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如何評價揚(yáng)州八怪黃慎,黃慎的故事,

華里士 2023-07-20 23:17:44

黃慎是清朝著名書畫家

，為“揚(yáng)州八怪”之一。黃慎最開始叫黃盛
，后來改名為黃慎
，字恭壽
，恭懋
，躬懋、菊壯
，號癭瓢子，別號東海布衣
。

黃慎既然是“揚(yáng)州八怪”之一

，這個稱號就已經(jīng)能夠說明，黃慎本人在書畫方面造詣很高
，是當(dāng)時名氣很大的書畫家。實(shí)際上黃慎在詩文
、書法
、繪畫上面都有不小的成就，他的詩文
、狂草書法，繪畫被稱三絕
。

書畫家在自己的畫上題詩是十分普遍的事情

，所以黃慎在詩詞方面成就不小，也不是難以想象
。觀如今后世所存黃慎書畫
，他的詩情韻清遠(yuǎn)，如 巖絕
，煙凝靄積
，能非凡境
。

就畫作方面來看

，黃慎早年師從上官周，所繪大為工筆畫
，后來開始接觸狂草。中年的時候
，已經(jīng)將寫實(shí)工筆畫的繪畫變?yōu)榇止P寫意
，其畫筆姿放縱，氣象雄偉深入古法
。

從書法上，黃慎擅草書

，法懷素
，筆意縱橫，一派瀟灑不羈
。

另外既然叫“揚(yáng)州八怪”了，那么黃慎的性格中自然也就有著“怪”的方面

?div id="4qifd00" class="flower right">
！皳P(yáng)州八怪”中的“怪”字并不是貶義
，而是切切實(shí)實(shí)的表達(dá)
。藝術(shù)家們都這樣，性格亦或者是生活方式上總會與常人有所不同
。黃慎與鄭板橋交好
，兩人既然趣味相投
，感情不淺，那么兩人便都是追求自由
，不喜拘束之人了
。

黃慎晚年在離開揚(yáng)州之時

，鄭板橋曾經(jīng)作詩以贈
，詩言：“家看古廟破苔痕
，慣寫荒涯亂樹根，畫到精神飄沒外
，更無真相有真魂?div id="d48novz" class="flower left">
！边@一首詩
，既肯定了黃慎住陋室而怡然自得的品質(zhì)，同時也毫不吝惜的夸贊了他在書畫方面的專注于追求
。

事實(shí)上，黃慎的確有著讓人敬佩不已的鉆研精神

，為了提高自己的畫技
，廢寢忘食
，苦心專研
。早年之時，他寄居在破面之中
，苦練畫技
。白天的時候?qū)Ｗ嫯?div id="4qifd00" class="flower right">
，夜晚沒有蠟燭就借著佛燈讀書
，這樣日以繼日的努力，終于使得他的畫技有了不小的提高
。

黃慎在回憶自己以前的時候，曾經(jīng)說過：“余自十四

、五歲時便學(xué)畫
，而時時有鶻突于胸者，仰然思
，恍然悟，慨然曰：‘余畫之不工
，以余不讀書之故
。’于是折節(jié)發(fā)憤
，取毛詩、三禮、史漢
、晉宋間文
，杜韓五言詩及中晚唐詩，熟讀精思膏以繼晷
，而又于昆蟲草木四時推謝榮枯，歷代制度衣冠禮器
，細(xì)而致于夔 蛇鳳
，調(diào)調(diào)刁刁，罔不窮厥形狀
，按其性情，豁然有得于心
，應(yīng)之于手
，而后乃今始可心言畫矣?div id="d48novz" class="flower left">
！?/p>

從他的自述中，就可以看到黃慎為了提高自己的畫技

，追求更高層次的繪畫水平
，付出了多少的努力
。也正是他這樣的苦攻不輟
，才能讓他從一個普通的書生，成為一位名譽(yù)古今的書畫名家
。

黃慎為福建寧化人

，他之所以能位列“揚(yáng)州八怪”之中
，便是因?yàn)樗松暮荛L一段時間都在揚(yáng)州賣畫
，其名享譽(yù)江南。后世就流傳有黃慎四上揚(yáng)州的故事
，雖然不一定真實(shí)，但是卻也能讓人從側(cè)面了解到這位書畫名家
。

黃慎剛剛到揚(yáng)州之時

，正是他師從上官周，小有成就之時
。那個時候他的畫作，多為工筆畫，在追求寫意的揚(yáng)州并不吃香
。在他愁眉不展之時，有人給他指明：“工筆人物
，古人畫得好的甚多，人們也看習(xí)慣了
，你再走這條路子
，怎能出人頭地呢？不妨走寫意人物的路子
。”

黃慎聽了之后

，便回鄉(xiāng)苦練寫意
，自覺有所進(jìn)步之后，第二次來到揚(yáng)州
。這一次，仍然并不完美
，雖然眾人贊他畫作不錯
，但是同時也有人提出，寫意畫上題的字太過端正
，與畫作不符。于是黃慎又離開揚(yáng)州
，開始專工草書
。等到他第三次前往揚(yáng)州，有人評價他的畫：“人物造型大膽夸張
、落款筆勢生動有力，只是畫上只有年號
，缺少詩詞文章
，似乎美中不足?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！?/p>

黃慎聽見這個評價之后，當(dāng)即收拾行囊離開揚(yáng)州

，又專研了幾年的詩文
，才再次回到揚(yáng)州。等到他第四次來到揚(yáng)州的時候，已經(jīng)是“詩書畫”三絕
。每一幅畫作，都受到達(dá)官貴人的熱烈追捧
，其名聲也越來越大
。

清代的揚(yáng)州八怪他們的故事

“揚(yáng)州八怪”之說，由來已久

。但8人的名字，其說互有出入
。據(jù)李玉棻《甌缽羅室書畫過目考》中的“八怪”為羅聘
、李方膺、李鱓
、金農(nóng)、黃慎
、鄭燮（號板橋）
、高翔和汪士慎。此外
，各書列名“八怪”的，尚有高鳳翰
、華嵒
、閔貞、邊壽民等
，說法很不統(tǒng)一，今人取“八”之?dāng)?shù)
，多從李玉棻說
。
從康熙末年崛起，到嘉慶四年“八怪”中最年輕的畫家羅聘去世
，前后近百年。他們繪畫作品為數(shù)之多
，流傳之廣
，無可計量。僅據(jù)今人所編《揚(yáng)州八怪現(xiàn)存畫目》記載
，為國內(nèi)外200多個博物館
、美術(shù)館及研究單位收藏的就有8000余幅。他們作為中國畫史上的杰出群體
，已經(jīng)聞名世界
，把徐渭的潑墨手法發(fā)揮到頂峰
。
揚(yáng)州八怪生前即聲名遠(yuǎn)播
。李鱓、李方膺
、高鳳翰、李勉
，先后分別為康熙、雍正
、乾隆三代皇帝召見
，或試畫，或授職
。乾隆八年，弘歷見到鄭燮所作《櫻筍圖》
，即鈐了“乾隆御覽之寶”朱文橢圓璽
。乾隆十三年，弘歷南巡時
，封鄭燮為“書畫史”。羅聘嘗三游都下
，“一時王公卿尹
，西園下士，東閣延賓
，王符在門，倒屣恐晚
；孟公驚座
，覿面可知?div id="m50uktp" class="box-center"> ！?br>揚(yáng)州八怪大膽創(chuàng)新之風(fēng)，不斷為后世畫家所傳承
。近現(xiàn)代名畫家如王小梅
、吳讓之
、趙之謙、吳昌碩
、任伯年、任渭長
、王夢白
、王雪濤、唐云
、王一亭、陳師曾
、齊白石
、徐悲鴻、黃賓虹
、潘天壽等，都各自在某些方面受“揚(yáng)州八怪”的作品影響而自立門戶
。他們中多數(shù)人對“揚(yáng)州八怪”的作品作了高度評價
。徐悲鴻曾在鄭燮的一幅《蘭竹》畫上題云：“板橋先生為中國近三百年最卓絕的人物之一。其思想奇
，文奇，書畫尤奇
。觀其詩文及書畫
，不但想見高致，而其寓仁悲于奇妙
，尤為古今天才之難得者?div id="4qifd00" class="flower right">
！?br>在揚(yáng)州當(dāng)?shù)剡€流傳這一種說法：“揚(yáng)州八怪”是指揚(yáng)州地區(qū)的“丑八怪”
。由于揚(yáng)州八怪的藝術(shù)風(fēng)格不被當(dāng)時所謂的正統(tǒng)畫派所認(rèn)同，而且他們追求的就是自然
，就是真實(shí)
、現(xiàn)實(shí)
，他們就把一些生活化
，平民化的都搬到他們的書畫作品之中，甚至把社會的陰暗面揭露出來
。這種行為使得統(tǒng)治者的利益受損
，說他們都是畫壇上不入流的“丑八怪”，揚(yáng)州八怪因此而得名
。文藝?yán)碚摷易詈蟀选皳P(yáng)州八怪”歸納為15人
。在揚(yáng)州當(dāng)?shù)赜屑o(jì)念館，就立著15人的雕像
。
折疊編輯本段形成因素
揚(yáng)州自隋唐以來，即以經(jīng)濟(jì)繁榮而著稱
，雖經(jīng)歷代兵禍破壞
，但由于地處要沖，交通便利
，土地肥沃，物產(chǎn)豐富
，戰(zhàn)亂之后，總是很快又恢復(fù)繁榮
。進(jìn)入清代
，雖慘遭十日屠城破壞
，但經(jīng)康熙
、雍正、乾隆三朝發(fā)展
，又呈繁榮景象
，成為我國東南沿海一大都會和全國的重要貿(mào)易中心
。富商大賈
，四方云集，尤其以鹽業(yè)興盛
，富甲東南
。經(jīng)濟(jì)的繁榮
，也促進(jìn)文化藝術(shù)事業(yè)的興盛
。各地文人名流，匯集揚(yáng)州
。在當(dāng)?shù)毓賳T倡導(dǎo)下
，經(jīng)常舉辦詩文酒會
。詩文創(chuàng)作
，載譽(yù)全國
。有些鹽商，堪稱豪富
，本身亦附庸風(fēng)雅，對四方名士來揚(yáng)州者
，多延攬接待
。揚(yáng)州因而吸引了全國各地的許多名士，其中有不少詩人
、作家、藝術(shù)家
。所以
，當(dāng)時的揚(yáng)州，不僅是東南的經(jīng)濟(jì)中心
，也是文化藝術(shù)的中心
。
富商大賈為了滿足自己奢侈生活的需要
，對物質(zhì)和精神上的產(chǎn)品也就大量地需求
，如精美的工藝品、珍寶珠玉
、鮮衣美食
，在書畫方面更是著力搜求
。流風(fēng)所及
，中產(chǎn)之家乃至平民中稍富有者，亦求書畫懸之室中
，以示風(fēng)雅
，民諺有“家中無字畫
，不是舊人家”之說
。對字畫的大量需求，吸引和產(chǎn)生了大量的畫家
。據(jù)《揚(yáng)州畫舫錄》記載
，本地畫家及各地來揚(yáng)州的畫家稍具名氣者就有一百數(shù)十人之多
，其中不少是當(dāng)時的名家
，“揚(yáng)州八怪”也就是其中的聲名顯著者。以“揚(yáng)州八怪”為代表的揚(yáng)州畫派的作品
，無論是取材立意
，還是構(gòu)圖用筆，都有鮮明的個性
。這種藝術(shù)風(fēng)格的形成
，與當(dāng)時畫壇上的創(chuàng)新潮流和人們審美趣味的變化有著密切的聯(lián)系。中國繪畫至明末清初受到保守思想的籠囿
，以臨摹抄照為主流，畫壇缺乏生氣
。這一萎靡之風(fēng)激起有識之士和英才畫家的不滿
，在揚(yáng)州便出現(xiàn)了力主創(chuàng)新的大畫家石濤。石濤提出“筆墨當(dāng)隨時代”
、“無法而法”的口號，宛如空谷足音
，震動畫壇
。石濤的理論和實(shí)踐“開揚(yáng)州一派”
，稍后，終于孕育出了“揚(yáng)州八怪”等一批具有創(chuàng)新精神的畫家群體
。

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