《虞美人·春花秋月何時(shí)了》是什么內(nèi)容李煜為何會(huì)做這首詞

《虞美人·春花秋月何時(shí)了》是什么內(nèi)容李煜為何會(huì)做這首詞

五代十國(guó)是中國(guó)歷史上的一段大分裂時(shí)期，也是對(duì)五代與十國(guó)的合稱。今天對(duì)百科小編就給大家?guī)?lái)相關(guān)詳細(xì)介紹。

在中國(guó)古代封建社會(huì)時(shí)期，皇帝擁有至高無(wú)上的權(quán)利和地位，甚至可以掌控他人的生死，因此很多人都對(duì)皇位覬覦不已。

但是凡事也有例外，在中國(guó)歷史上就曾經(jīng)出現(xiàn)過很多不喜歡當(dāng)皇帝，但是卻因?yàn)楦鞣N原因而不得不坐上皇位。在他們的帶領(lǐng)下，國(guó)家逐漸走向了衰敗亦或者是滅亡。這是對(duì)人才的一種巨大浪費(fèi)，也是對(duì)國(guó)家的不負(fù)責(zé)任，而這也是“家天下”世襲制度的重要弊端。

倘若要說(shuō)起不適合當(dāng)皇帝的人的話，李煜便必然算得上是其中之一。李煜為南唐元宗(即南唐中主)李璟第六子，初名從嘉，字重光，號(hào)鐘隱、蓮峰居士，漢族，生于金陵(今江蘇南京)，祖籍彭城(今江蘇徐州銅山區(qū))，南唐最后一位國(guó)君。

歷史上的李煜在政治上毫無(wú)建樹，南唐滅亡后，他被北宋俘虜，過著凄苦的生活。但是，李煜卻成為了中國(guó)歷史上首屈一指的詞人，獲譽(yù)為“詞圣”、“千古詞帝”，作品千古流傳。

在北宋建隆二年之時(shí)，李煜當(dāng)上了皇帝，并尊奉宋朝為正統(tǒng)，歲貢以保平安。后來(lái)，南漢被滅之后，李煜去除了唐號(hào)，改稱“江南國(guó)主”。后來(lái)，當(dāng)宋朝開始對(duì)南唐出手，并且兵臨城下之時(shí)，李煜選擇了投降，因此成為了俘虜。

在后面的日子里，李煜因?yàn)閲?guó)破家亡而感到挫敗不已，因此心有感傷，寫下了很多傷春悲秋的故事，但是卻也因此而獲得了宋朝君王的不喜，并因此而提前結(jié)束了自己的人生。而在李煜所有的作品之中，《虞美人·春花秋月何時(shí)了》必然算得上是經(jīng)典，也是李煜在詞壇中最有影響力的作品之一?！队菝廊恕ご夯ㄇ镌潞螘r(shí)了》李煜在被毒死前夕所作的詞，一曲生命的哀歌，堪稱絕命詞。

《虞美人·春花秋月何時(shí)了》

李煜

春花秋月何時(shí)了?往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。

雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。

對(duì)于這首詞，我們可以這樣理解：

這樣的時(shí)光，什么時(shí)候才能夠了結(jié)，而對(duì)于往事，人們知道的又有多少?昨天晚上，小樓上又吹來(lái)了春風(fēng)，在這皓月當(dāng)空的夜晚，我又怎承受得了回憶故國(guó)的傷痛!

遙望故國(guó)，精雕細(xì)刻的欄桿、玉石砌成的臺(tái)階應(yīng)該還在，只是所懷念的人已衰老。要問我心中有多少哀愁，就像這不盡的滔滔春水滾滾東流。

李煜這首詞，最為經(jīng)典的地方在于結(jié)句以富有感染力和象征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化。當(dāng)然，在某種意義上，作者沒有明確寫出其愁思的真實(shí)內(nèi)涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態(tài)——“恰似一江春水向東流。如此一來(lái)的話，人們可以將這句話帶入自己的世界之中，并引起人們對(duì)生活的相同感觸。

虞美人中的“春花秋月何時(shí)了”表達(dá)了怎樣的情感？

“春花秋月何時(shí)了”表明詞人身為階下囚，怕春花秋月勾起往事而傷懷。

回首往昔，身為國(guó)君，過去許許多多的事到底做得如何呢，怎么會(huì)弄到今天這步田地？據(jù)史書記載，李煜當(dāng)國(guó)君時(shí)，日日縱情聲色，不理朝政，枉殺諫臣。透過此詩(shī)句，我們不難看出，這位從威赫的國(guó)君淪為階下囚的南唐后主，此時(shí)此刻的心中有的不只是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意。

譯文：

春花秋月的美好時(shí)光什么時(shí)候結(jié)束的，以前的事情還記得多少！昨夜小樓上又吹來(lái)了春風(fēng)，在這皓月當(dāng)空的夜晚怎能忍受得了回憶故國(guó)的傷痛。

精雕細(xì)刻的欄桿、玉石砌成的臺(tái)階應(yīng)該都還在，只是所懷念的人已衰老。要問我心中有多少哀愁，就像那不盡的春江之水滾滾東流。

擴(kuò)展資料：

這首《虞美人》是李煜的絕命之詞，當(dāng)作于北宋太宗太平興國(guó)三年（978）。是時(shí)李煜幽囚汴京已近三年。相傳李煜于七月七日生日當(dāng)晚，在寓所命故妓作樂唱此詞，宋太宗聞知而命秦王趙廷美賜牽機(jī)藥將他毒死。

宋代王铚《默記》：“后主在賜第，因七夕，命故妓作樂，聲聞?dòng)谕?。太宗聞之，大怒。又傳‘小樓昨夜又東風(fēng)’及‘一江春水向東流’之句，并坐之，遂被禍?！睋?jù)這些記載可知，宋太祖一直對(duì)李煜心存懷疑，殺之而后快之心由來(lái)已久，這首詞是導(dǎo)致李煜被毒死的直接原因。

參考資料來(lái)源：百度百科——虞美人·春花秋月何時(shí)了

李煜《虞美人 春花秋月何時(shí)了》賞析

春花秋月何時(shí)了
往事知多少
小樓昨夜又東風(fēng)，
故國(guó)不堪回首月明中
雕欄玉砌應(yīng)猶在
只是朱顏改
問君能有幾多愁
恰似一江春水向東流

版別：
1. 秋月，別作“秋葉”?；ㄖx會(huì)再開，月缺會(huì)再圓，因此花月常被用來(lái)代表永恒，在本詞中也是一樣。春花秋月，作為永恒的代表，來(lái)和下句“往事”的短暫形成對(duì)比。春花秋葉則達(dá)不到這種對(duì)比效果。大概是后人為了避免與下文的“月明中”重復(fù)，而把“月”改為“葉”的，卻不知這樣一來(lái)，就令這開篇一問失去了應(yīng)有的張力。
2. 小樓，別作“小園”。二者區(qū)別在于，小樓是有高度的，小園則是平面。聯(lián)系下文的“回首故國(guó)”，以登高遠(yuǎn)眺的行為比較適宜。故以“小樓”為佳。
3. 東風(fēng)，別作“西風(fēng)”。東風(fēng)為春風(fēng)，意暖。西風(fēng)為秋風(fēng)，意寒。風(fēng)前一個(gè)“又”字，表示周而復(fù)始。則此句所表達(dá)的，應(yīng)是年復(fù)一年，年年相似，故國(guó)依舊不堪回首之意。春是一年之始，故覺以“東風(fēng)”為宜。且東風(fēng)有暖意，風(fēng)暖心卻寒，春回往事卻不回，形成對(duì)比的效果。相比而言，西風(fēng)則一點(diǎn)效果也無(wú)，內(nèi)容單薄得很。疑是后人為避免與末尾的“向東流”重復(fù)，故改東為西。殊不知重復(fù)在晚唐五代本非大忌，無(wú)需刻意避免。如此一改，卻完全破壞了詞句本身的張力，實(shí)在是得不償失，畫蛇添足。
4. 回首，別作“翹首”。翹首意為抬頭而望，包含著希望、盼望。而回首的含義更多是不舍，是掛念。觀詞意，這樣的生活年復(fù)一年，早已失去了期盼。明知故國(guó)不再，卻依舊在明月下張望，并非是因?yàn)檫€心存希望，而是心存掛念的緣故。這是表達(dá)絕望之情的句子，不適合用飽含希望的“翹首”。
5. 應(yīng)猶，別作“依然”。 “應(yīng)猶在”是疑問句，表推測(cè)?！耙廊辉凇眲t是陳述句，表判斷。詞人既已去國(guó)多年，怎知故國(guó)近況？這里當(dāng)以推測(cè)的語(yǔ)氣為宜。 “依然在”語(yǔ)氣太過肯定，與全詞表達(dá)的追憶、掛念的情緒不符。
6. 問君，別作“不知”。結(jié)合下句來(lái)看，這里應(yīng)是一個(gè)設(shè)問句。上句提出問題，下句給出回答?！安恢笔窃陉愂鍪聦?shí)，而不是在問詢。無(wú)法順理成章地引出下句的回答，讓下句顯得十分突兀生硬。上句“問君”，下句作答，則水到渠成順其自然。故覺“問君”為佳。
7. 能有，別作“都有”、“卻有”。 “卻”有轉(zhuǎn)折的意思，觀前后句并無(wú)轉(zhuǎn)折的趨勢(shì)，此處用“卻有”不妥。“都”有全部的意思，強(qiáng)調(diào)的是數(shù)量。結(jié)合下句的回答來(lái)看，這里以表達(dá)程度的“能有”為宜。
8. 幾多，別作“許多”?！霸S多”包含肯定的含義，不適合放在疑問句中。
9. 恰似，別作“卻似”、“恰是”?！皡s似”表轉(zhuǎn)折，而觀前后句，此處無(wú)需轉(zhuǎn)折。“恰是”為判斷句。而這里是比喻句，以水喻愁，以“恰似”為宜。

賞析：
這是一首思國(guó)之詞。
起筆即是驚天動(dòng)地的一問。春花秋月，本是世上最美好的事物?；ㄖx花開，月缺月圓，永無(wú)休止。詞人卻問這世間最美好而永恒的事物何時(shí)了，問得極無(wú)理。接下來(lái)不說(shuō)為何發(fā)此一問，卻又發(fā)出另一問，往事知多少。往事已經(jīng)完結(jié)，其有多少不問自明，問得又極多余。只因在詞人心中，往事如同這花月一樣美好。但花月永恒往事卻易散。花寫了會(huì)再開，月缺了會(huì)再圓，往事去了卻不會(huì)重現(xiàn)。在這無(wú)理與多余間，在這永恒與短暫的強(qiáng)烈對(duì)比間，蘊(yùn)含著的是詞人心中巨大的痛苦與不甘。憶起往事，登樓遠(yuǎn)眺，想在月色下尋找故國(guó)的影子，卻哪里找的到？東風(fēng)吹來(lái)春色,卻以一個(gè)又字言之。只因東風(fēng)年年吹過,春色年年如一，而故國(guó),卻別易會(huì)難,再也無(wú)法相見了?？v有春風(fēng)年復(fù)一年地吹暖天地，吹開萬(wàn)物，卻再也吹不暖詞人冰冷的心，吹不回他早已消散的，如花月般美好的往昔。這春風(fēng)，也顯得多余了起來(lái)。只能憑想象去猜測(cè)，故國(guó)的宮殿應(yīng)該還如一如往昔吧？但是人卻已不再是從前了?！盁o(wú)情”之物，往往比“有情”之人要來(lái)的長(zhǎng)久。物是人非的現(xiàn)實(shí)，讓詞人心中的愁苦，如同春水一般。一旦破冰而出，便綿延不絕，無(wú)可逆轉(zhuǎn)。
對(duì)比是本詞一大特色，且貫穿始終。開篇兩個(gè)問句，以花月的永恒對(duì)比往事的短暫。而正因往事與花月同樣的美好，才讓二者有了可以對(duì)比的基礎(chǔ)。因?yàn)槊篮檬窍嗤?，所以這永恒與短暫的差異，才顯得格外的觸目驚心。表面看是兩個(gè)疑問句，實(shí)則是個(gè)設(shè)問句，第二句是以問代答。東風(fēng)可以吹開萬(wàn)物，吹暖天地?？v使經(jīng)歷了寒冷的冬天，也可以讓人間溫暖得如同前一個(gè)春天一樣。但春風(fēng)再暖，也吹不回往昔，吹不暖詞人的心。春天過去了，有春風(fēng)可以吹回。但往事過去了，卻再也喚不回。這是溫暖與冰冷，希望與絕望的對(duì)比。雕欄玉砌不知亡國(guó)之苦,依然如昔,而當(dāng)年的人,卻已改變了。這是無(wú)情與有情的對(duì)比，是外物之永恒與已人事之無(wú)常的對(duì)比。最后,則以比喻作結(jié)。以春水破冰之時(shí)的洶涌澎湃勢(shì)不可擋，喻心中愁苦之綿延不絕，無(wú)可消除以水向東流之必然，喻心中愁苦之必然，無(wú)可改變，無(wú)可逆轉(zhuǎn)。簡(jiǎn)單的一個(gè)比喻中，蘊(yùn)含著巨大的張力，也蘊(yùn)含著詞人無(wú)盡的苦悶。

存疑：
本詞別說(shuō)為柳永作。從內(nèi)容上看，本詞字里行間皆是亡國(guó)之思，往事之痛。從萬(wàn)物的永恒，反觀人生的無(wú)常，于是發(fā)出不甘的吶喊。這種亡國(guó)之痛，不是柳永經(jīng)歷過的，也不是他可以抒發(fā)得出的。從風(fēng)格上看，本詞通篇白描，不假修飾。用詞明白如話，而用情則感慨至深。這種清水芙蓉般的天然率真，也不合柳永善于雕琢、鋪陳的筆法。柳永說(shuō)實(shí)難取信于人。
據(jù)載,后主七夕命宮妓作樂,傳“小樓昨夜又東風(fēng)”之句于外。太宗聞之大怒,遂賜牽機(jī)以毒之。這首詞，可算是后主的絕命詞。即便無(wú)法考證出，這究竟是不是他寫的最后一首詞，至少?gòu)淖掷镄虚g流露出的無(wú)可抑止的痛苦中也可看出，本詞是他入宋日久的作品，如罌粟花般開放在他生命的盡頭。/p/883503235

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