中國傳世名畫之首的《富春山居圖》背后有哪些離奇的事

眾所周知，中國十大傳世名畫之首是《富春山居圖》，這幅畫的背后故事最多，最離奇，也最讓人感到嘆息。

黃公望的心愿

這幅畫的作者是元朝著名畫家黃公望，在元朝統(tǒng)治之下的百姓被分為4個(gè)等級，身為漢人的黃公望排在第三等，也正因如此，他雖然才華橫溢，但終其一生都不得施展，特別是他45歲做椽吏的時(shí)候，因?yàn)槭艿綘窟B而蒙冤入獄。

出獄之后的黃公望對元朝的統(tǒng)治徹底失望，于是他開始游歷天下，但他的心情卻依舊復(fù)雜。在他看來，一面是風(fēng)景如畫的大好河山，一面是亡國后的無奈和失落，讓他的心中充滿了惆悵，所以他決定換一種方式來表達(dá)自己的心情，而這種方式就是繪畫。

從此，《富春大嶺圖》、《天池石壁圖》等一批優(yōu)秀的作品在他的手中完成，而這些作品中讓他最為喜歡的還是《富春大嶺圖》，但是他覺得此圖不夠完美，由于這幅畫作只是局部展現(xiàn)了富春山的美景，而沒有全貌景色囊入其中，于是在他晚年的時(shí)候，他決定創(chuàng)作一幅關(guān)于富春山的長篇畫作。

富春山是浙江名山，前臨富春江，山峰高峻挺拔頗有姿態(tài)，元末著名詩人周權(quán)曾這樣贊嘆富春山的美景：

“長嘯登臨，望不盡、海門修碧。”

公元1347年，已經(jīng)79歲的黃公望開始創(chuàng)作《富春山居圖》，此后經(jīng)歷三年的錘煉，這幅長約6余米的傳世巨作終于完成，而黃公望也如釋重負(fù)，他終于在有生之年完成了自己的心愿。不過這幅堪稱物華天寶的畫作，也從此迎來了長達(dá)600多年坎坷而離奇的經(jīng)歷。

多災(zāi)多難

首先是在明朝成化年間，一位姓沈的書畫家，千辛萬苦才收藏了這幅畫，不過好景不長，沒多久這幅畫就被人偷走，從此下落不明，在很長一段時(shí)間里都沒有這幅畫的蹤跡。

到了明隆慶年間，這幅畫才出現(xiàn)在一位書畫家的手中，此后這幅畫又輾轉(zhuǎn)被幾位書畫大家收藏，最后被宜興的一位名叫吳正志的收藏家視為傳家寶來收藏。

到了清朝順治年間，這幅畫就傳給了他的孫子吳洪裕，沒想到的是，吳洪裕是一個(gè)畫癡，他一生鐘愛此畫，甚至在臨死前還立下遺囑，要求要焚燒此畫來為自己陪葬。

公元1650年，吳洪裕去世之后，家里人尊重遺囑，在燒完紙錢之后，就把這幅巨作投入到火盆之中，由于之前焚燒過紙錢因此火盆中的火勢很大，所以當(dāng)畫被投入火盆的時(shí)候，立刻就開始燃燒。

就在此時(shí)，吳洪裕的侄子從人群里沖了進(jìn)去，不顧生命危險(xiǎn)一邊從火盆里搶奪這幅畫，一邊大罵這是“喪盡天良”。然而可惜的是，這幅畫卻因此而撕成了兩部分，并且都布滿了被火燒的孔洞。

此后世人無不稱贊吳洪裕的侄子，如果不是他，這幅傳世巨作早就焚毀殆盡了。

在經(jīng)歷了焚畫殉葬之后，這幅畫被一分為二，前半段被命名“剩山圖”。而后半段因?yàn)閾p壞比較嚴(yán)重，就被命名為“無用師卷”。

此后，前后兩段分別被不同的人收藏，其中后半段被乾隆收入宮中，而前半段則流傳到了浙江一位名叫沙孟海的收藏家的手中。

再聚首

因?yàn)闅v史原因，收藏于皇宮之中的后半段輾轉(zhuǎn)到了臺灣，被臺北故宮博物館收藏，而前半段則被浙江博物館收藏。

2011年，在兩岸博物館的共同努力之下，這兩段畫作在時(shí)隔361年之后合璧展出，在場的許多工作人員，特別是一些書畫愛好者都喜極而泣，為這個(gè)偉大的時(shí)刻而感到開心。

而這幅畫也終于可以向世人展現(xiàn)它的魅力，淡雅的墨色，疏密得當(dāng)?shù)纳剿畼淞郑由细蓾癫⒂玫睦L畫手法，讓畫面極具變化，不愧是中國十大傳世名畫之首。

說到這里，也許有人覺得十大傳世名畫，為何這幅畫可排在首位，難道不是《清明上河圖》或者是《洛神賦圖》排在首位嗎?

其實(shí)十大傳世名畫并沒有權(quán)威的排名，畢竟都是中國歷史各個(gè)時(shí)期的頂級巔峰之作，怎么排名都覺得不妥。

但是在民間，許多的書畫愛好者會根據(jù)自己心目中的喜好來進(jìn)行排名，雖然上面提到的兩幅名作名氣很高，但在許多人的眼里，一位80歲的老人，能夠憑借自己對于繪畫的理解畫出6米多的長卷畫作，已經(jīng)是一個(gè)奇跡。

而此畫的技法和意境就更不用說了，這幅畫被后世品評為“畫中蘭亭序”可見這幅畫的珍貴之處，絕不亞于其他九幅畫，所以這幅畫才會被排在榜首。

雖然兩段畫作在短暫的合璧展出之后又再一次分開，回到了它們原來各自的博物館，著實(shí)讓人感到惋惜，不過相信在不遠(yuǎn)的將來，這兩段畫最終會合二為一，永遠(yuǎn)的向世人展現(xiàn)它的風(fēng)姿。

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