李清照為何一直將花采集入詞她想表達(dá)些什么

、中年？梢哉f(shuō), 性別的悲劇是造成李清照這種美質(zhì)難久的悲劇感的一個(gè)重要原因。

李清照生活在理學(xué)思想逐漸上升的時(shí)代

。理學(xué)家程頤就提出“餓死事小, 失節(jié)事大”這種以理殺人的封建道德口號(hào), 朱熹更提出了“存天理, 滅人欲”的禮教思想。在這樣的社會(huì)環(huán)境中, 女子的才學(xué)自然受到社會(huì)的輕視甚至鄙視, “木秀于林, 風(fēng)必摧之”, 女性的“露己揚(yáng)才”更會(huì)招致惡意的攻擊和毀謗。李清照縱然有壓倒須眉的膽識(shí)和才華, 也終究只能被鎖在寂寞的深閨, 將一腔才情傾注于詩(shī)詞創(chuàng)作。

同時(shí), 她的思想超脫了狹小庭院閨閣的束縛, 不僅在詞中不加掩飾地表達(dá)自己對(duì)愛情、幸福與自由生活的向往, 還將批判的眼光投向了廣闊的社會(huì)現(xiàn)實(shí)

。她在《詞論》中對(duì)文壇老宿一一加以尖刻的指摘批評(píng), 在詩(shī)文中敢于將進(jìn)士張自韶的對(duì)策嘲諷為“露花倒影柳屯田, 桂子飄香張九成”, 甚至對(duì)當(dāng)時(shí)昏庸誤國(guó)的當(dāng)權(quán)派發(fā)出了“南渡衣冠少王導(dǎo), 北來(lái)消息欠劉琨”的尖刻批判。

李清照的鋒芒畢露和才華橫溢招來(lái)了諸多攻擊, 正如同時(shí)代人王灼所云:“易安居士……晚節(jié)流蕩無(wú)歸, 作長(zhǎng)短句……閭巷荒淫之語(yǔ), 肆意落筆, 自古縉紳之家能文婦女, 未見如此無(wú)顧籍也……其風(fēng)至閨房婦女, 夸張筆墨, 無(wú)所羞畏, 殆不可使李戡見也

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