步驚心》、《甄嬛傳》爆紅后
,自會(huì)有后續(xù)的跟隨者,且越發(fā)精致
、講究
,同時(shí)對抓緊收視的套路公式也摸索得越發(fā)熟稔(比如一段時(shí)間后女主角會(huì)掃清一個(gè)路障)
,因此宮斗劇漸漸成為一個(gè)可摸石子過河、成長的產(chǎn)業(yè)
。在宮斗劇中
,其實(shí)不乏其他朝代的題材,如《宮心計(jì)》
、《羋月傳》
、《武媚娘傳奇》等等,但其中創(chuàng)下最亮麗收視率的畢竟還是以清宮為背景的戲劇

?

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