起初調(diào)弦都調(diào)不準(zhǔn)的師文是如何成為音樂大師的

起初調(diào)弦都調(diào)不準(zhǔn)的師文是如何成為音樂大師的

師文，春秋時(shí)鄭國一位杰出的音樂大師，曾從師于師襄。他是鄭國宮廷音樂樂師的優(yōu)秀代表人物。

師文聽說魯國出了一位才華出眾的音樂家?guī)熛澹瑲J佩極了，于是就離開鄭國去魯國拜師襄為師。師襄待人嚴(yán)厲，從不輕易收弟子。師文苦苦哀求道：“請老師收下我這個(gè)學(xué)生吧，我決不半途而廢。”師襄終于被師文的誠意和決心感動(dòng)，收下了這個(gè)弟子。

師襄手把手地教他調(diào)弦定音，可是他學(xué)了3年，竟彈不成一個(gè)樂章。師襄說：“你缺乏悟性，恐怕很難學(xué)會(huì)彈琴，你可以回家了。”

師文放下琴，嘆了口氣，說：“我并不是不能調(diào)好弦、定準(zhǔn)音，也不是不會(huì)彈奏完整的樂章。然而我所關(guān)注的并非只是調(diào)弦，我所向往的也不僅僅是音調(diào)節(jié)律，我的真正追求是想用琴聲來渲泄我內(nèi)心復(fù)雜而難以表達(dá)的情感啊!在我尚不能準(zhǔn)確地把握情感，并且用琴聲與之相呼應(yīng)的時(shí)候，我暫時(shí)還不敢放手去撥弄琴弦。因此，請老師再給我一些時(shí)日，看是否能有長進(jìn)!”

果然，在過了一段時(shí)間以后，師文又去拜見他的老師師襄。他首先奏響了屬于金音的“商”弦，使之發(fā)出代表8月的南呂樂律，只覺琴聲挾著涼爽的秋風(fēng)拂面，似乎草木都要成熟結(jié)果了。他又撥動(dòng)了屬于木音的“角”弦，使之發(fā)出代表2月的夾鐘樂律，隨之又好像有溫暖的春風(fēng)在耳畔回蕩，一派春意盎然的景色。接著，師文奏響了屬于水音的“羽”弦，使之發(fā)出代表11月的黃鐘樂律，不一會(huì)兒，竟使人感到霜雪交加，江河封凍，一派肅殺景象如在眼前。再往下，他叩響了屬于火音的“徵”弦，使之發(fā)出代表5月的樂律，又使人仿佛見到了驕陽似火，堅(jiān)冰消釋。在樂曲將終之際，師文又奏響了五音之首的“宮”弦，使之與商、角、徵、羽四弦產(chǎn)生和鳴，頓時(shí)在四周便有南風(fēng)輕拂，恰似甘露從天而降，清泉于地噴涌。

音樂大師貝多芬的生平經(jīng)歷

　　1770-1827
　　簡介
　　路德維希?凡?貝多芬（Ludwig van Beethoven，1770-1827），德國最偉大的音樂家之一。祖籍荷蘭（亦說波蘭），出生于德國波恩的平民家庭，很早就顯露了音樂才能，八歲開始登臺演出。1792年到維也納深造，藝術(shù)上進(jìn)步飛快。貝多芬信仰共和，崇尚英雄，創(chuàng)作了有大量充滿時(shí)代氣息的優(yōu)秀作品，如：交響曲《英雄》、《命運(yùn)》；序曲《哀格蒙特》；鋼琴奏鳴曲《悲愴》、《月光曲》、《暴風(fēng)雨》、《熱情》等等。一生坎坷，沒有建立家庭。二十六歲時(shí)開始耳聾，晚年全聾，只能通過談話冊與人交談。但孤寂的生活并沒有使他沉默和隱退，在一切進(jìn)步思想都遭禁止的封建復(fù)辟年代里，依然堅(jiān)守“自由、平等”的政治信念，通過言論和作品，為共和理想奮臂吶喊，寫下不朽名作《第九交響曲》。他的作品受十八世紀(jì)啟蒙運(yùn)動(dòng)和德國狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)的影響，個(gè)性鮮明，較前人有了很大的發(fā)展。在音樂表現(xiàn)上，他幾乎涉及當(dāng)時(shí)所有的音樂體裁；大大提高了鋼琴的表現(xiàn)力，使之獲得交響性的戲劇效果；又使交響曲成為直接反映社會(huì)變革的重要音樂形式。貝多芬集古典音樂的大成，同時(shí)開辟了浪漫時(shí)期音樂的道路，對世界音樂的發(fā)展有著舉足輕重的作用，被尊稱為“樂圣”。

　　生平
　　貝多芬于1770年12月16日誕生于德國波恩。父親是該地宮廷唱詩班的男高音歌手，喜怒無常、嗜酒如命；母親是一個(gè)廚師，心地善良、性情溫柔。艱辛的生活剝奪了貝多芬上學(xué)的權(quán)利，他自幼表現(xiàn)出的音樂天賦，使他的父親產(chǎn)生了要他成為音樂神童的愿望，成為他的搖錢樹。他不惜打罵，迫使貝多芬從4歲起就整天沒完沒了的練習(xí)羽管鍵琴和小提琴。7歲時(shí)貝多芬首次登臺，獲得巨大的成功，被人們稱為第二個(gè)莫扎特。此后拜師于風(fēng)琴師尼福，開始學(xué)習(xí)作曲。11歲發(fā)表第一首作品《鋼琴變奏曲》。13歲參加宮廷樂隊(duì)，任風(fēng)琴師和古鋼琴師。1787年到維也納開始跟隨莫扎特、海頓等人學(xué)習(xí)作曲。1800年，在他首次獲得勝利后，一個(gè)光明的前途在貝多芬的面前展開?？墒侨哪陙?，一件可怕的事情不停的折磨著他，貝多芬發(fā)現(xiàn)自己耳朵變聾了。對于一個(gè)音樂家來說，沒有比失聰更可怕的了。因而人們可以在他的早期鋼琴奏鳴曲的慢板樂章中理解到這種令人心碎的痛苦。
　　訪問
　　貝多芬大約在這個(gè)時(shí)候，他生平第一次訪問維也納，為他最崇拜的偶像莫扎特演奏。莫扎特認(rèn)為這個(gè)孩子只是在演奏一首為這種場合練過很久的賣弄技巧的展品，出于客氣，只好禮貌而冷淡地稱贊他一下。小貝多芬生氣了，要求莫扎特給他一個(gè)主題，然后他在它上面用了那么多的感情和天才加以即興變奏。莫扎特驚訝不已，馬上跑到隔壁房間門口，“注意這位年輕人，”他向里面一群正在聚會(huì)的朋友大喊道，“有一天全世界都會(huì)聽到他的聲音！”

　　貝多芬終于明白，他在家鄉(xiāng)是不可能有更大進(jìn)展的，于是決定再到維也納去尋求他的幸運(yùn)。此時(shí)莫扎特已經(jīng)去世了，但是海頓剛剛獲得他第一次在倫敦的勝利，正處于盛名的高峰。在經(jīng)過波恩的時(shí)候，海頓已經(jīng)聽過并且大加贊賞貝多芬的大合唱之一，因此貝多芬決定首先轉(zhuǎn)向海頓學(xué)習(xí)。海頓這時(shí)早已過了他的青年時(shí)代，并且在創(chuàng)作和指揮自己最偉大的作品時(shí)比過去任何時(shí)候都更加勤奮。難怪他沒有多少時(shí)間和精力去改卷子。而且他要求學(xué)生們每一堂課只交兩毛錢，他大概覺得自己也沒有必要花太多時(shí)間在練習(xí)稿紙上。于是貝多芬常常發(fā)現(xiàn)他的練習(xí)中有些未改正的錯(cuò)誤，他很生氣。當(dāng)那年老的教師出發(fā)到倫敦進(jìn)行第二次訪問時(shí)，貝多芬轉(zhuǎn)向一位天才較低但很嚴(yán)格的教師學(xué)習(xí)。后來他常常大聲宣告他從海頓那里什么也沒學(xué)到。不過，不久后，他一定會(huì)逐漸覺得，假如他沒有從改正練習(xí)方面得到什么的話，他卻從海頓那里獲得了靈感，因?yàn)樗阉畛醯膸资卒撉僮帏Q曲獻(xiàn)給了海頓。而且當(dāng)海頓為他的《創(chuàng)世紀(jì)》的演出最后一次在臺上露面，被他的幾個(gè)仆人扶出去的時(shí)候，貝多芬彎下腰來親切地吻了這位衰弱的老人。
　　他在寫給一個(gè)知友的信上這樣說：

　　“你所親愛的貝多芬，完全是一個(gè)不幸的人，他已經(jīng)在和自然與神相沖突了！我常常詛咒神明。因?yàn)樯衩髟谀盟乃煳飦懋?dāng)作自然界的極細(xì)微的事實(shí)奈?我所親愛的一切事物，今已離去我了。像從前的沒有耳病，是何等的幸福!倘得與從前一樣地健聽，我真要立刻飛奔來告訴你。然而我絕不能得到這歡喜了!我的青春已經(jīng)長逝，青年時(shí)代的希望的實(shí)現(xiàn)，藝術(shù)上的銘記的完成，在我都已不可能。我只得悲極而放棄我的一生了?！?br>
　　到了次年，即1802年，他的耳疾更加深起來，又常常耳鳴。他是自然愛好者，野外散步是他的最大的慰安。這時(shí)候他到野外，聽不出農(nóng)夫的吹笛的聲響，頓時(shí)又起悲觀，寫了“遺言”寄送朋友。然而他終于是強(qiáng)者，用不屈不撓的態(tài)度，來同這聾疾戰(zhàn)斗，他曾經(jīng)對人說：

　　“我一定要克制我的命運(yùn)。”

　　從此以后的生活，全部是對于聾疾的苦戰(zhàn)了。1809年，拿破侖軍隊(duì)侵入維也納，炮彈飛走空中的時(shí)候，貝多芬恐怕炮彈的聲音增進(jìn)他耳疾，用兩手指緊緊地塞住自己的耳孔，滿腔憂悶地躺在床上。

　　聾疾是貝多芬的生涯中的一大悲哀。他的作品常是生活的反映。他能在黑暗中打出光明。故在貝多芬，音樂是苦惱的赴訴處，同時(shí)又是苦惱的逃避所。

　?。ㄟx自《近世西洋十大音樂家故事》，湖南文藝出版社2001年版）

　　四、羅曼·羅蘭和《貝多芬傳》（傅雷）

　　貝多芬傳存世已無慮幾百種之多，流傳最廣的要數(shù)羅曼·羅蘭所撰的這薄薄一本，為其別出諸家而自成一書，不溺于繁枝細(xì)節(jié)而以宏顯傳主精神取勝。隨著科技的進(jìn)步，物質(zhì)的豐富，人類的生存狀況漸趨舒適，“扼住命運(yùn)的咽喉”以反抗苦難作為其生存方式的貝多芬精神，時(shí)下已稍顯疏闊，但是，生活不會(huì)總是一帆風(fēng)順，挫折與憂患還是需要我們直面的人生課題，故貝多芬的榜樣于我們?nèi)阅苡兴形颉?br>
　　文學(xué)史家朱東潤先生推許羅曼·羅蘭《貝多芬傳》為世界三大傳記之一，不失為值得一讀的好書。

　　隱遁在自己的內(nèi)心生活里，和其余的人類隔絕著，他只有在自然中覓得些許安慰。特雷澤·特·布倫瑞克說：“自然是他惟一的知己?！彼蔀樗耐斜铀?815年時(shí)認(rèn)識他的查理·納德，說他從未見過像他這樣的愛花木、云彩、自然……他似乎靠著自然而生活。貝多芬寫道：“世界上沒有一個(gè)人像我這樣的愛田野……我愛一株樹甚于愛一個(gè)人……”在維也納時(shí)，每天他沿著城墻繞一個(gè)圈子。在鄉(xiāng)間，從黎明到黑夜，他獨(dú)自在外散步，不戴帽子，冒著太陽，冒著風(fēng)雨。“全能的上帝！——在森林中我快樂了，——在森林中我快樂了，——每株樹都傳達(dá)著你的聲音?！炷?！何等的神奇！——在這些樹林里，在這些崗巒上，——一片寧謐，——供你役使的寧謐。”
　　貝多芬去世前耳聾了二十多年,平時(shí)他日夜希望自己的耳朵能復(fù)聰。到了生命的最后一刻，他斷斷續(xù)續(xù)地說：“到了天堂，我就能聽得見了。”床旁侍候的人無不潸然淚下。
　　貝多芬雕塑
　　《貝多芬》，銅像，作者埃米爾·安托萬·布德爾，創(chuàng)作于1888年。
　　貝多芬是德國偉大的音樂家，一生創(chuàng)作了大量不朽的音樂篇章。他在1820年時(shí)雙耳失聰，然而命運(yùn)征服不了這個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的人，這個(gè)在藝術(shù)上反封建反專制、為自由和解放而頑強(qiáng)奮斗的戰(zhàn)士，還繼續(xù)創(chuàng)作了大量充滿激情的樂曲，為全人類留下了珍貴的文化遺產(chǎn)。布德爾十分熱愛貝多芬的音樂，在這件貝多芬的青銅頭像中傾注了極大的熱情。由于創(chuàng)作這件作品時(shí)，他仍在羅丹工作室工作，所以風(fēng)格上與羅丹有些相似之處。整個(gè)雕塑充滿激情，線條粗獷，富于浪漫主義情調(diào)。雕像中的貝多芬似低頭冥想，又象是在專心演奏。作者善于抓住最能體現(xiàn)音樂家個(gè)性的外形特點(diǎn)加以詳細(xì)刻畫，比如貝多芬那亂蓬蓬如雄師般的頭發(fā)、緊閉的嘴唇、微簇的眉頭和下垂的眼瞼，甚至還有他不太美的大鼻子，這些都充分顯示了作曲家內(nèi)心巨大的熱情，和即將爆發(fā)的力量。在雕像的底座，作者還刻了一句話：“為人類釀造美酒的酒神”，以表達(dá)他對貝多芬的景仰之情。布德爾在不同時(shí)期共為貝多芬創(chuàng)作了12件不同的雕塑作品，其中這一件是最為出色的。

　　音樂家貝多芬
　　路德維?！し病へ惗喾?(Ludwig van Beethoven, 1770.12.17.-1827.3.26.)
　　一七九二年，二十二歲的路德維?！し病へ惗喾覐牟ǘ鱽淼骄S也納，一直到他一八二七年逝世，他就從未離開過這座對音樂家特別有吸引力的城市。貝多芬的絕大部分作品是在這里創(chuàng)作的。他的九部交響曲全都在維也納舉行了首演式。一八零五年，他唯一的一部歌劇創(chuàng)作《費(fèi)德里奧》也在維也納的國家歌劇院舉行了首演。貝多芬被后人認(rèn)為是有史以來最偉大的交響曲作家。他的《英雄交響曲》充滿了激情。他的第九部交響曲取材于德國詩人席勒的《歡樂頌》，如今已經(jīng)成為歐盟的盟歌。
　　輝煌的創(chuàng)作并不能掩飾貝多芬多難的一生。一八零二年，貝多芬由於逐漸喪失聽力，悲憤之余，寫下了一封可能是給他兄弟的遺囑。激情滿腔的稟性迫使他頻繁地搬家。他在維也納市區(qū)北部有溫泉的地方留下了幾十處居所。但是溫泉最終還是無法挽救他的失聰，一八一九年，貝多芬的聽力徹底喪失了。一八二七年，人們在Waehringer Friedhof 魏林格墓地為他舉行了隆重的葬禮。一八八八年，貝多芬的遺骨被安放到維也納中央陵園。
　　造訪音樂家貝多芬
　　貝多芬晚年頻繁遷居，雖然留下了眾多的故居，但是很多故居未能作為展覽館向游客開放。貝多芬當(dāng)年喜歡居住在名叫海里根施塔特(Heiligenstadt)的地方，離市區(qū)很遠(yuǎn)，在市區(qū)的正北方。一八零二年，貝多芬居住這個(gè)城區(qū)，在這里創(chuàng)作了他第二部交響曲。同年十月，貝多芬在這里寫下了《海里根施塔特遺囑》，這是一封他寫給兩個(gè)兄弟的信，這封信并未寄出，如今仍然完好地被保存在這里。貝多芬的這處遺址如今被稱作為「海里根施塔特遺囑屋」，周二至周日向游客開放。
　　地址：Probusgasse 6, 1190 Wien
　　帕斯克瓦爾蒂樓房(Paqualitihaus)是貝多芬居住時(shí)間較長的一處住所。一八零四年至一八一五年間，貝多芬雖然數(shù)次離開這個(gè)居所，但是最后卻又返回到此地。樓房的主人帕斯克瓦爾蒂是貝多芬的好朋友，每次貝多芬出走，他都吩咐傭人不要出租貝多芬的房間，因?yàn)椤八偸菚?huì)回來的”。在這里，貝多芬經(jīng)歷了創(chuàng)作的鼎盛期，他的第四、五、六部交響曲，第四鋼琴協(xié)奏曲和歌劇《費(fèi)德里奧》都是在這里創(chuàng)作的。

　　地址：Moelkerbastei 8, 1010 Wien
　　一八二七年，貝多芬去世時(shí)，眾多的朋友和崇拜者前來吊唁。貝多芬被安葬在魏林格墓地(Waehringer Friedhof)。文學(xué)巨匠格里爾帕策曾經(jīng)在悼詞中說 “貝多芬把他的一切獻(xiàn)給了眾人，從他們那里卻一無所獲，于是他就遠(yuǎn)離了眾人。”能夠讓貝多芬瞑目九泉的是，舒伯特一八二八年也被安葬在此，與他相伴。人們?yōu)榱思o(jì)念舒伯特這位年輕的天才音樂家，在魏林格墓地的旁邊修建了一座舒伯特花園(Schubertpark)。如今，這座魏林格大街上的舒伯特花園是眾多游客流連的地方。
　　地址：W ringer Stra呈, 1180 Wien
　　一八八八年，兩位音樂大師的棺木被一起移到中央陵園。如今，貝多芬被埋葬在中央陵園名人墓地32A的第29號墓穴中。
　　地址：Zentralfriedhof, Simmeringer Hauptstra呈 234, 1110 Wien
　　一八八零年，崇拜貝多芬的人們還為其建造了一座紀(jì)念碑。從此，這個(gè)地方更名為貝多芬廣場。貝多芬塑像的周圍圍繞著九個(gè)小天使，象徵音樂大師不朽的九部交響曲。

貝多芬的簡介

路德維?！し病へ惗喾?(Ludwig van Beethoven, 1770.12.17.-1827.3.26.)
一七九二年，二十二歲的路德維?！し病へ惗喾覐牟ǘ鱽淼骄S也納，一直到他一八二七年逝世，他就從未離開過這座對音樂家特別有吸引力的城市。貝多芬的絕大部分作品是在這里創(chuàng)作的。他的九部交響曲全都在維也納舉行了首演式。一八零五年，他唯一的一部歌劇創(chuàng)作《費(fèi)德里奧》也在維也納的國家歌劇院舉行了首演。貝多芬被后人認(rèn)為是有史以來最偉大的交響曲作家。他的《英雄交響曲》充滿了激情。他的第九部交響曲取材於德國詩人席勒的《歡樂頌》，如今已經(jīng)成為歐盟的盟歌。
輝煌的創(chuàng)作并不能掩飾貝多芬多難的一生。一八零二年，貝多芬由於逐漸喪失聽力，悲憤之余，寫下了一封可能是給他兄弟的遺囑。激情滿腔的稟性迫使他頻繁地搬家。他在維也納市區(qū)北部有溫泉的地方留下了幾十處居所。但是溫泉最終還是無法挽救他的失聰，一八一九年，貝多芬的聽力徹底喪失了。一八二七年，人們在Waehringer Friedhof 魏林格墓地為他舉行了隆重的葬禮。一八八八年，貝多芬的遺骨被安放到維也納中央陵園。

造訪音樂家貝多芬
貝多芬晚年頻繁遷居，雖然留下了眾多的故居，但是很多故居未能作為展覽館向游客開放。貝多芬當(dāng)年喜歡居住在名叫海里根施塔特(Heiligenstadt)的地方，離市區(qū)很遠(yuǎn)，在市區(qū)的正北方。一八零二年，貝多芬居住這個(gè)城區(qū)，在這里創(chuàng)作了他第二部交響曲。同年十月，貝多芬在這里寫下了《海里根施塔特遺囑》，這是一封他寫給兩個(gè)兄弟的信，這封信并未寄出，如今仍然完好地被保存在這里。貝多芬的這處遺址如今被稱作為「海里根施塔特遺囑屋」，周二至周日向游客開放。
地址：Probusgasse 6, 1190 Wien

帕斯克瓦爾蒂樓房(Paqualitihaus)是貝多芬居住時(shí)間較長的一處住所。一八零四年至一八一五年間，貝多芬雖然數(shù)次離開這個(gè)居所，但是最后卻又返回到此地。樓房的主人帕斯克瓦爾蒂是貝多芬的好朋友，每次貝多芬出走，他都吩咐傭人不要出租貝多芬的房間，因?yàn)椤八偸菚?huì)回來的”。在這里，貝多芬經(jīng)歷了創(chuàng)作的鼎盛期，他的第四、五、六部交響曲，第四鋼琴協(xié)奏曲和歌劇《費(fèi)德里奧》都是在這里創(chuàng)作的。

地址：Moelkerbastei 8, 1010 Wien

一八二七年，貝多芬去世時(shí)，眾多的朋友和崇拜者前來吊唁。貝多芬被安葬在魏林格墓地(Waehringer Friedhof)。文學(xué)巨匠格里爾帕策曾經(jīng)在悼詞中說 “貝多芬把他的一切獻(xiàn)給了眾人，從他們那里卻一無所獲，於是他就遠(yuǎn)離了眾人?！蹦軌蜃屫惗喾翌烤湃氖牵娌匾话硕四暌脖话苍嵩诖?，與他相伴。人們?yōu)榱思o(jì)念舒伯特這位年輕的天才音樂家，在魏林格墓地的旁邊修建了一座舒伯特花園(Schubertpark)。如今，這座魏林格大街上的舒伯特花園是眾多游客流連的地方。
地址：W ringer Stra呈, 1180 Wien
一八八八年，兩位音樂大師的棺木被一起移到中央陵園。如今，貝多芬被埋葬在中央陵園名人墓地32A的第29號墓穴中。
地址：Zentralfriedhof, Simmeringer Hauptstra呈 234, 1110 Wien

一八八零年，崇拜貝多芬的人們還為其建造了一座紀(jì)念碑。從此，這個(gè)地方更名為貝多芬廣場。貝多芬塑像的周圍圍繞著九個(gè)小天使，象徵音樂大師不朽的九部交響曲。
地址：Beethovenplatz, 1010 Wien
回答者：wangronghai - 助理 三級 3-28 19:20

路德維?！し病へ惗喾遥↙udwig Van Beethoven，1770-1827），德國最偉大的音樂家之一。 出身于德國波恩的平民家庭，很早就顯露了音樂上的才能，八歲開始登臺演出。1792年到維也納深造，藝術(shù)上進(jìn)步飛快。貝多芬信仰共和，崇尚英雄，創(chuàng)作了有大量充滿時(shí)代氣息的優(yōu)秀作品，如：交響曲《英雄》、《命運(yùn)》；序曲《哀格蒙特》；鋼琴奏鳴曲《悲愴》、《月光》、《暴風(fēng)雨》、《熱情》等等。一生坎坷，沒有建立家庭。二十六歲時(shí)開始耳聾，晚年全聾，只能通過談話冊與人交談。但孤寂的生活并沒有使他沉默和隱退，在一切進(jìn)步思想都遭禁止的封建復(fù)辟年代里，依然堅(jiān)守“自由、平等”的政治信念，通過言論和作品，為共和理想奮臂吶喊，寫下不朽名作《第九交響曲》。他的作品受十八世紀(jì)啟蒙運(yùn)動(dòng)和德國狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)的影響，個(gè)性鮮明，較前人有了很大的發(fā)展。在音樂表現(xiàn)上，他幾乎涉及當(dāng)時(shí)所有的音樂體裁；大大提高了鋼琴的表現(xiàn)力，使之獲得交響性的戲劇效果；又使交響曲成為直接反映社會(huì)變革的重要音樂形式。貝多芬集古典音樂的大成，同時(shí)開辟了浪漫時(shí)期音樂的道路，對世界音樂的發(fā)展有著舉足輕重的作用，被尊稱為“樂圣”。

貝多芬，L.vanLudwig Van Beethoven（1770～1827）

德國作曲家。維也納古典樂派及向浪漫主義樂派過渡時(shí)期的代表。1770年12月16日生于波恩，1827年3月26日卒于維也納。

生平 貝多芬出生于一個(gè)貧寒的音樂家庭。祖父Lvan貝多芬是科隆選侯的宮廷歌手和樂長，在波恩頗享盛名。父親J.van貝多芬也是選侯的宮廷歌手，無多大才能，且喜酗酒滋事，后被解雇，給半俸以維持一家生活。母親是宮廷大廚師的女兒，一個(gè)善良溫順的女性，婚后備受生括折磨，在貝多芬17歲時(shí)便去世了。貝多芬是7個(gè)孩子中的第2個(gè)，因長兄夭亡，貝多芬實(shí)際上成了長子。由于父親對家庭不盡責(zé)，貝多芬不得不從小就參加工作賺錢養(yǎng)家。

貝多芬的音樂教育從4歲開始，第一個(gè)教師是他的父親。父親曾夢想把他培養(yǎng)成莫扎特式的神童，但因環(huán)境不佳，未能實(shí)現(xiàn)，在他幼年的幾位教師中，宮廷管風(fēng)琴師C.G.內(nèi)費(fèi)對他幫助較大。

14歲以前，貝多芬受過普通學(xué)校教育，19歲時(shí)獲準(zhǔn)進(jìn)波恩大學(xué)聽課，在那里攻讀了I.康德的哲學(xué)論著和古希臘文學(xué)，也接融到法國資產(chǎn)階級革命的啟蒙思想，對他以后的世界觀和藝術(shù)觀產(chǎn)生了很大的影響。他邊求學(xué)邊工作，1783年擔(dān)任歌劇院哈普西科德琴手。1784～1792年擔(dān)任宮廷副管風(fēng)琴師，從1788年起又兼任宮廷樂隊(duì)的第二中提琴手。1787年4月，貝多芬赴當(dāng)時(shí)歐洲的音樂中心維也納觀光，在那里拜見了他所敬仰的W.A.莫扎特。他的即興演奏贏得了莫扎特的贊賞。但不久因母病趕回波恩，他的慈母不幸于1787年7月病逝。同年的冬季，貝多芬通過摯友F.G.韋格勒的推薦，進(jìn)入波恩有名望的F.von布羅伊寧夫人家庭任音樂教師。在布羅伊寧家的客廳里，貝多芬接融到許多思想進(jìn)步學(xué)識洲博的教授、文藝家，以及政府中一些較開明的人物。他們談?wù)揋.E.萊辛、J.C.F.席勒和J.w.von歌德，也談?wù)撜?、哲學(xué)和藝術(shù)。年青的貝多芬在這里受到進(jìn)步思潮的影響，樹立了藝術(shù)要服務(wù)于善良正義和人道主義的藝術(shù)觀。他與布羅伊寧一家的真誠關(guān)系一直保持到最后。

波恩的瓦爾德施泰因伯爵，很欣賞貝多芬的才華，有意幫助他上進(jìn)。1792年奧地利音樂大師J.海頓路過波恩，接見了貝多芬，看了他的作品，建議送他去維也納深造，并表示愿意收他為學(xué)生。瓦爾德施泰因說服了選侯，讓貝多芬?guī)搅魧W(xué)于維也納，希望他“從海頓手中接受莫扎特的精神”。

1792年，22歲的貝多芬第2次到達(dá)維也納，跟海頓學(xué)作曲。由于兩人的性格不同，不很相投。1793年冬海頓赴英國，便把這個(gè)學(xué)生交給著名的理論家J.G阿爾布雷希茨貝格爾，貝多芬向他學(xué)習(xí)對位法，受到嚴(yán)格的訓(xùn)練，也跟意大利歌劇作家A.薩列里學(xué)歌曲寫作。由于有波恩方面的大力舉薦，又有出色的演奏才華，貝多芬迅速進(jìn)入了維也納上流社會(huì)，他受到顯赫人物利希諾夫斯基親王和夫人的寵愛，曾一度住在親王府中。此外，金斯基親王，洛布科維茨親王魯?shù)婪虼蠊际撬闹С终吆捅Ｗo(hù)人。

1795年，25歲的貝多芬出版了他的第1號作品——3首為鋼琴小提琴和大提琴演奏的三重奏。此后5年他陸續(xù)出版了不少作品?！兜诎虽撉僮帏Q曲》（即《悲愴》奏鳴曲，1799年出版）是他這段時(shí)期的代表性作品。這些作品的出版使他的聲譽(yù)日漸遍及歐洲。貝多芬雖然有點(diǎn)怪癖，急躁易怒，但為人正直，待人以誠，結(jié)交了不少忠實(shí)的朋友，如小提琴家L.波爾、I.舒潘齊格，大提琴家N.茲邁什考爾等。他的學(xué)生為數(shù)不多，如F.里斯、K.霍爾茨，A.F.申德勒、C.車爾尼等。

貝多芬終身未婚，婚姻和戀愛問題經(jīng)常使他煩惱。他追求的對象較多，但都未能結(jié)合。貝多芬死后，人們在他的衣柜內(nèi)一個(gè)秘密抽屜中發(fā)現(xiàn)3封熱情洋溢的情書，是寫給他的“不朽的戀人”的，但沒有收信人的姓名地址，年份也無從稽考。經(jīng)多年?duì)幷?，現(xiàn)認(rèn)為收信人是一維也納婦人安托妮·勃倫塔諾。貝多芬的少數(shù)作品是題贈(zèng)給他的女弟子的，如膾炙人口的奏鳴曲《熱情》和《月光》便是。前者作于1804年，是為他的學(xué)生特蕾澤寫的，出版時(shí)題贈(zèng)予她的兄弟弗朗茲。后者作于1801年，則直接贈(zèng)予他的表妹朱麗葉塔。

貝多芬作曲很認(rèn)真，先寫在大型草稿本上，后逐句逐段地修改。有的作品要寫數(shù)年。他還往往同時(shí)著手寫幾首作品。從他留下的大量草稿中，可看到他的作曲方法，一個(gè)動(dòng)機(jī)一個(gè)主題，都經(jīng)過不斷琢磨不斷發(fā)展，千錘百煉才最后成章。他常帶著草稿本和鉛筆在郊外寫作，全神貫注，連下雨也不覺察。他在家中寫作時(shí)廢寢忘食是常事。這些草稿本現(xiàn)已部分出版，是研究貝多芬作品的珍貴資料。

貝多芬雖然進(jìn)入上流社會(huì)，與王公貴族相往來，但他完全不象海頓和莫扎特那樣，置自身于臣仆的地位。1809年貝多芬住在利希諾夫斯基親王的莊園里，親王要求他為法國侵略者將領(lǐng)演奏鋼琴，貝多芬斷然拒絕，冒雨回到自己的家，取下親王的胸像摔得粉碎。

1812年夏，貝多芬在捷克療養(yǎng)地泰普利茨會(huì)見了歌德。一日他們正挽臂散步，迎面來了皇后和一群貴族，歌德急忙松開貝多芬的臂膀，站在路旁向貴族們脫帽鞠躬，貝多芬則直沖而過，貴族們反而為他讓路。貝多芬等歌德趕上來時(shí)對他說：“我按照您的功績尊敬您，但您過份抬舉他們了?！?

貝多芬一生中最悲慘的遭遇是耳聾。在他28歲時(shí)，就發(fā)現(xiàn)自己的聽覺有了故障，日益嚴(yán)重。他十分擔(dān)憂，又不愿明告別人。加上戀愛上的挫折，使他的消極情緒在1802年達(dá)到一個(gè)高點(diǎn)。當(dāng)時(shí)他住在維也納近郊海利根施塔特鎮(zhèn)，曾打算自殺，寫下了遺囑。然而他心中的音樂烈火終于燒掉這一次精神危機(jī)。大約從1815年起，由于耳聾，貝多芬無法與人對談，而不得不讓對方把話寫在紙上給他看。在貝多芬死后，人們發(fā)現(xiàn)這種“對話冊”400余本（當(dāng)時(shí)被他的學(xué)生、秘書申德勒據(jù)為己有）。現(xiàn)在這些對話冊已成為研究貝多芬的珍貴史料。貝多芬的許多重要作品都寫于全聾時(shí)期，他自己無法驗(yàn)證其音響效果，所以在后期的某些樂隊(duì)作品中，在配器法上存在著某些不完善之處。有時(shí)他堅(jiān)持指揮自己的作品，難免要出亂子，甚至無法進(jìn)行下去而使演出中斷。盡管這樣，他以驚人的意志和毅力堅(jiān)持創(chuàng)作和工作，畢生不懈，為歐洲音樂史增添了最光輝的篇章。

貝多芬的一生是光輝奮斗的一生，但他有時(shí)也對復(fù)雜的時(shí)局認(rèn)識不清。在維也納國際會(huì)議（1814）的前后兩三年中，貝多芬所做的一些事難免給他光輝的一生投下一片陰影。1812年拿破侖的軍隊(duì)從莫斯科敗退，1813年又在維多利亞等戰(zhàn)役中受重創(chuàng)，拿破侖被迫下臺，逃亡于地中海。1814年以俄國沙皇亞歷山大一世和奧地利首相梅特涅為骨干的歐洲王朝復(fù)辟會(huì)議在維也納召開，組織了反撥歷史時(shí)鐘的“神圣同盟”。許多曾痛恨法國的侵略戰(zhàn)爭和拿破侖暴政的人們，誤認(rèn)為從此可以實(shí)現(xiàn)和平，無不額手稱慶，貝多芬也是其中之一。他曾于1813年寫了那首現(xiàn)已被人遺忘的《惠靈頓的勝利》交響曲，歌頌英國將軍惠靈頓在維多利亞重創(chuàng)法軍的功績；1814年為了慶祝維也納會(huì)議，他又寫了1首康塔塔《光榮的時(shí)刻》。在會(huì)議期間他舉行了兩次慶祝音樂會(huì)，演出了《光榮的時(shí)到》《惠靈頓的勝利》和《第七交響曲》，他自任指揮，異常賣力，并以個(gè)人名義發(fā)請?zhí)o參加會(huì)議的王公貴族，有6000人聽了他的演出。他把國王們送給他的錢購買了奧地利國家銀行的股票。他為此很高興，卻沒有發(fā)覺自己正處在逆流的漩渦中。

維也納會(huì)議后，王朝復(fù)辟空氣籠罩了整個(gè)歐洲。貝多芬的經(jīng)濟(jì)和健康狀況日益下降。1816年他在筆記本上寫道，“我沒有一個(gè)朋友，我孤零零地活在這個(gè)世界上”。他的創(chuàng)作生涯停頓了好幾年，1817年以后，他才又拿起筆來完成了最后的幾部作品，包括著名的《第九交響曲》和《莊嚴(yán)彌撒曲》等。

在最后的年頭，他還草擬了《第十交響曲》的一些主題，可惜沒有寫多少就病倒了。1826年12月，他從外地回維也納，路上受了風(fēng)寒，從此便一病不起，醫(yī)治無效，次年便與世長辭了。貝多芬的死訊震動(dòng)了維也納，出殯時(shí)有2萬人為他送葬，包括F.舒伯特在內(nèi)。遺體葬于維也納市內(nèi)韋靈墓，終年57歲。

創(chuàng)作 貝多芬的創(chuàng)作生涯大略可分為3個(gè)時(shí)期：1800年以前為早期，1801～1814年為中期，1814年以后為晚期。貝多芬許多作品的寫作年代是先后交錯(cuò)的，不能絕然按完成的年代把它們納入各個(gè)時(shí)期，例如《第二交響曲》完成于1802年，但按其風(fēng)格和手法而論，應(yīng)屬于早期作品。早期作品包括在波恩和1800年以前在維也納寫的一些室內(nèi)樂和第1、第2交響曲等，主要沿著海頓和莫扎特的道路有所發(fā)展，尚未能獨(dú)辟蹊徑。

1801～1814年是他的創(chuàng)作最具有獨(dú)創(chuàng)性的盛期。作于1801年的《第十四鋼琴奏鳴曲》（即《月光》）就是富于獨(dú)創(chuàng)性，完全以形式服務(wù)于內(nèi)容的一個(gè)范例。它有3個(gè)樂章。前后兩樂章肅穆莊嚴(yán)，當(dāng)中一樂章玲瓏小巧。第一樂章不是照慣例用快板，也不用奏鳴曲式，標(biāo)明表情為“類似一首幻想曲”，很有特點(diǎn)。1802年貝多芬對朋友說：“對于我到目前為止的作品，我都不滿意。從現(xiàn)在起我要走一條新的道路。”當(dāng)時(shí)他正在寫《第三交響曲》，即《英雄》交響曲。這是應(yīng)法國駐維也納大使的邀請為拿破侖寫的。當(dāng)時(shí)拿破侖任法蘭西共和國的第一執(zhí)政，貝多芬認(rèn)為他是法國革命的英雄和人民的救星，所以樂于寫作。1804年交響曲寫成，拿破侖已于此時(shí)稱帝，貝多芬極為氣憤，他撕毀了已寫好贈(zèng)款的封面，換上一張新的，并寫上“為紀(jì)念一位偉人而作的英雄交響曲”。這首交響曲從內(nèi)容到形式都富于革新精神，感情奔放，篇幅巨大，和聲與節(jié)奏都新穎自由，說明作曲者所走的確是一條“新的道路”。他在素材處理和曲式結(jié)構(gòu)上作了許多革新，如用1首莊嚴(yán)而冗長的葬禮進(jìn)行曲作為第2樂章，用1首諧謔曲作為第3樂章，這都是前所未有的。在這時(shí)期他還寫了贈(zèng)給瓦爾德施泰因的《第二十一鋼琴奏鳴曲》（1804，亦稱《瓦爾德施泰因》《黎明》）和《第二十三鋼琴奏鳴曲》（即《熱情》，1806）。前者輝煌燦爛，如朝霞滿天，無比光彩，被羅曼·羅蘭稱為“白色的奏鳴曲”。后者熱情洋溢，如浪濤洶涌，一瀉千里，被列寧稱為“絕妙的、人間所沒有的音樂”。貝多芬共作有鋼琴奏鳴曲32首，其中，《悲愴》《月光》《瓦爾德施泰因》和《熱情》最為著名，成為鋼琴音樂的不朽之作。

1808年他完成了簡潔凝練、充滿斗爭精神和勝利信念的《第五交響曲》和純真質(zhì)樸、歌頌大自然的《第六交響曲》（《田園》交響曲）?！兜谖褰豁懬返谝粯氛碌牡谝恢黝}，貝多芬曾解釋為“命運(yùn)在敲門”，因此人們稱之為《命運(yùn)》交響曲。第一樂章充滿矛盾，是人和險(xiǎn)惡世道的搏斗，樂章不長，手法異常簡潔，主題思想異常明確，大部分是自“命運(yùn)”主題的4個(gè)音符發(fā)展而成。第2樂章照傳統(tǒng)設(shè)計(jì)，安排了一個(gè)描寫作者內(nèi)心境界，優(yōu)美而富于深思的慢板。第三樂章戰(zhàn)斗再起，進(jìn)一步表現(xiàn)了世道詭譎、風(fēng)云變幻的情景，它的末尾用了一個(gè)長達(dá)數(shù)十小節(jié)的屬和弦，力度逐步加強(qiáng)，情緒逐步高漲，從而引至第四樂章勝利的爆發(fā)（第三、第四樂章是連接不斷的），它有如陰霾已被掃盡，陽光突然出現(xiàn)，人們終于戰(zhàn)勝了命運(yùn)，凱歌響徹云霄。特別在尾聲部分，勝利的意志愈益堅(jiān)定，心潮愈益澎湃，不可抑制，至今仍能令聽者受到鼓舞。1812年他完成第7和第8交響曲。以個(gè)性解放和魄力巨大而論，《第七交響曲》是最令人驚異的。

貝多芬寫過6首鋼琴協(xié)奏曲（第6首未完成），《第五鋼琴協(xié)奏曲》由于內(nèi)容威嚴(yán)而堂皇，后人稱為《皇帝》（1809）。他的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》（1806），曲調(diào)性極強(qiáng)，非常抒情而氣魄浩大，不象一般小提琴協(xié)奏曲多在演奏技巧上做文章。此外還有1首《由鋼琴、小提琴大提琴和交響樂隊(duì)演奏的三重協(xié)奏曲》（1804）。

貝多芬所作的唯一歌劇是《菲德里奧》（1805，原稱《萊奧諾拉》）。作曲者摒棄了騎士、神仙和愛情主題的劇本，而挑選這一部申張人權(quán)、平反獄的劇本，說明貝多芬具有強(qiáng)烈的民主思想和正義感。他對這部歌劇進(jìn)行過長達(dá)數(shù)年的修改，并為它寫過4首序曲。在戲劇音樂方面，他寫過兩幕舞劇《普羅米修斯的創(chuàng)造物》（1801）。希臘神話中的英雄普羅米修斯敢于違抗天神宙斯的禁令，將火種偷來給予人類而遭到天神的懲罰。貝多芬歌頌了他的勇敢和對人類的愛。歌德的劇本《埃格蒙特》所描寫的荷蘭民族英雄埃格蒙特因反抗外族統(tǒng)治、爭取民族獨(dú)立而犧牲自己。這劇本深深地吸引了貝多芬，他為它寫了10段配樂（1810）。當(dāng)埃格蒙特殉難后，樂隊(duì)中響起了配樂第10段《勝利交響曲》，這是繼哀悼英雄之后，對革命人民的鼓舞和激勵(lì)。他還為歷史劇《科利奧蘭》寫了序曲（1807），為歷史劇《雅典的廢墟》（1811）寫了配樂。

在室內(nèi)樂方面。最重要的是16首弦樂四重奏，它們反映了貝多芬一生的藝術(shù)生涯。和他的交響曲一樣，前期、中期、后期的四重奏各有其特點(diǎn)。10首小提琴與鋼琴合奏的奏鳴曲中，最著名的是作于1801年的《F大調(diào)小提琴奏鳴曲》。由于它富于青春氣息，被后人稱為《春天》奏鳴曲。另一首作于1802年的《克魯采奏鳴曲》，氣魄奇?zhèn)?，別具風(fēng)格，好象兩件樂器在斗爭，有時(shí)又匯合在一起。因是贈(zèng)給法國小提琴家R.克魯采而得名。貝多芬還寫過各種樂器組合的室內(nèi)樂曲多首，其中作于1811年贈(zèng)給魯?shù)婪虼蠊摹督礏大調(diào)三重奏》（亦稱《大公》三重奏）最為著名。

總的來說，貝多芬中期的作品充滿奮斗向上的精神?！巴ㄟ^斗爭，達(dá)到勝利”這8個(gè)字可說是貝多芬的創(chuàng)作思想的概括。

維也納會(huì)議后，貝多芬的創(chuàng)作停頓了好幾年，但他不甘向命運(yùn)低頭，1817年再次奮起，直至1827年逝世，這10年是他創(chuàng)作晚期。這時(shí)他已不象早、中年那樣朝氣勃勃了，現(xiàn)實(shí)生活中的種種遭遇已逐漸磨損了他的銳氣。他認(rèn)識到生活的復(fù)雜，不可能達(dá)到他的理想和信念，但他沒有放棄它們，而是在創(chuàng)作上用另一種形式表達(dá)它們。他的最后5首弦樂四重奏和5首鋼琴奏鳴曲，與他的《英雄》《命運(yùn)》《熱情》等相比，已經(jīng)減少了火一般勇往直前的氣勢，在曲式上也減縮了，但所表達(dá)的思想感情更深刻、更內(nèi)在，有些音樂語言好像是自己的內(nèi)心獨(dú)白，不求別人的了解，這便是他晚期作品的特點(diǎn)。

《第九交響曲》（即《合唱交響曲》，1817～1823），是貝多芬用席勒的詩《歡樂頌》譜成的作品。前三個(gè)樂章是器樂曲，第四樂章加入人聲，用了4位獨(dú)唱者和一個(gè)大合唱隊(duì)。第一樂章描寫一片動(dòng)亂凄涼的人間情景，第二樂章描寫兵荒馬亂之中，有時(shí)也流露出一線曙光；第三樂章是慢板，充滿了悲天憫人的情緒和深沉內(nèi)在的哲理性探索；第四樂章最奇特：先是大段器樂，把前三個(gè)樂章的主題一一拿出來加以否定，然后由男中音獨(dú)唱者唱出“啊，朋友，不要這種音響，讓我們唱出更愉快更歡樂的吧！”（這是貝多芬加的詞，非席勒原詩），于是唱出了聲樂的“歡樂”主題，接著以重唱、合唱、獨(dú)唱、樂隊(duì)等形式淋漓盡致地演唱了《歡樂頌》。這個(gè)作品在當(dāng)時(shí)引起了各種評論，最后才被肯定。H.柏遼茲認(rèn)為它是貝多芬畢生的杰作，他說：“貝多芬完成了這部巨著可以死而無憾，可以對自己說‘現(xiàn)在讓死神來臨吧，因?yàn)槲业娜蝿?wù)已經(jīng)完成了’?！?

綜觀貝多芬一生的創(chuàng)作，他在作曲技術(shù)上有許多新發(fā)展，例如他擴(kuò)充了奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，加強(qiáng)了它的表現(xiàn)力。他的主題、過渡、副主題都連接得很緊湊，若一氣呵成。轉(zhuǎn)調(diào)也更自由，打破了過去各樂章之間以及主題與副主題之間的調(diào)性關(guān)系的陳規(guī)，使調(diào)性色彩更豐富，適于表現(xiàn)更絢麗壯觀的內(nèi)容。

貝多芬作品中的引子常有重大的意義，如《悲愴》奏鳴曲第一樂章的引子，是具有獨(dú)立性格的一個(gè)樂段，它給接踵而來的第1主題創(chuàng)造了良好的背景和氣氛。《第七交響曲》第1樂章的引子長達(dá)80多小節(jié)，幾乎等于1首序曲。他的作品的尾聲也往往很宏偉而隆重，如《英雄》交響曲第1樂章的尾聲和《第五交響曲》末樂章的尾聲，都充分地發(fā)展了未盡的曲意，作了痛快淋漓的總結(jié)，相當(dāng)于第二展開部。

貝多芬首先在交響曲中使用諧謔曲，在奏鳴交響套曲中以它代替小步舞曲。貝多芬的諧謔曲在輕快的節(jié)拍中表現(xiàn)嚴(yán)肅端莊，甚至是悲壯的如火如荼的情緒，他把諧謔曲寫得風(fēng)起云涌，氣概非凡，第3、第5、第7和第9交響曲的諧謔曲都具有這種筆致。

貝多芬在《第九交響曲》中加入人聲，在交響曲史上是一創(chuàng)舉。

貝多芬的標(biāo)題音樂寥寥可數(shù)。他對標(biāo)題音樂仍然側(cè)重感情的表達(dá)，他在《田園》的標(biāo)題下，特別注明“感情的表達(dá)應(yīng)多于景色的描繪”。

貝多芬極重視力度處理，對強(qiáng)弱變化的層次要求極高。例如在《f小調(diào)弦樂四重奏》中的“激動(dòng)的快板”樂章中，在125個(gè)小節(jié)中他寫了95個(gè)強(qiáng)弱記號。為了表達(dá)感情的突變，ff與PP有時(shí)突然轉(zhuǎn)換，也有時(shí)在漸強(qiáng)之后突然出現(xiàn)PP。他很少寫正規(guī)的賦格曲，但經(jīng)常在樂章中應(yīng)用賦格手法，寫出具有賦格性質(zhì)的絢麗樂段。他善于寫變奏曲，用于大型作品中作為慢板或末樂章。他還曾用一個(gè)主題寫成33段鋼琴變奏曲，這和他善于即興演奏有密切關(guān)系。

貝多芬集古典主義之大成，開浪漫主義之先河，其創(chuàng)作反映了資產(chǎn)階級上升時(shí)期的進(jìn)步思想。他通過精湛的藝術(shù)手法，大大加強(qiáng)了作品的感染力，把歐洲古典樂派推向新的高峰，并開辟了浪漫主義樂派個(gè)性解放的新方向。

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