古代女扮男裝真的看不出來嗎,電視劇演的到底是不是真的呢

古代女扮男裝真的看不出來嗎,電視劇演的到底是不是真的呢

還不知道：古代女扮男裝真的看不出來嗎的讀者，下面小編就為大家?guī)碓敿毥榻B，接著往下看吧~

經(jīng)常在看古裝劇的時候覺得，編劇是拿觀眾當傻子嗎?這么明顯的女人怎么就像男的了?但其實在古代真的女扮男裝是看不出來的。因為古代雖然也有化妝品，但其真實的作用并沒有那么好，不可能像現(xiàn)在的化妝品一樣，可以畫的水嫩亮白。但對于電視劇來說，像不像男的不重要，只要觀眾覺得好看就可以了，更何況，一個角色如果真的完美的塑造出來，那效果未必就很好，對于電視劇就不要再苛求了，我們還是來說一說真實的男扮女裝吧。

古代的女子都十分的保守，不管年紀多大，有沒有嫁人都是不能隨便出門的。這一點從女子出嫁時就能看出來，就是嫁人都要蒙著一塊紅布，除了自己的丈夫不能給別人看。而在很多男人的心中也不會認為有女人會扮成男人的樣子出來瞎跑。因此，如果他們看見一個長得像女人的男人也只會覺得這個人比較柔和。而且古代對于規(guī)矩和制度是有著很嚴格的管理的。女子和男子不能坐在一起，也不能說笑。女子的衣服有女子衣服的穿法，男子的衣服有男子衣服的穿法。要想說從中看出有什么不一樣的地方真的很難。

另外就是古代不分男女都是長發(fā)及腰，從背面看一個不戴帽子的書生，其實也會有些像是女子。這也就導致了男女的區(qū)分困難。因此，古時候的人們往往都是戴著符合自己身份和性別的帽子，用來區(qū)分。歷史上男扮女裝最成功的例子就是花木蘭了吧?；咎m之所以在軍營中生活那么久還沒有被發(fā)現(xiàn)，是因為長期的軍隊生活早就讓她的皮膚變得像是一個男子。可能最初的花木蘭是很柔美的，但那么長時間的行軍早就將她變得不像是個女子。加上在軍隊里洗澡是一件很困難的事情，往往要看老天爺給不給面子，因此才能在軍營里呆那么久而不被人們發(fā)現(xiàn)。

其實現(xiàn)在也有很多的女孩子在剪了短發(fā)后多了一點男生的樣子，更是有很多的男生越長越像女孩子。人之相貌本身就與人的先天發(fā)育和心境有關系，相貌丑了一點再加上短發(fā)和偏中性的嗓音，在現(xiàn)在也是很難分出男女的。有時候我們在路上看到一個人穿著中性的服裝，一時很難分辨是男是女，更何況是在那個人人都是長袍加身的古代呢。

古代的女扮男裝不過換一身衣服就好是真的，除去本身的特點，男女之間的區(qū)分都是通過衣服和帽子進行區(qū)分的。因此，古代的那些大家小姐們跑出去往往很難被人們發(fā)現(xiàn)，就算是發(fā)現(xiàn)了不對勁，還能真的查驗一下嗎?自然是不可能的了。那么，故事說完了，有沒有什么想法呢?

古裝電視劇流行女扮男裝，看不出來是觀眾傻還是男主傻？

近期，有好幾部 古裝電視劇 上線。在身邊朋友強烈地安利下，我還是忍不住好奇看了幾眼。結果，某劇的其中幾句臺詞差點沒讓我一口水直接噴 電腦 屏幕上。

臺詞如下圖。

這兩句臺詞一出讓“純潔”的我瞬間調戲，想著這幾年電視劇畫風怎么突然轉變得這么開放，腐女終于有一部正經(jīng)的BL劇可以看了。然而，接下來的劇情發(fā)展告訴我，我還是想太多了?！澳莻€男人”只是個女扮男裝的女人而已，還是個狐貍變的女人。我瞬間凌亂了，為什么女主角不能好好的穿著女裝在男主角身邊晃，還讓一個女配角去嫉妒一個“男人”？也許本質上這就是一部耽美?。?br>
除了這部劇以外，我發(fā)現(xiàn)引起廣泛討論的兩部古裝劇——《 大唐榮耀 》及《錦繡未央》里的女主角 沈珍珠 、李未央也都是男裝造型出場，而且扮相一個比一個差。不禁好奇為什么現(xiàn)在的古裝劇都熱衷于將女主塑造成一個男性角色而不是貼近生活、個性鮮明的女性角色？

帶著上述疑問，我扒了扒國產(chǎn)古裝劇的歷史，果然發(fā)現(xiàn)大部分觀眾還是純潔的。對于他們來說，看劇的主要目的是放松和 娛樂 。只要情節(jié)曲折、情感夠虐，誰還管女主角是男扮女裝還是女扮男裝？更何況我國自古就有斷袖之癖、龍陽之好等詞來形容同性間的親密關系，花木蘭更是女性易裝成功的典范，女扮男裝的故事在文學史上也早已是司空見慣，最著名的 梁山伯與祝英臺 的故事就源于祝英臺女扮男裝去求學。而且從上世紀七八十年代開始，香港和臺灣就已經(jīng)開始大量制作女角反串男角的電視劇，比如 夏玲玲 飾演的江小魚、葉童飾演的許仙等都是影響一代電視觀眾的出色形象，觀眾早已習慣此類電視劇的套路和畫風。因此，國產(chǎn)古裝劇中大量出現(xiàn)女扮男裝梗似乎是理所當然的。

但是，從傳播學角度而言，這種創(chuàng)作上的無意識恰恰暴露了 電視劇創(chuàng)作 上的某些瑕疵和觀眾的欣賞取向。首先，在 古裝電視劇 創(chuàng)作中，有些劇往往標榜“真實呈現(xiàn)某個時代相關的一切”。然而，事實上，稍有歷史常識的都知道，服裝在古代通常是區(qū)別人物身份、性別、地位、權力的標志，也意味著森嚴的等級制度，隨便穿異性的服裝不僅會受到譴責，甚至被稱為“服妖”。因此，在強調等級、身份的社會中女主依然穿著男裝招搖過市，被發(fā)現(xiàn)后還沒受到處罰絕對是不可思議的。

另外，女主在電視劇中的男裝造型總是輕易被男主識破，而其他配角或男二總是在最后一刻才發(fā)現(xiàn)，明顯會讓觀眾感覺配角的 智商 都不在線。而且同樣的套路在不同的電視劇中一再被復制、重復，很容易讓觀眾感覺看的都是同一部劇，審美疲勞也在所難免。

其次，在這些古裝劇中，女主雖然穿著男裝，但男主依然對其一見鐘情，甚至直接就有了親密接觸，明顯是同性 愛情劇 的走向。比如在《 大唐榮耀 》第2集中，沈珍珠和廣平王李俶為躲避追兵藏身在浴池， 沈珍珠 差點因缺氧而暈過去，李俶直接就吻上去了。之后李俶還欲蓋彌彰地解釋說自己沒有斷袖之癖，還問對方是不是有龍陽之好。事實上，觀眾也不傻，對于這類女性角色早有網(wǎng)友用一個新名詞——“天仙攻”進行了概括：即外形天仙般貌美，又有一股攝人心魄的像男同里面攻方男人的進攻性。

因此，詭異的地方在于，雖然從官方管理層面到制作層面都明確表示不能創(chuàng)作有鮮明的同性向的電視劇，但是為了迎合觀眾，提高收視率，盡管大部分IP原著是 耽美小說 ，不得不用女扮男裝的方式強行發(fā)展成三觀正確的異性戀。這樣扭曲的創(chuàng)作氛圍帶來的后果顯而易見，人物關系被改得面目全非、人物造型不倫不類，臺詞含混模糊、充滿歧義。

在目前觀眾分層日益明顯的時代，仍然一味強求全員觀看同一部劇的想法早已過時。與其大量制作同質化的面目全非的所謂古裝劇，不如采取多元化的制作模式，滿足不同觀眾的口味。

女扮男裝的樣子非常明顯，為什么古代人就是分辨不出來呢？

古代男女是設有大防的，所以古人不會想到女子會膽大到女扮男裝，如果一旦被揭穿，那么女子一輩子便有可能嫁不出去，還會因為有辱家門而被備受言論壓力，因此古代除非是逼不得已，不然不會有哪個女子沒事女扮男裝，所以古人才會分辨不出來。

古代男女有別，一般富家小姐出門在外都必須做轎子或馬車由侍女陪同，若是單獨外出被人知道了，都會有辱家門的。就算是一般人家的女子，平時也不會經(jīng)常外出，所以古代女子受到的約束比較多。

如果古代有女子女扮男裝，那就避免不了出入男子經(jīng)常出入的地方，古代男子沒有女子那么多約束，所以男子間交流比較隨意，女子要是女扮男裝便會與男子有接觸，要是一旦被人知道是女扮男裝，那么這個女子的名節(jié)便毀了，一輩子都有可能嫁不出去，而且還要受到周圍人的非議，最后很多人都會受不了就自殺了。

雖然在古代女子女扮男裝會非常明顯，但是一般很少有人質疑，便是因為沒有人會相信一個女子敢拿比自己生命還重要的名節(jié)來賭，要是被人發(fā)現(xiàn)便是傷風敗俗，不僅是女子本人，還有女子的家人都會受到非議。古人非常重視名節(jié)，一旦一個女子失去名節(jié)那么比讓她死更難過，所以當時的人，不會想到有女子會女扮男裝，雖然我們在電視上面看到很多女扮男裝的電視劇，但是現(xiàn)實中古代很少有女子女扮男裝的。

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