慈禧派人參加萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)

慈禧派人參加萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)

慈禧曾派人率團(tuán)參加世博會(huì)

萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)在現(xiàn)在也是一個(gè)國(guó)際上很大的博覽會(huì)，并且這個(gè)博覽會(huì)歷史悠久，影響深遠(yuǎn)，是一個(gè)關(guān)于科技、文化產(chǎn)業(yè)以及其他一個(gè)國(guó)際性的博覽活動(dòng)。在這么一個(gè)有意義的大型活動(dòng)上，慈禧太后展出了一個(gè)讓國(guó)家很丟人的東西，在清政府末期腐敗的清政府。慈禧太后為了結(jié)交強(qiáng)國(guó)，讓浦倫帶著煙燈、煙槍、鋒利的砍刀，還有刑罰的模型以及一些茶葉等去參加這個(gè)盛大的博覽會(huì)，。

除了紅茶跟綠茶這兩種茶葉還能上點(diǎn)檔次，其他都是可以算得上很丟人了。人家的博覽會(huì)展示的都是國(guó)家特別優(yōu)勢(shì)的東西，而慈禧展示的這些卻都特別的落后，并且也特別丟人。雖然慈禧太后，非常的貪圖享樂(lè)，也非常的愛財(cái)，但是她對(duì)于這次的萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)也非常重視，那摳門的慈禧為了這次的博覽會(huì)，竟然拿出了50萬(wàn)的存款，去讓大臣們置辦。

當(dāng)時(shí)的清政府在慈禧太后手中已經(jīng)變得很薄弱了，所以大臣們沒有一個(gè)人把這次博覽會(huì)當(dāng)回事。他們拿到了50萬(wàn)經(jīng)費(fèi)，隨便買了點(diǎn)小物件，就剩下的都分了。至于慈禧太后說(shuō)的讓他們?nèi)ソY(jié)交強(qiáng)國(guó)，也壓根就像沒有聽到過(guò)。參加博覽會(huì)的人那肯定代表著清朝，不管帶去的小物件是誰(shuí)買的，在各國(guó)看來(lái)都是慈禧太后的旨意。

因此，這次博覽會(huì)也讓各國(guó)看到了一個(gè)落后、不上進(jìn)的清政府，這也讓清政府在各個(gè)國(guó)家面前丟了面子。慈禧太后打理的清朝政府可以說(shuō)很窮了，她把大量財(cái)富都浪費(fèi)在自己身上，剝削文武百官還有百姓，可以說(shuō)沒有一點(diǎn)功績(jī)?，F(xiàn)代的西方之所以認(rèn)為我們中國(guó)貧窮，跟慈禧太后參加這次博覽會(huì)有著很大的關(guān)系。這次博覽會(huì)上的展品過(guò)于丟人，也讓外國(guó)知道了清政府的腐敗。

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有關(guān)“風(fēng)箏魏”的一切資料

　　風(fēng)箏，舊稱“紙鳶”或“紙鷂”，在中國(guó)有2000多年歷史。中國(guó)古人曾用木料或皮革制成較大的風(fēng)箏，上面可載人負(fù)物，借風(fēng)力放飛天空，用于軍事偵察或投遞信息。后來(lái)，風(fēng)箏成為中國(guó)宮廷貴族的玩具。五代（907-960）時(shí)，李鄴在宮中做紙鳶，于鳶首置一竹笛，“使風(fēng)入竹，聲如箏鳴”?！肮~”是中國(guó)古代的樂(lè)器，風(fēng)箏命名由此而來(lái)。宋元以后，風(fēng)箏逐漸普及到民間，明清時(shí)期廣為流傳。
　　“風(fēng)箏魏”創(chuàng)始人魏元泰，清同治十一年（1872）六月八日生于天津。其家境貧困，中途輟學(xué)，16歲到北門內(nèi)蔣記“天福齋”扎彩鋪學(xué)徒。四年期滿，不僅學(xué)會(huì)扎彩（給死人燒的冥器）手藝，還學(xué)會(huì)扎制風(fēng)箏，在城里鼓樓東大街開設(shè)了以其父命名的魏記“長(zhǎng)清齋扎彩棚”。除制售扎彩外，大部分時(shí)間研究風(fēng)箏的制作技藝。
　　魏元泰用榫接骨架做法，代替用紙捻、絲線捆綁；用焊制小錫箍銜接骨架，克服羽毛管易折損、蟲蛀的缺陷，使體積大的風(fēng)箏也能折疊自如?！拔河洝憋L(fēng)箏各部位比例與實(shí)物相似，重心位置合理，飛行平穩(wěn)，放飛成功率通常達(dá)100%。
　　“魏記”風(fēng)箏有不少絕活。其中“送飯”、“背負(fù)鑼鼓”、“變字變色”、“變換方位”和“撒傳單”等，都深受人們喜愛。
　　“送飯”由大小兩個(gè)風(fēng)箏組成，俗稱“母子風(fēng)箏”。防飛時(shí)，大風(fēng)箏先飛向天空后，小風(fēng)箏直奔大風(fēng)箏飛去，大小風(fēng)箏在藍(lán)天飛舞。小風(fēng)箏也可從空中回到地面，再由地面飛向天空，猶如孩子為母親送飯。故名“送飯”。
　　“背負(fù)鑼鼓”，即在風(fēng)箏上安鑼鼓，起飛后，借風(fēng)力，使風(fēng)箏能自動(dòng)敲打出鑼鼓聲。
　　“變色變字”，“變色”是使特制的風(fēng)箏在藍(lán)天上被風(fēng)吹得向陽(yáng)向陰，顯示不同色彩；“變字”，即在風(fēng)箏上裝有標(biāo)語(yǔ)，放飛后，只需用力一抻線，風(fēng)箏機(jī)關(guān)打開，一幅標(biāo)語(yǔ)垂下。
　　“變換方位”，即一組風(fēng)箏借風(fēng)和線的拉力，在空中變換位置。
　　“撒傳單”，即在風(fēng)箏上夾帶一些傳單，當(dāng)風(fēng)箏在空中飄飛時(shí)，只需用力抻線，傳單即隨風(fēng)飄落。
　　“魏記”風(fēng)箏題材豐富，有仿生的飛禽走獸；有山水、人物，均選型生動(dòng)，做工精細(xì)，彩繪逼真，具有濃郁的地方色彩和獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，在海內(nèi)外贏得很高贊譽(yù)。清代末年，慈禧太后曾派太監(jiān)來(lái)津向魏元泰定做風(fēng)箏。曾任中華民國(guó)大總統(tǒng)的黎元洪親自購(gòu)買他的風(fēng)箏。清末皇帝溥儀在津居住時(shí)，也曾派人購(gòu)“魏記”風(fēng)箏。1912年，他的11件風(fēng)箏在天津河北公園展出，獲國(guó)家級(jí)的直隸出品展覽會(huì)金牌。1914年，“魏記”風(fēng)箏作為展品，被送到在美國(guó)舉行的巴拿馬太平洋地區(qū)萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)，獲得金牌獎(jiǎng)?wù)潞酮?jiǎng)狀。
　　1961年5月14日，魏元泰逝世，魏慎行繼承其業(yè)。魏慎行系魏元泰胞兄魏元章之子，生于清光緒二十九年（1903），是“風(fēng)箏魏”第二代傳人。魏慎行從12歲起在自家作坊里跟叔父魏元泰學(xué)藝，因得真?zhèn)?，在風(fēng)箏的動(dòng)靜平衡等方面有獨(dú)特的建樹。
　　第三代傳人是魏慎行的兒子魏永昌、女兒魏永珍。
　　“風(fēng)箏魏”的第四代傳人是魏永昌之子魏國(guó)秋，生于1961年，從18歲隨其祖父、父親學(xué)藝。它的作品，即傳統(tǒng)又現(xiàn)代，保持了造型多、彩繪真、特技精、飛行穩(wěn)、重德操和常創(chuàng)新的特色。他制作的“鑼鼓雁”，可在空中敲打出優(yōu)美的音樂(lè)?！帮w鷹”、“龍睛魚”、“螃蟹”和“松鶴延年”等風(fēng)箏作品是他的代表作。

　　天津著名風(fēng)箏藝人魏元泰制作的風(fēng)箏稱“風(fēng)箏魏”。 1872 年魏元泰生于天津，自幼在一家扎 彩鋪當(dāng)學(xué)徒，他對(duì)制作風(fēng)箏產(chǎn)生濃厚興趣。為了提高扎風(fēng)箏的造詣，他反復(fù)研究飛禽和飛蟲 的飛翔姿態(tài)以及它們的身軀各部位的比例關(guān)系，并應(yīng)用于風(fēng)箏的制作。以前的風(fēng)箏，以硬翅為主，造型簡(jiǎn)單，色彩單調(diào)，為整體式。他扎的風(fēng)箏可以拆展折疊，一尺多長(zhǎng)的大風(fēng)箏，折疊后可放在一個(gè)小信封里，便于收藏和攜帶。

　　天津風(fēng)箏的制作，歷史久遠(yuǎn)，工藝精湛，從清代的天津楊柳青年畫《十美畫放風(fēng)箏》上即可得到證實(shí)，有串燈、盤鷹、唐僧取經(jīng)、蝴蝶等10種風(fēng)箏。對(duì)天津風(fēng)箏制作技藝做出重大貢獻(xiàn)，享譽(yù)中外的是著名風(fēng)箏藝人魏元泰（1872一1961年）。他一生從事風(fēng)箏制作，苦心鉆研，大膽創(chuàng)新，先后研制了平拍式、立體式、串式和整體式、組合式（即軟翅）風(fēng)箏，還創(chuàng)造了折疊風(fēng)箏，一生研制風(fēng)箏200余種，被人稱譽(yù)為“風(fēng)箏魏”。

　　魏記風(fēng)箏的主要特點(diǎn)是用料講究（箏面多用綢絹，輕而結(jié)實(shí)；骨架選用質(zhì)地細(xì)密、節(jié)長(zhǎng)、彈性大的毛竹等）、造型多樣（造型、結(jié)構(gòu)、尺寸大小等）、工藝精湛（穿眼扣榫、變色、變位特技等）、彩繪逼真（重彩、退暈等）、飛行平穩(wěn)。魏記風(fēng)箏在1914年的巴拿馬國(guó)際博覽會(huì)上獲得金牌和獎(jiǎng)狀，在國(guó)內(nèi)比賽中也名列前茅。魏記風(fēng)箏在國(guó)內(nèi)和我市博物館均有收藏陳列，并曾銷往國(guó)外。

　　魏元泰的后代魏慎行（侄）、魏永昌（侄孫）、魏永珍（侄孫女）、魏國(guó)秋（魏永昌之次子）等繼承家業(yè)，研制風(fēng)箏，使“風(fēng)箏魏”為代表的天津風(fēng)箏的民間工藝不斷發(fā)展。

魔術(shù)與魔術(shù)師

大衛(wèi)·科波菲爾
把大衛(wèi)．科波菲爾譽(yù)為我們這個(gè)時(shí)代最了不起的魔術(shù)師一點(diǎn)不為過(guò)，他曾經(jīng)創(chuàng)造了無(wú)數(shù)令人驚嘆的魔術(shù)。他可以讓美國(guó)的自由女神像不翼而飛；他能夠從中國(guó)的長(zhǎng)城“穿”墻而過(guò)；他曾試著“飄浮”在科羅拉多大峽谷的上空；他還當(dāng)眾從百慕大三角海域“撈”上來(lái)一艘沉船。大衛(wèi)．科波菲爾偏好規(guī)模宏大的魔術(shù)表演，他讓魔術(shù)變成一種享受，而不是陶醉于展示雕蟲小技。在觀看大衛(wèi)表演時(shí)，觀眾不但可以獲得視覺沖擊，還可以在驚嘆魔術(shù)師精湛技藝的同時(shí)聽到美妙的音樂(lè)。

大衛(wèi)．科波菲爾原名大衛(wèi)．科特金，1956年出生于美國(guó)新澤西州一個(gè)俄羅斯移民的家庭，他從小就對(duì)魔術(shù)有著濃厚的興趣。這個(gè)性格內(nèi)向，容易靦腆的人發(fā)現(xiàn)自己的智慧贏得同伴們的贊賞，他信心倍增。12歲時(shí)，大衛(wèi)已經(jīng)能夠熟練地進(jìn)行魔術(shù)表演，可以與職業(yè)魔術(shù)師媲美。不久他參加了全美魔術(shù)家協(xié)會(huì)，成為這個(gè)世界著名魔術(shù)組織中最年輕的成員。1972年，年僅16歲的大衛(wèi)便開始在紐約大學(xué)為藝術(shù)系的大學(xué)生講授魔術(shù)課程。

1974年，大衛(wèi)從新澤西州的麥森特高中畢業(yè)后，進(jìn)入福特哈姆大學(xué)學(xué)習(xí)，這時(shí)芝加哥《魔術(shù)人》輕歌劇劇組邀請(qǐng)他領(lǐng)銜主演這部新型歌舞魔術(shù)劇。大衛(wèi)中輟了短短三個(gè)星期的大學(xué)生活，全力投入了《魔術(shù)人》的創(chuàng)作。他不僅設(shè)計(jì)創(chuàng)作了劇中所需要的全部魔術(shù)，而且創(chuàng)造了載歌載舞表演魔術(shù)的風(fēng)格，使這部音樂(lè)喜劇別具一格，成為芝加哥歷史上連續(xù)上演時(shí)間最長(zhǎng)的音樂(lè)喜劇?！赌g(shù)人》演出結(jié)束之后，大衛(wèi)回到了紐約，他在進(jìn)一步總結(jié)經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上完善和發(fā)展自己的魔術(shù)風(fēng)格，成為從他的同行中脫穎而出的魔術(shù)明星。在大衛(wèi)20歲的時(shí)候，應(yīng)美國(guó)哥倫比亞廣播公司總裁弗富德．西爾弗曼的邀請(qǐng)，擔(dān)當(dāng)起ABC廣播電視公司一個(gè)新的集錦式電視特別節(jié)目的主持人，這個(gè)節(jié)目命名為《ABC的魔術(shù)》，由大衛(wèi)和來(lái)自ABC電視網(wǎng)的其他十四位明星聯(lián)合演出，這個(gè)新穎的受到了各界歡迎，成為該公司收看率很高的節(jié)目。從此把大衛(wèi)．科波菲爾非同凡響的魔術(shù)表演介紹給了美國(guó)各地觀眾。之后，大衛(wèi)與哥倫比亞廣播電視公司合作，拍攝《大衛(wèi)．科波菲爾的魔術(shù)世界》系列專題節(jié)目，他高超的魔術(shù)技巧使成千上萬(wàn)的電視觀眾目瞪口呆。

他的靈感來(lái)自哪里？用大衛(wèi)．科波菲爾自己的話說(shuō)，靈感“不僅來(lái)自于其他的魔術(shù)師前輩”，而且還受到一些娛樂(lè)界人士的影響，譬如搖滾樂(lè)隊(duì)或視覺藝術(shù)家。大衛(wèi)說(shuō)：“我曾經(jīng)想成為一名歌曲作者，而且我崇拜那些歌曲創(chuàng)作者，因?yàn)樗麄兛梢园炎约簩?duì)生命的體驗(yàn)創(chuàng)作成歌曲，在用歌曲打動(dòng)聽眾的同時(shí)，他們也可以宣泄自我。我一直都想創(chuàng)作一首能夠流芳百世的搖滾歌曲，但是現(xiàn)在，我創(chuàng)作的是魔術(shù)“故事”，我希望靠它們來(lái)打動(dòng)觀眾。我能夠通過(guò)自己現(xiàn)在創(chuàng)作的東西來(lái)表白自己。”

大衛(wèi)．科波菲爾將魔術(shù)藝術(shù)提高到了一個(gè)新的層次，他使這門古老的藝術(shù)不再僅僅包括使人驚奇的變換，而是要使魔術(shù)更加藝術(shù)化，要象戲劇一樣感染觀眾，動(dòng)人心脾。大衛(wèi)的成就是傳奇般的，他通過(guò)隱遁自由神像的奇觀，通過(guò)親自執(zhí)行他的魔術(shù)計(jì)劃，通過(guò)充滿藝術(shù)性的高超表演，正在不斷地改變著魔術(shù)的概念和魔術(shù)的內(nèi)涵。

中國(guó)近代著名魔術(shù)師

清末揚(yáng)名歐美的中國(guó)魔術(shù)師：朱連魁

朱連魁（Chee Ling Qua）（1854年3月11日～1922年？），藝名“金林?！被颉敖鹆旮！保–hing Ling Foo），生于北京，是最早在西方世界展示中國(guó)傳統(tǒng)魔術(shù)的中國(guó)魔術(shù)師。據(jù)說(shuō)朱連魁說(shuō)話口吃，人稱“朱嗑吧”，所以表演時(shí)極少說(shuō)話，但是卻練就了他一身精湛的魔術(shù)技藝。1898年，朱連魁首次登陸美國(guó)表演，對(duì)外宣稱是“專為慈禧太后獻(xiàn)藝的魔術(shù)師”，很快憑借東方風(fēng)格的傳統(tǒng)中國(guó)古彩戲法風(fēng)靡美國(guó)。

朱連魁到美國(guó)本來(lái)是參加在美國(guó)奧馬哈舉辦的萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)，他和其他一些中國(guó)藝人在博覽會(huì)上表演了幾個(gè)月后，受到一個(gè)美國(guó)雜耍表演組織者霍普金斯上校的注意，隨即霍普金斯上校和朱連魁簽定了在雜耍劇團(tuán)演出的合同。根據(jù)當(dāng)時(shí)美國(guó)的排華法案，奧馬哈萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)結(jié)束后朱連魁和他的戲班本來(lái)應(yīng)該被送會(huì)中國(guó)，但在美國(guó)資方的協(xié)助下，朱連魁等人被證明屬于表演藝人而不是普通勞工，所以被允許留在美國(guó)。朱連魁曾表示說(shuō)，他寧愿永遠(yuǎn)留在美國(guó)，他非常喜歡美國(guó)和美國(guó)人民。

朱連魁有很多著名的魔術(shù)，例如“口吐百丈”、“空竿釣魚”、“碎紙還完”等。其中一個(gè)在美國(guó)引起轟動(dòng)的節(jié)目是：用一塊空空如也的布，轉(zhuǎn)眼間便變出一只據(jù)說(shuō)能裝80磅水的巨碗，水一直漫到碗沿上，再一探手，他又從水中拎出個(gè)小孩來(lái)。“大碗飛水”是朱連魁最拿手的古彩戲法之一。中國(guó)魔術(shù)書《鵝幻匯編》把它分類為“搬運(yùn)法”?！啊徇\(yùn)法’即堂彩也……大都以紅毯相遮隱，轉(zhuǎn)眼之間已至毯內(nèi)。大碗一只（此碗定做）口徑一尺六七寸（或大或小隨人力量）。高七寸滿碗是水（水內(nèi)或置金魚）。全無(wú)遺漏于碗外?！保ā儿Z幻匯編》）特別是朱連魁在每次演出結(jié)束時(shí)最后一招，將毯子扔在地上，隨手扯毯子一角，向上拋起，地上出現(xiàn)了一大缸水和魚，水面上還飄著蘋果。另外，變水的魔術(shù)道具Foo Can（即Ching Ling Foo Can）也是朱連魁發(fā)明的。

朱連魁一般在一個(gè)能表演頂缸的喜劇演員配合下表演，他有一個(gè)漂亮的小腳夫人吸引了很多西方人好奇的眼睛，他的兒子也能很多精彩的雜技表演，他們一時(shí)成為街談巷議的主要話題之一。

皮特.馬維

皮特 ．馬韋是世界著名魔術(shù)大師，瑞士人。他在國(guó)際魔壇上獲得極高的榮譽(yù)。他的突出特點(diǎn)是：才華橫溢。當(dāng)他意識(shí)到自己在魔術(shù)方面的天賦和悟性后，便放棄了大學(xué)建筑專業(yè)，把全部精力都投入到魔術(shù)創(chuàng)作上。他擅長(zhǎng)音樂(lè)、舞蹈、肢體語(yǔ)言、表演技巧，精通實(shí)驗(yàn)發(fā)明、燈光照明技術(shù)、建筑平面圖設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、圖表繪畫和道具制作，并在心理學(xué)、機(jī)械學(xué)、組織學(xué)、后勤學(xué)研究等方面都有很深的造詣。知識(shí)和才華使得他更具有氣質(zhì)和魅力，他金發(fā)碧眼、英俊瀟灑，舞臺(tái)上他溫文爾雅、親切迷人。他表演的《夢(mèng)幻飛行》是魔術(shù)有史以來(lái)技巧最高的飛行魔術(shù)，其技巧難度超過(guò)了大衛(wèi)?？撇ǚ茽柕娘w行表演。此外，他還表演《魔術(shù)之手》、《觀眾升空》、《致命的誘惑》、《奇異的變化》等。他全部的幻術(shù)表演都是他本人親自設(shè)計(jì)并且制作的，因此是世界上獨(dú)一無(wú)二的。他曾獲蒙特卡洛國(guó)際魔術(shù)比賽《金魔棒》獎(jiǎng)和大師級(jí)的“莫林獎(jiǎng)”。

劉謙
榮獲無(wú)數(shù)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)肯定的魔術(shù)表演者。表演足跡遍布世界各地，并多次受邀至國(guó)際性魔術(shù)大會(huì)擔(dān)任嘉賓演出。人的創(chuàng)意，俱獲海內(nèi)外同行之贊賞。是在全世界的同業(yè)間，最具其前衛(wèi)的風(fēng)格及驚知名度的臺(tái)灣魔術(shù)師。
非凡的國(guó)際觀及不斷的自我充實(shí)是他的獨(dú)特之處，為了充實(shí)專業(yè)領(lǐng)域及格局，同時(shí)還涉獵音樂(lè)，舞臺(tái)美術(shù)視，廣告，攝影等等的藝術(shù)相關(guān)知識(shí)。在業(yè)界有「魔術(shù)活字典」，劇場(chǎng)，工業(yè)設(shè)計(jì)，電的稱號(hào)。

七歲時(shí)開始對(duì)魔術(shù)表演產(chǎn)生興趣，12歲時(shí)獲得世界知名魔術(shù)師大衛(wèi)·高柏飛頒發(fā)的「全國(guó)兒童魔術(shù)大賽冠軍」。由于興趣使然，于求學(xué)期間仍不斷鉆研魔術(shù)知識(shí)及技巧，并且受教于多位國(guó)內(nèi)外大師。大學(xué)畢業(yè)后，遂決定走上職業(yè)魔術(shù)師之路。

日文系畢業(yè)的劉謙，由于他的科班背景，帶給他相當(dāng)大的幫助。使他在日本的魔術(shù)界，或是商業(yè)界，都具有相當(dāng)?shù)闹?。更?003年12月入選財(cái)團(tuán)法人日本職業(yè)魔術(shù)協(xié)會(huì)全體會(huì)員票選年度最佳魔術(shù)師(The Best Magic of the Year) 前三名的殊榮。

劉謙的表演風(fēng)格，融合了超現(xiàn)代與古典的手法，使用極為細(xì)膩的方式呈現(xiàn)，1998年時(shí)，更以他獨(dú)特的創(chuàng)意獲頒第一屆"FORMOSA MAGIC CONVENTION"世界魔術(shù)大賽最佳創(chuàng)意獎(jiǎng)，以及美國(guó)魔術(shù)師協(xié)會(huì)所頒的特別獎(jiǎng)，成為臺(tái)灣第一位獲得國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)的魔術(shù)師。也因此開始登上國(guó)際舞臺(tái)。

2000年于大阪"Internation Magic Convention In Naniwa"國(guó)際魔術(shù)大賽，榮獲舞臺(tái)魔術(shù)部門冠軍及特別獎(jiǎng)。同年獲世界雜技界最高榮譽(yù)吳僑國(guó)際藝術(shù)節(jié)魔術(shù)比賽銅獅獎(jiǎng)，也是唯一獲獎(jiǎng)華人。魔術(shù)界的成就并不能讓劉謙感到滿足。他開始活躍于各處的商業(yè)場(chǎng)合，特別是精品的商品發(fā)表會(huì)，或是電視廣告及MTV的拍攝，他以獨(dú)到的見解，及專業(yè)的設(shè)計(jì)，創(chuàng)造出不少獨(dú)一無(wú)二的作品。

2001年他開始在中國(guó)大陸星空衛(wèi)視STAR TV電視臺(tái)主持及策劃常態(tài)性電視節(jié)目「魔星高照MAGIC STAR」，其獨(dú)特的創(chuàng)意及極具親和力的表演風(fēng)格，在中國(guó)大陸引起廣大的回響。至2003年為止，該節(jié)目收視率始終維持該臺(tái)之冠，高居不下，更因此于2002年受邀于上海電影節(jié)作為特別來(lái)賓演出。

2003年5月年獲得亞洲世界魔術(shù)研討會(huì)(The World Magic Seminar-Asia) 頒發(fā)大獎(jiǎng)-GRAND PRIX，受邀于2004年于拉斯維加斯，瑞典及意大利演出。

達(dá)里爾

具有"世界冠軍魔術(shù)家的魔術(shù)家" 頭銜的魔術(shù)師，將會(huì)用這些令人驚異的魔術(shù)秘密迷住你。我們應(yīng)該提醒你在拿到他的教學(xué)之后不要一直偷笑，的確每個(gè)都包含難以置信的即席魔術(shù),每個(gè)魔術(shù)都是簡(jiǎn)易，驚人的。除了流行的即席演出不用道具的魔術(shù)外， Daryl也教許多完整的魔術(shù)流程

盧鈞的起源

中國(guó)鈞瓷興于唐盛于宋，之后經(jīng)歷千年的生死沉浮，特別是斷代500年之后，已經(jīng)面臨滅絕的危險(xiǎn)。
而到了1879年（清光緒五年）盧鈞得以恢復(fù)，使斷代500年宋鈞完美復(fù)原，開創(chuàng)了中國(guó)鈞瓷近代史。
河南省博物院《鈞瓷大事記》史料記載：盧鈞曾為慈禧太后60大壽燒制“禹貢九鼎”等共36件壽禮，也曾于1915年參加美國(guó)舊金山萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)并勇奪金獎(jiǎng)。
130多年以來(lái)，盧鈞曾三次挽救中國(guó)鈞瓷，并制定鈞瓷行業(yè)技術(shù)體系；盧鈞窯始終銘記祖先遺訓(xùn)：堅(jiān)持追求瓷道純粹美學(xué)以及高古雅致藝術(shù)風(fēng)格。
作為清皇室御用窯口，盧鈞也是惟一在產(chǎn)的古窯瓷，故業(yè)內(nèi)流傳“談鈞瓷離不開盧鈞，說(shuō)鈞瓷繞不開盧家”之說(shuō)。
盧鈞工藝堪稱中國(guó)鈞瓷史上最偉大的創(chuàng)造，也是最廣為使用和模仿的珍稀名瓷。

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