清朝御窯廠的管理制度是怎樣的與前朝的有什么不同

清朝官窯。下面小編為大家詳細(xì)介紹一下相關(guān)內(nèi)容。

各位下午好呀，歡迎大家來我們的御窯廠參觀。我是協(xié)造官，按現(xiàn)在的話說，有點(diǎn)像是工廠里的車間主任，不管是御窯廠的工人，還是瓷器生產(chǎn)這類日常的事務(wù)都是由我負(fù)責(zé)管理的。

我的上司，是比我品級(jí)頭銜更高的督陶官，一般都是有地方官員或者是中央的內(nèi)務(wù)府指派的官員在監(jiān)督稅務(wù)事務(wù)時(shí)兼任的。由于督陶官都是高級(jí)官員平時(shí)的兼職，所以他們都是日理萬機(jī)，不參與御窯廠的具體生產(chǎn)活動(dòng)的監(jiān)管。

他們只負(fù)責(zé)傳達(dá)皇上的命令指示，把御窯廠的情況上報(bào)等等事務(wù)，偶爾在春天，秋天兩個(gè)季節(jié)來御窯廠巡查一番。所以，要論御窯廠的日常事務(wù)管理制度，還得由我這個(gè)小小的協(xié)造官向大家介紹。

御窯廠，說起來不過就是專門為皇室專門提供瓷器的制窯廠，也不是什么新鮮的東西。但是清朝御窯廠的管理制度就和前朝的管理制度大不一樣了。

首先說說官窯的管理制度。

大家都知道，明代的宦官權(quán)力滔天，肆意持權(quán)橫行。

而明朝的御器廠也就是我們御窯廠的前身，其最后導(dǎo)致衰敗的原因，就是因?yàn)橛苫鹿俦O(jiān)管陶器、瓷器的生產(chǎn)，沒有專業(yè)的人專門管理，外加朝廷委派效率低下，經(jīng)常出現(xiàn)缺少或者干脆不派人的情況。

吸取了明代的教訓(xùn)，清朝確立了督陶官和協(xié)造官的職務(wù)。到了乾隆時(shí)期，督陶官和協(xié)造官一般有三年的任期時(shí)間，并由皇帝決定是否連任。

由于督陶官和協(xié)造官之間關(guān)于御窯廠事務(wù)管理的跨度有些懸殊，后來又多了一位由內(nèi)務(wù)府調(diào)任的副協(xié)造官，學(xué)習(xí)關(guān)于御窯廠和瓷器的相關(guān)事務(wù)，作為兩者之間的過渡官員。

相比于明朝的太監(jiān)管理，清朝的制度明顯更加完善，而且對(duì)于負(fù)責(zé)監(jiān)管御窯廠的協(xié)造官，多由專業(yè)而且熱愛制瓷業(yè)的官員擔(dān)任。

另外還有關(guān)于工人的制度。明代沿用了元朝的匠籍制度，使得工匠的身份低微，成了服勞役的苦力。雖然匠籍制度非常有效地做到了對(duì)于工匠的人事管理，但是這樣的制度無疑打擊了工匠們自由度和創(chuàng)作熱情。

再后來，御器廠又多了班匠和編役匠，其中班匠多數(shù)是來自于鄉(xiāng)村的匠族，采用輪班匠制度，而編役匠則是被強(qiáng)迫從事勞動(dòng)的人員。以上三種工匠的命運(yùn)可謂悲慘，幾乎就是免費(fèi)的勞動(dòng)力，而到了明朝后期雖然出現(xiàn)了少量的雇役匠，但是所得到的報(bào)酬極少還經(jīng)常拖欠克扣工資。

清朝的雍正皇帝秉持不論士農(nóng)工商，四類人民都是平等的理念，提出了"官民之家, 凡雇請(qǐng)工作之人, 立有文契,年限者, 以雇工人論。只是月日, 受不多者, 依凡論。"也就是徹底把工匠定義成了雇傭制度，摒棄了明朝強(qiáng)制采用工匠，強(qiáng)迫無薪水勞動(dòng)的情況。

從民間聘請(qǐng)了技藝高超的工匠，并以他們的經(jīng)驗(yàn)技術(shù)作為發(fā)放薪資多少的考核標(biāo)準(zhǔn)。這種聘用的制度其實(shí)也是完全面向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的一種體現(xiàn)方式，用市場(chǎng)這種"無形的手"來檢驗(yàn)工匠的專業(yè)素質(zhì)和所制作瓷器的品質(zhì)。

有了競(jìng)爭(zhēng)才會(huì)有進(jìn)步，有了進(jìn)步才會(huì)有創(chuàng)新。

再說說財(cái)政。明朝燒制官窯需要的費(fèi)用經(jīng)常從地方政府財(cái)政中支出，材料，工匠，運(yùn)輸?shù)鹊拳h(huán)節(jié)花費(fèi)成本巨大，甚至有時(shí)要傾盡一個(gè)省的力量來供給支出。

不管是地方政府，還是中央政府，一旦沒錢就會(huì)把手伸向民間，偏偏手底下又都是一群為虎的黃衣使者和白衫兒，太監(jiān)和他的爪牙們拿著朝廷的政令騷擾地方百姓，弄得民不聊生。

到了清代，御窯廠的財(cái)政之處基本都是靠中央，畢竟到了康乾盛世，國庫也充盈了起來。

根據(jù)《圣祖仁皇帝實(shí)錄》記載，"康熙十九年……凡工匠物料動(dòng)支正項(xiàng)錢糧，按項(xiàng)給發(fā)，至于運(yùn)費(fèi)等項(xiàng)，毫不連累地方，官民稱便"。

為了更大程度地節(jié)省開支，御窯廠的官員更是提出了官搭民燒的制度，官搭民燒，說白了就是尋找民間工匠的合作，給予一定的報(bào)酬。瓷器挑選制度原本明朝為了防止官窯生產(chǎn)出專供皇室享用的精美瓷器流落民間，對(duì)于那些窯中生產(chǎn)出的殘次品實(shí)行"一刀切"的政策，統(tǒng)統(tǒng)銷毀砸爛。

時(shí)間一長，由于高昂的瓷器制造成本與最后寥寥無幾的成功品形成的巨大損失，而那些殘次品卻白白地浪費(fèi)了。于是，御器廠為了節(jié)省補(bǔ)貼開支，把那些優(yōu)質(zhì)精美的瓷器上交朝廷以后，留下了那些殘次品，并拍賣出去。但是由于這種做法沒有明確的制度規(guī)定，以及專門的官員監(jiān)督，有些人就偷偷地截留瓷器，盜賣，送禮。

而到了清代，朝廷形成了一套完整成熟的變賣體系，也就是次色變價(jià)的制度。每一個(gè)殘次品都會(huì)被分類，造冊(cè)，記錄在案，拍賣過程也是全程由官府負(fù)責(zé)。雖然收回了一些成本，但是這一舉措也確實(shí)造成官窯的瓷器流落民間，民窯也緊跟"皇家審美"并不斷改進(jìn)，民窯文化更是盛極一時(shí)。清代政府對(duì)于御窯廠的改革不得不說是直接地推動(dòng)了瓷器文化的繁榮興盛，民窯工藝與官窯技藝的相互融合。再說回從我們御窯廠走出的那些精品瓷器，最有名的就是唐窯。

先給大家介紹一個(gè)人，此人名叫唐英，字俊公，漢軍旗人。他是所有歷屆督陶官中任期最長，貢獻(xiàn)最大的一位。他的在職時(shí)間幾乎達(dá)到了三十年，經(jīng)歷兩朝，為雍正皇帝和乾隆皇帝燒制瓷器。唐英本身就極有才華，寫得一手錦繡文章，也畫得一手好畫，書法，篆刻，制作瓷器更是無一不曉。上任以后兢兢業(yè)業(yè)，刻苦鉆研，受到了皇帝的賞識(shí)。他六十二歲那年更是奉皇帝的旨意，編撰了我國陶瓷領(lǐng)域的第一部系統(tǒng)性著作——《陶冶圖說》。

而唐窯就是唐英任職時(shí)的產(chǎn)物。為了制作出更好的瓷器，御窯廠在唐英的帶領(lǐng)下學(xué)習(xí)仿遍了各種時(shí)期，各種地方的名窯瓷器，還學(xué)習(xí)了西洋瓷器的特點(diǎn)，終于創(chuàng)新出了多種樣式和顏色，例如洋紫色，水彩墨，琺瑯畫法，黑地描金等。器物顏色華麗，形式多樣，在乾隆時(shí)期更是形成了一種特別的風(fēng)潮。

總結(jié)

不過，再好的制度，最后還是要依靠時(shí)代經(jīng)濟(jì)的繁盛和國力的強(qiáng)盛。雖然到了清朝末期，制窯業(yè)還是逐漸走向了衰落，但是總的來說，清代的御窯廠成功吸收了明朝的失敗經(jīng)驗(yàn)，利用新制度將制窯業(yè)推向了興盛，大量制窯場(chǎng)的出現(xiàn)也給了民間的老百姓提供了不少的就業(yè)機(jī)會(huì)，從某種意義上說，它是“進(jìn)步”的!

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