乾隆經(jīng)常讓很多畫師作畫，為何風格卻很一致呢

乾隆經(jīng)常讓很多畫師作畫，為何風格卻很一致呢

乾隆非常喜歡畫畫，尤其雅好山水，清代書畫著錄《石渠寶笈》中就保留了不少他的畫作。近代李放的《八旗畫錄》中說：“(乾隆)用筆中鋒法兼草隸，古秀渾逸，天機洋洋。老勁過于沈周，清雋駕于宋元，趙孟頫、王冕、陳淳無足道也?！边@番吹捧顯然過于夸張，但乾隆在諸多吹捧中產(chǎn)生幻覺，認為自己真是畫壇天才。

清代筆記《嘯亭雜錄》中載，乾隆常去宮廷畫院“如意館”看畫師作畫，一旦發(fā)現(xiàn)有人畫得不好就親自上手去教。宮廷畫師全是從社會各階層選拔的優(yōu)秀人才，其中不乏周鯤、董邦達等名家，但乾隆指點他們毫不“手軟”。

在“畫霸”乾隆的干涉下，如意館缺少宋代畫院的文人氣息，畫師更像畫匠，完全按乾隆的意愿調(diào)整創(chuàng)作風格，成了妥妥的“乙方”。此外，他們還充當室內(nèi)設(shè)計師，根據(jù)乾隆的腦洞為大小殿宇繪制陳設(shè)及裝潢圖稿。

此外，乾隆喜歡組織畫師進行“命題考試”，尤其喜歡讓他們模仿古代某位名家的創(chuàng)作風格。于是，“仿畫”成了清代宮廷畫的常見模式。他還喜歡規(guī)定畫作的內(nèi)容、題材和形式，如“八駿圖一張”“宣紙山水畫一張”“畫冊頁一冊”等，留給畫師自由發(fā)揮的空間很小。

“合作畫”是古代文人畫常見的模式，如黃公望、王蒙合作的《竹趣圖》等，但乾隆不讓畫師根據(jù)彼此的旨趣合作，而是他覺得誰哪里畫得好，就讓誰畫哪里，甚至人物的衣紋都要專門安排人來畫。在繪制過程中，他一旦有所不滿就隨時更換畫師。這種合作畫成了清代宮廷畫的特殊產(chǎn)物，集中表現(xiàn)了乾隆的“審美理想”，顯得不倫不類。

作為“自戀狂”，乾隆常讓畫師根據(jù)現(xiàn)實事件或場景作畫，力圖渲染太平盛世，《西域輿圖》《乾隆南巡圖》《平定回部獻俘禮圖》等都是這種帶有強烈政治性的畫作。當然，畫作主題也有虛構(gòu)的，如著名的《盛世滋生圖》(也稱《姑蘇繁華圖》)，就是畫師徐揚的想象之作，但畫中的絲綢店、染料店、蠟燭店等在當時確實存在。

乾隆二十五年(1760年)，乾隆的“天朝自豪感”一發(fā)不可收拾，讓一眾畫師創(chuàng)作了至少四個版本的《萬國來朝圖》，半真半假地描繪了各國使臣前來進貢的場景。這些使臣姿態(tài)謙卑，服飾亂七八糟，根本不符合現(xiàn)實，但乾隆對此非常滿意。在《平定西域獻俘禮圖》中，西域各國爭先恐后地向大清俯首稱臣，乾隆“中原正統(tǒng)”的思想展露無遺。

乾隆三十二年冬，北京下了一場大雪，乾隆心情大好，直呼“瑞雪兆豐年”，一口氣寫了20首詩。之后尤覺不足，又讓宮廷畫師徐揚根據(jù)這些詩畫了一幅《京師生春詩意圖》。這幅畫采用鳥瞰式構(gòu)圖，幾乎描繪了京師的全貌—當然，乾隆的20首詩也穿插其中，畢竟他最喜歡這種“喧賓奪主”的題詞或蓋章。

眾所周知，乾隆的藝術(shù)理念和審美追求“自成一家”，驕傲且固執(zhí)，在這種“文化獨裁”的氛圍中，無論宮廷畫師還是文臣才子，都只能乖乖地做好“乙方”，時刻注意收斂個性。

乾隆晚年把只看了3次的畫藏起來，為何還傳旨誰偷看殺誰？

這幅畫是《心寫治平圖》，也叫做《乾隆帝后妃嬪圖卷》 ，是意大利畫師郎世寧畫的。郎世寧是天主教的教徒，在康熙年間來到中國傳教。因為畫功了得，就成為了清廷的御用畫師之一。

在他的筆下畫出了很多優(yōu)美的圖卷，也讓當時的人們審美提高了不少。郎世寧也可以算是元老級的畫師，他一共經(jīng)歷了三代帝王：康熙、雍正和乾隆。

郎世寧想要給乾隆作畫，但是當時的人們認為人只有在過世的時候才會找人為自己作畫。如果活著的時候畫像，這是一件很不吉利的事情。如果被大臣們知道了，那肯定是要紛紛阻止的。

郎世寧為了說服乾隆就告訴他在西方國王們都會讓畫師幫忙作畫，將畫好的畫掛起來讓臣子們瞻仰和朝拜。乾隆被郎世寧給說動了，于是就答應(yīng)給他做模特，讓他作畫。

在郎世寧畫完了畫像之后，乾坤覺得他畫得非常好，把他畫得氣宇軒昂，看起來就英勇帥氣。乾隆想了想，郎世寧的畫功這么好，那干脆把他的皇后以及十一位愛妃都畫到畫像上。

于是，就叫來了皇位和十一位妃子，都添加到了這幅畫像上。不過畫雖然是畫好了，但畢竟是瞞著大臣偷偷畫的，根本不敢給人知道。在畫好之后，乾隆沒有敢把畫像真的裱起來，而是命人將其收了起來。

這幅畫像乾隆自己一生也只看過三次，第一次是在作畫完成之后，第二次是在乾隆七十大壽的時候，第三次就是在他即將退位的時候。

因為不想讓更多的人知道這幅畫像的存在，引起不必要的麻煩，乾隆就下了命令，誰也不可以偷看。如果誰敢私自偷看，那就要殺了他！后來，這幅畫就一直被收藏在圓明園當中。

乾隆的真容，讓意大利郎世寧給畫下來了，畫中的乾隆長什么樣的呢 ？

清朝作為我國歷史上最后一個封建大一統(tǒng)王朝受到了許多人的好奇，乾隆作為清朝名帝，他的形象也為非常多后人所關(guān)注，在影視作品中帝王往往是偉岸挺拔的。

可是，在一幅意大利畫家對乾隆皇帝的畫作里，他的形象卻與我們想象的有所不同，讓我們來了解一下吧。

一、功過參半的乾隆帝

大家都應(yīng)該應(yīng)說過康乾盛世，乾隆作為承上啟下的一位皇帝自然獲得了極大關(guān)注，可他也做了一些為后世埋下隱患的事情，所以非常具有爭議。乾隆也是中國歷史上統(tǒng)治最久的一位皇帝，足足在位60年。

乾隆皇帝對當時的盛世是十分自豪的，認為自己有非常多功勞，當然諸如平定叛亂，奪回疆土之類的事情確實是有功的。但是后來因為好戰(zhàn)使百姓生活愈發(fā)艱難，文化上的專制又為中國近代思想落后埋下隱患，可謂是功過參半。

二、意大利畫家

郎世寧是一名來自歐洲的傳教士，雖然清朝當時閉關(guān)鎖國，但是卻很樂意傳教士來中國參觀，一為對西方事物感興趣，二為向他們展示天朝上國的實力。

郎世寧受到皇帝優(yōu)待，被允許進入宮中專職繪畫，經(jīng)歷了康、雍、乾三個朝代，可謂是見證大清由盛轉(zhuǎn)衰的全過程，他的畫意義非凡。

乾隆對其欣賞有加，因為自己也喜好繪畫寫作，便將郎世寧任為宮中首席畫師，關(guān)系十分親密。

而郎世寧則也與乾隆皇帝畫過自畫像，其中最著名的一副便是《乾隆皇帝大閱圖軸》。里面的乾隆皇帝騎在馬上，氣宇軒昂，身披金甲，甚是威武。

三、乾隆的真實相貌，令人驚嘆不已

但是其實最真實的卻是那副《乾隆皇帝半身冬裝像》，這幅畫是郎世寧為乾隆皇帝私下畫的，并不外展，所以十分寫實。

這幅畫里的乾隆皇帝已經(jīng)40歲，但那時乾隆帝就已經(jīng)有了八字胡和長長的鬢發(fā)，面容較為顯老，雖然眼神非常有力，但是顏值其實比較一般，并不像公開畫和史料中那么英俊，而且臉也比較瘦長，鼻子彎彎的面色不是很有精氣神，可以說和大家所期望的相差甚遠。

當然，這幅畫也是經(jīng)過許多專家鑒別的，在參考以往畫作和史料后，確認《乾隆皇帝半身冬裝像》是郎世寧的真跡，所以說這幅畫可以說是留下來的最接近乾隆真實樣子的畫了。

當然，總是乾隆皇帝的顏值并不如很多人所期待，但是這幅畫仍有重要意義，曾經(jīng)有業(yè)內(nèi)人士說過，古代帝王畫一般都是正面，而這副畫竟是皇帝側(cè)顏，屬實罕見，具有非常高的參考價值。

總結(jié)

雖然帝王在我們的傳統(tǒng)印象中是高大威武的，但是那更多的是影視作品和文學作品的夸張化，也是為了符合觀眾或者讀者的審美需求，但是我們也要知道，帝王也是人，他需要做的是如何治理好國家，而不是在意自己的樣貌，合格的好皇帝只會看他的能力。

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